我生活的城市叫鎮(zhèn)江，那是一個(gè)位于長(zhǎng)江邊上的三線城市。傍晚我常常喜歡去江邊散步，江畔那嗚咽的風(fēng)和涌動(dòng)不息的潮水，可以使我靜靜佇立，像塊石頭。

每當(dāng)此時(shí)，我覺(jué)察到身體內(nèi)部有種習(xí)慣性的徒勞，石頭一般穿過(guò)風(fēng)和潮水。而這種西西弗斯般的徒勞所換取的沉默，又會(huì)像石頭一樣，不停被推起又滾落，貫穿我身體，帶著風(fēng)和潮水的嗚咽。當(dāng)耳膜被這沉默所震動(dòng)，我知道有一首詩(shī)，正掙脫時(shí)間的重力，張開(kāi)翅膀，尋找屬于自己的天空和扉頁(yè)。

2013年，讀完劉春的《一個(gè)人的詩(shī)歌史》后，我了解到由韓慶成老師創(chuàng)辦的中國(guó)詩(shī)歌流派論壇，是當(dāng)下詩(shī)壇最活躍的一個(gè)詩(shī)歌平臺(tái)。我興奮的注冊(cè)、發(fā)帖、灌水，成為元老會(huì)員、原創(chuàng)版塊的編輯和90后版塊的主持人。在流派論壇寫(xiě)詩(shī)的日子，我認(rèn)識(shí)了許多志趣相投的好朋友，也得到了很多老師的幫助和指點(diǎn)。

“在任何時(shí)代，批判與揭示是智者的權(quán)利，頌贊與粉飾是奴才的專(zhuān)利，沉默與呻吟是民眾的自由。”時(shí)常想起魯迅先生這句話，是因?yàn)樵诹髋烧搲x到很多有風(fēng)骨有氣象的詩(shī)，而流派論壇“干預(yù)”詩(shī)歌的精神實(shí)質(zhì)和魯迅先生的觀點(diǎn)一脈相承?；谏鲜鲈颍蚁矚g在流派貼詩(shī)，讀詩(shī)，并且在這種創(chuàng)作氛圍的影響下，使我的詩(shī)歌創(chuàng)作也從開(kāi)始的只為“自洽”到后來(lái)的自覺(jué)、自省。我漸漸認(rèn)識(shí)到，沉默不僅是民眾的自由，也可以轉(zhuǎn)化為一種振聾發(fā)聵的力量。如何讓沉默的勢(shì)能轉(zhuǎn)化為一種向上向前的動(dòng)能？也許它需要的只是一個(gè)好的詩(shī)人。

而一個(gè)好的詩(shī)人必須是一個(gè)內(nèi)心強(qiáng)大的失敗者。

而一個(gè)好的詩(shī)人既是盲人，也是自己的領(lǐng)路人而一個(gè)好的詩(shī)人必須踽踽獨(dú)行，上下求索。

而一個(gè)好的詩(shī)人必須具備孤獨(dú)的品質(zhì)，必須擁有漫漫長(zhǎng)夜。必須在這漫漫長(zhǎng)夜以詩(shī)歌對(duì)自我進(jìn)行精神燭照。

這使我反省到我的詩(shī)歌題材不應(yīng)再囿于自己的生活經(jīng)驗(yàn)，雖然我的大多數(shù)詩(shī)歌都是從日常事物中提煉詩(shī)意；在詩(shī)寫(xiě)方式上更傾向于保持中性寫(xiě)作，傾向于傳統(tǒng)寫(xiě)作向現(xiàn)代寫(xiě)作過(guò)渡的手法，傾向于拆除口語(yǔ)和書(shū)面語(yǔ)的藩籬，傾向于一種通透，曉暢的“白”式詩(shī)歌。雖然因?yàn)檎J(rèn)知水平的局限，我的大部分作品并不成熟，但我會(huì)秉持這樣一種創(chuàng)作方向。

漫步長(zhǎng)江邊上，抬頭仰望星空，我知道，其實(shí)有多少的長(zhǎng)夜，就會(huì)有多少星星。這些星星以微光來(lái)揭示夜空，像地上人群，以詩(shī)來(lái)發(fā)掘隱藏在幽暗表象之下的真實(shí)。

這其中所有的沉默，將不再是一種徒勞，像一朵朵野花被風(fēng)吹落，次年又會(huì)在你眼中隨處生長(zhǎng)，誰(shuí)又能否定它們的沉默里所暗含的遠(yuǎn)見(jiàn)和力量？

2018.4.13