中國這個市場太大了，無論你的企業(yè)生產(chǎn)什么都不能忽視中國市場，唱片市場也一樣，五大唱片公司從上世紀80年代末開始到本世紀初，在內(nèi)陸的唱片市場賺個缽滿瓢滿。

      按照理論來說，中國這個唱片市場大到了，倘若有百分之一的用戶，按照90年代12億人口計算，中國就有1200萬的市場份額；如果在這個份額中抓住百分之一的用戶就會有12萬的用戶，如果再開發(fā)些潛在用戶，一張唱片有10萬張的銷量是很正常的現(xiàn)象。歷史上，我們有過超級銷量的專輯，比如張薔的專輯，據(jù)傳聞是唱片總量超過2000萬張，首張專輯《東京之夜》的單張銷量是250萬張，《害羞女孩》更是有420萬張的銷量。到了90年代，很多神曲專輯的銷量也是可觀的，像李春波的《小芳》和《一封家書》，張學友《吻別》，周華健《花心》，黑豹和唐朝的同名專輯等等，這些專輯在中國大陸都有動輒三五十萬甚至上百萬的不俗的銷量。

     但是進入新世紀以后，實體唱片市場似乎一下子被數(shù)字音樂撞的粉身碎骨。

     其實打破唱片市場規(guī)則的并不是音樂的數(shù)字化，而是網(wǎng)絡無度的下載，如果MP3免費下載，那音樂就不再是商品了，而這種破壞對一個按照商業(yè)規(guī)則運行幾十年的行業(yè)來說是致命的，這一波打擊一直到現(xiàn)在。

     免費下載，其實是另一種盜版形式，這種盜版與之前實體盜版不一樣，因為它沒有成本，之所以它是能對唱片市場產(chǎn)生致命影響就是因為它沒有成本，不需要任何付出，只需要抓軌、上傳到網(wǎng)絡兩個步驟，一首音樂就能分享給所有人。

      音樂介質(zhì)應用于民用，國內(nèi)市場是從黑膠唱片開始，唱片介質(zhì)的變革完全不是因為提升音質(zhì)而改變的，比如卡帶取代黑膠，它是將音樂介質(zhì)的尺寸變小了，工業(yè)成本降低了，聽音樂的方式便捷了，但是這一切是在犧牲音質(zhì)的基礎上的。但是隨著人們對“聲音質(zhì)量”的要求，一方面要提高聲音質(zhì)量，另一方面還要保持聽音樂的便捷性，CD就這樣適時的產(chǎn)生了，不管你喜不喜歡CD，它都是最科學、最中性的音樂介質(zhì)，因為它的出現(xiàn)解決了信噪比的問題、聲音質(zhì)量的問題、方便聆聽的問題、易于保存的問題，以上這些問題在黑膠和磁帶都不是完全能夠解決的。

     隨著CD的普及，它的使用成本也很低，現(xiàn)在，我們只要付出不到兩千塊錢就能買到一部不錯的全新CD機，而這個價格放到黑膠機和磁帶機上是不存在的。

     CD的優(yōu)勢并沒有給它帶來好運。

     很多人都在給予CD的音色“妖魔化”評價，集中的問題就是所謂的“數(shù)碼味兒”。于是很多人開始神話黑膠的音質(zhì)，比如最接近原聲、模擬味等等，這確實是黑膠的優(yōu)點，要知道，我們大部分人根本不是聽黑膠長大的一代，對所謂的“模擬味”真沒什么情結(jié)，況且在我十幾二十歲的時候做夢都會想什么時候能實現(xiàn)聽CD自由，哪怕買一臺VCD當播放器也可以。所謂的“模擬味”都是商家忽悠消費者的，說的人多了也就有人信了，他們對信噪比的事為什么只字不提呢？即便是提，也會為其取一個好聽的名字——“炒豆聲”，然后再賦予其一個浪漫的情結(jié)，難道真是瑕不掩瑜嗎？

     聲音工程師們用了幾十年解決了音樂介質(zhì)的信噪比問題，CD的信噪比甚至達到了忽略不計的程度，一個“炒豆聲”是不能蒙混過關的。

     這都是為了活躍唱片市場商人們的餿主意。

     早先我寫過一篇《黑膠唱片真是完美的音樂介質(zhì)嗎？》的帖子，就是我對黑膠的態(tài)度，貼在這里。

     好幾個朋友問我關于上黑膠的事兒，我就說說我對黑膠理解，然后感興趣的朋友可以綜合考慮一下。

      我現(xiàn)在對黑膠唱片的態(tài)度都是不得已的情況才會買一張，也就是說我只有很少品種的專輯兩種介質(zhì)都有，這些年以來我都是用黑膠補充某張已經(jīng)收不到CD版專輯這個遺憾，比如說早些年張學友、譚詠麟的專輯，收CD版的代價很大，而當年黑膠版最貴的品種也就100塊，普遍價格在30-50塊之間，這就是舊物市場的價格，性價比之王，所以當時選黑膠一定是我毫無選擇時的辦法。

