九十年代起，于魁智就占據(jù)了國(guó)家京劇院第一老生的位置，他還一度擔(dān)任劇院副院長(zhǎng)。毫不夸張地說(shuō)，國(guó)家京劇院這三十多年就是“于魁智年代”。如今，61年出生的于魁智也六十歲到了離開(kāi)舞臺(tái)的年紀(jì)，那么誰(shuí)來(lái)接班呢？這不只是于魁智一個(gè)人的問(wèn)題，而是國(guó)家京劇院一批至今占據(jù)舞臺(tái)老演員的接班問(wèn)題。

由此聯(lián)想到北京京劇院近些年推出的“九大頭牌”和“十三杰”?！熬糯箢^牌”顯然是模仿當(dāng)年北京京劇團(tuán)馬譚張裘趙五大頭牌的模式，當(dāng)然這兩者不可同日而語(yǔ)?！熬糯箢^牌”是譚孝曾、趙葆秀、王蓉蓉、杜鎮(zhèn)杰、李宏圖、遲小秋、朱強(qiáng)、董圓圓（董圓圓調(diào)走后，張慧芳補(bǔ)上）、陳俊杰，顯示了劇院雄厚的人才隊(duì)伍。最近又推出了“十三杰”，是“九大頭牌”之后的人才新梯隊(duì)。他們是譚正巖、楊少彭、張建峰、張馨月、竇曉璇、姜亦珊（已故）、郭瑋、常秋月、方旭、包飛、康靜、翟墨、詹磊。不應(yīng)回避的是，戲迷們對(duì)于這兩份名單是有質(zhì)疑的，對(duì)于某些入圍者的資質(zhì)有看法。但是，這兩份名單基本符合北京京劇院演員力量的現(xiàn)狀。

面對(duì)京劇人才匱乏，北京京劇院未雨綢繆的做法是值得肯定的?，F(xiàn)在不是產(chǎn)生“四大名旦”、“四大須生”的年代，如今京劇“邊緣化”，沒(méi)有那么多演出，沒(méi)有那么多觀眾，演員沒(méi)有那么多露面的機(jī)會(huì)，如果劇團(tuán)再不為演員成長(zhǎng)和成名做點(diǎn)努力，那么一個(gè)缺少名角的劇團(tuán)怎么贏得觀眾？沒(méi)有名角的演出怎么能賣的出票去？所以，北京京劇院致力于造就名角，提高劇團(tuán)的聲譽(yù)、為新編戲的推出做好輿論準(zhǔn)備。像最近他們排演的現(xiàn)代戲《許云峰》，還不是靠譚正巖、杜鎮(zhèn)杰、朱強(qiáng)這些名字來(lái)吸引觀眾。五六十年代排演現(xiàn)代戲的一大經(jīng)驗(yàn)就是“人保戲”，一出新戲，著名演員全部上陣，觀眾就算不沖著戲，還沖著人呢。如果戲新、人也新，誰(shuí)還看吶？

一個(gè)劇團(tuán)如果生旦兩個(gè)行當(dāng)沒(méi)有相當(dāng)號(hào)召力的領(lǐng)銜主演就唱不成戲。北京京劇院1979年成立后，最初有旦角張君秋、趙燕俠、梅葆玖、李慧芳，生行有李宗義、譚元壽、馬長(zhǎng)禮；接下來(lái)旦角有李玉芙、楊淑蕊、孫毓敏，老生有張學(xué)津、李崇善、安云武等為主力，演出十分興旺。隨著老一輩的相繼離去，名角越來(lái)越少，演出吸引力也就直線下降，于是“九大頭牌”和“十三杰”應(yīng)運(yùn)而生，事實(shí)證明，劇院的這些做法的確起到了提高演員知名度的效果。如果問(wèn)北京京劇院如今的老生是誰(shuí)，戲迷們會(huì)立刻回答，有譚正巖（盡管有爭(zhēng)議，但名氣不?。?、楊少彭、張建峰、張凱……。北京京劇院也注重流派傳承，馬譚楊奚梅程荀張裘都有傳承人。以馬派為例，馬連良入室弟子張學(xué)津在劇院專演馬派戲；張之后有朱強(qiáng)，現(xiàn)在名震全國(guó)；朱強(qiáng)之后，則有張凱、穆雨等繼續(xù)接班，從馬先生算起，馬派藝術(shù)至今已傳四代。

推出“九大頭牌”和“十三杰”也凝聚了青年演員隊(duì)伍。前些年，還有全國(guó)金獎(jiǎng)大賽之類提高年輕演員知名度，于魁智等就是這樣脫穎而出的，如今這些大獎(jiǎng)賽也沒(méi)有了，劇院如果再不搞些樹(shù)立榜樣的活動(dòng)使有作為的演員名利雙收，那年輕人就更沒(méi)有奔頭了。