     從參數(shù)上比，除了聲場之外黑膠唱片沒有一點優(yōu)勢，尤其是信噪比，CD要甩掉黑膠唱片十幾條街。最重要的一點是原始錄音如果是數(shù)字錄音，那么上黑膠的意義就大打折扣，數(shù)字母帶轉(zhuǎn)成模擬信號要經(jīng)過DSD處理這樣的打磨，這種打磨本身就會有很多信號缺失，這種轉(zhuǎn)化就好像音響信號線的轉(zhuǎn)接頭，比如同軸轉(zhuǎn)RCA、全平衡轉(zhuǎn)RCA、光纖轉(zhuǎn)同軸等等，只要轉(zhuǎn)換就有損失，你不能將不統(tǒng)一的接口強行嫁接到一起，直插永遠是效率最高的辦法。

     換一種對比方法：你要是對比最近的國搖同一張專輯的黑膠和CD版本，你會懷疑你的黑膠唱機是不是有問題，不僅僅是電平低，解析度簡直低到不能再低了，這樣的黑膠顯然不是最優(yōu)選擇。當你付出了三倍的價格買到了只有一半細節(jié)的唱片，這種損失拿金錢對比就一目了然了，造成這種狀況的原因就是數(shù)字與模擬間的不合理轉(zhuǎn)換，Eric Clapton最近的兩張唱片都是數(shù)字與模擬兩組錄音同時并聯(lián)進行的，所以以雙張45轉(zhuǎn)黑膠唱片的形式呈現(xiàn)出來的時候，你會感覺這才是黑膠該有的模樣，但是這種制作出現(xiàn)在國內(nèi)的可能性幾乎沒有。

    最后對比一下播放器：CD機是個比較成熟的播放器，像馬蘭士、雅馬哈、天龍最低端的型號售價都在2000塊錢以下，這種檔次的CD機是足可以應付日常聽CD的，它是專門機，而且符合所有CD的播放標準，如果你是一個不挑剔的人，買一部二三百塊的DVD也是一個不錯的選擇。唱機是直接接觸播放器，靠唱針與唱片的物理摩擦發(fā)生，原理上它就是一個用直流電機驅(qū)動，用一部無源麥克風拾音的播放器，沒有任何科技含量，但是為了體現(xiàn)它的小眾，一部能聽的唱機要2000左右，但是這種機器沒有牌子或是貼牌產(chǎn)品，同時也不是最優(yōu)選擇。如果換成入門級的機型就要10000塊左右，這個價格可以買到某些品牌的次旗艦CD機型了。要知道，唱機與CD機不一樣，CD機價格高確實是在信號、濾波、解碼上下功夫，但是黑膠唱機不是，它是在自重、電機穩(wěn)定、避免自轉(zhuǎn)協(xié)震這些問題上下功夫，這個投入顯然毫無性價比。一部高端的黑膠機，它在重量上可能達到200公斤，完全是配重的底座重量，真正直接提升音質(zhì)的部分只是一個小小的唱頭和一個電機，而你要為這個重量付出一二十萬甚至三五十萬，這顯然也不明智。

     我的意見是，CD一定是短時間內(nèi)無法被替代的介質(zhì)，如果上黑膠，就表面上玩玩就行了，沒必要深入的投入精力和金錢，如果你想有點小情調(diào)，也可以上一部簡易黑膠的集成系統(tǒng)，買幾張自己喜歡的老唱片配個咖啡、茶搞點曖昧的氛圍，但是時間長了你就會煩，因為二十多分鐘你就得去給它翻面，回頭你想想，還是CD好。黑膠可以玩，也僅僅是玩，它并不實際，這是我的意見。

     其實我今天是想說中國這么龐大的消費市場為什么賣不動幾張唱片的問題。換個思路，如果讓薇婭和李佳琦賣唱片能不能賣動呢？我想也未必。

     現(xiàn)在的從業(yè)者本身就沒有善待這個市場，也沒有給這個市場立下規(guī)矩，這個市場就是在無序生長，無論是商人還是藝人都想用唱片賺筆快錢，搞起了饑餓營銷、限量編號，于是各種只出一版、絕不追加的字樣出現(xiàn)在廣告語中，但是卻沒有一個能夠有說服力的文案。什么時候唱片從業(yè)者變得不再職業(yè)了？這個行業(yè)中似乎不再是唱片從業(yè)者在做，而是一群二道販子，這些人都沒有三十年前做盜版那批人職業(yè)。

      黑膠回流真如我們想的那樣嗎？是滿足人們對模擬味的向往，想多了。這只是一次營銷手段，從2016年黑膠回流開始到現(xiàn)在,5年間只是在個別熱門品種上出現(xiàn)了一夜售罄的現(xiàn)象，但是又有多少人拆開把它當做音樂軟件去認真聆聽呢？它已經(jīng)轉(zhuǎn)變了使用屬性，唱片市場向收藏市場轉(zhuǎn)化，這絕不是個好主意。

      國內(nèi)流行音樂市場如今就是靠炒冷飯，抱著過去的所謂“輝煌”不停地將黑膠停產(chǎn)時期的各種專輯再黑膠化一次，用這種方式唱片公司再收入一筆，對于消費者完全是愿者上鉤，根本不是要考慮你的聽音感受，他們知道，聽流行的很少有燒設備的發(fā)燒友，只要過得去就好，甚至他們也知道，多數(shù)消費者不會拆開聽，音質(zhì)問題根本不是問題，搞來搞去，黑膠回流我看也快要涼了。

      真喜歡聽音樂，聽什么介質(zhì)真不那么重要，選擇一個經(jīng)濟、方便、成熟的方式就好。至于唱片市場，不是我等關心的事情，中國市場這塊大蛋糕，現(xiàn)在就算五大唱片公司吃了也得患上胃腸炎。