國(guó)家京劇院的情況如何呢？長(zhǎng)期以來(lái)三個(gè)團(tuán)的臺(tái)柱子僅有于魁智、張建國(guó)、李勝素、李海燕、袁慧琴、董圓圓（后調(diào)入）幾位?，F(xiàn)在這幾位已經(jīng)到了退休年齡，但似乎缺少成熟的、知名度高的人接替他們。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，國(guó)家京劇院的后備人才并不缺乏，每年中國(guó)戲曲學(xué)院的優(yōu)秀應(yīng)屆畢業(yè)生全憑國(guó)家京劇院挑選，但進(jìn)入劇院的人普遍沒(méi)有冒尖。八十年代中國(guó)戲曲學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和大專班有前途的演員，參加過(guò)1980年那次《四郎探母》的七天演出，得到觀眾認(rèn)可，后來(lái)加入國(guó)家京劇院，除了陳淑芳紅過(guò)之外，其他人都默默無(wú)聞了。劉子蔚和趙永瑋是劇院兩位不可多得的大武生，得到觀眾好評(píng)，最后卻全都離開(kāi)劇院，海外謀生。于魁智演出要用馬派老生時(shí)就要外借朱強(qiáng)，要用架子花就要外借楊赤，要用銅錘就要外借孟廣祿……，這當(dāng)然是于魁智演出要保持強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合陣容的需要，但同時(shí)也說(shuō)明劇院長(zhǎng)期以來(lái)高端人才和流派行當(dāng)?shù)膮T乏。

中國(guó)京劇院歷來(lái)有重創(chuàng)作、輕人才的“傳統(tǒng)”，劇院成立時(shí)廣招賢才，三個(gè)團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)，行當(dāng)齊全。劇院重視劇目創(chuàng)作，無(wú)論是否需要，都是劇團(tuán)幾大頭牌一起上，一些流派演員的特色得不到發(fā)展，甚至擱置不用，像青衣花旦黃玉華，之前是獨(dú)自挑班的名角，在劇院卻沒(méi)有演出的機(jī)會(huì)，最后只好離開(kāi)劇院。還有二團(tuán)唱老生的張?jiān)?，能和景榮慶唱《野豬林》，但也沒(méi)有一展其才的機(jī)會(huì)，最后只能是演演零碎角色，連二路老生都輪不上，因?yàn)榍斑呥€有李世章、李甫春呢。所以，當(dāng)時(shí)李萬(wàn)春、趙燕俠死活都不去中國(guó)京劇院，而愿意自己挑班，多掙錢不說(shuō)，而且演出自主。一般演員倒是愿意去，生活有保障么。

中國(guó)京劇院最興盛和有希望的時(shí)期是1958年中國(guó)戲校前兩期畢業(yè)生分配到劇院成立四團(tuán)時(shí)，楊秋玲、孫岳、王晶華等排演的《楊門女將》等幾出大戲轟動(dòng)劇壇，隨后錢浩梁、馮志孝、夏美珍充實(shí)到一團(tuán)，曲素英、吳鈺璋、劉琪等充實(shí)到二團(tuán)，使得中國(guó)京劇院充滿了生氣，這些年輕的名角逐漸成為劇院的新一代主力。

九十年代中國(guó)京劇院更名為國(guó)家京劇院，但中國(guó)京劇院一些有影響的流派卻沒(méi)有傳承下來(lái)。李少春還好有個(gè)于魁智頂替，袁世海的得意弟子楊赤遠(yuǎn)在大連，杜近芳在劇院內(nèi)曾收過(guò)陳淑芳，如今也不唱了，杜去世前收過(guò)兩個(gè)不錯(cuò)的徒弟丁曉君和竇曉璇，卻都不在國(guó)家京劇院效力（前者在戰(zhàn)友，后者在北京京劇院）。李和曾的高派曾在劇院內(nèi)獨(dú)樹(shù)一幟，后來(lái)招收了個(gè)高派老生李文林，但沒(méi)見(jiàn)他演高派戲，光跑二路了。中國(guó)京劇院的老藝術(shù)家們?cè)趪?guó)家京劇院失去了傳承人。

最近，聽(tīng)說(shuō)北京京劇院的杜喆調(diào)到國(guó)家京劇院，杜是文武老生，唱過(guò)《野豬林》等李少春的戲，嗓音有點(diǎn)像李宗義，是一位潛力大且有一定影響的演員，但進(jìn)院后卻沒(méi)什么動(dòng)靜了，劇院千萬(wàn)別讓他窩在那里。國(guó)家京劇院還有一位老生馬翔飛，《智取威虎山》《四郎探母》都拿的下來(lái)，但露面不多（可能院里人多，要輪流排隊(duì)登臺(tái)吧），他和楊少彭、凌珂等是同門師兄弟。對(duì)于這些有潛力的演員必須允許拔尖出頭，要多演出，多給他們?cè)炻晞?shì)，打響知名度，不要光說(shuō)他們有潛力，而應(yīng)盡快讓他們的潛力釋放出來(lái)。

說(shuō)到這里可以看出，“誰(shuí)來(lái)接于魁智的班”這個(gè)問(wèn)題其實(shí)早就應(yīng)當(dāng)意識(shí)到，現(xiàn)在提出大概有些晚了。