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周慧珺先生（1939.12.6—2021.12.27） 今日上午，中國書法家協(xié)會原副主席、上海市書法家協(xié)會原主席、書法家周慧珺先生在上海安詳離世，享年83歲。 周慧珺幼承家學(xué)，1962年進上海市青年宮正式拜師學(xué)書，師承拱德鄰、沈尹默、翁闿運等。1970年代起，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的過程中，逐漸形成清健流暢、富有節(jié)奏感的個人風(fēng)格。作為海派書法的一面旗幟，她在書法領(lǐng)域內(nèi)的影響在當今書壇上是罕有其比的。她的書法藝術(shù)真正做到了雅俗共賞，得到了社會的廣泛認可。 1974年，上海書畫出版社出版了周慧珺先生的第一本字帖《行書字帖——魯迅詩歌選》，此后又出版《周慧珺行書古代愛國詩詞選》，這些字帖多次重版，發(fā)行量都超過了百萬冊。上海書畫出版社前后出版了二十余種周先生的著作，呈現(xiàn)了其不同時間段創(chuàng)作風(fēng)格的演變，記錄了其萬毫齊力、力沉勢暢、沉郁痛快、蒼厚奇崛的精彩之作。2016年，為集中展示周慧珺先生書法藝術(shù)的巨大成就，上海書畫出版社出版了《周慧珺字帖合集》（全6冊）。 周慧珺先生曾任中國書法家協(xié)會副主席、上海市書法家協(xié)會第四、第五屆主席，上海市文聯(lián)副主席，中國書法家協(xié)會顧問，上海市書法家協(xié)會名譽主席，上海文史館館員，上海中國畫院藝術(shù)顧問，國家一級美術(shù)師，享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。2014年，獲得第五屆“中國書法蘭亭獎——終身成就獎”和上海市第六屆“文學(xué)藝術(shù)獎——杰出貢獻獎”。2019年，獲得上海市第七屆“文學(xué)藝術(shù)獎——終身成就獎”。 在周慧珺先生任上海書協(xié)主席期間，上海書畫出版社出版了由周先生主編的《海派代表書法家系列作品集》（十卷），此書榮獲中國出版界的最高獎——第一屆中國出版政府獎。 2016年，在“周慧珺從藝60周年書法作品展暨周慧珺書法學(xué)術(shù)研討會”成功舉辦之際，上海書畫出版社出版了《朵云名家翰墨·周慧珺》《周慧珺書法學(xué)術(shù)研究論文集》兩部重要著作，全面展示了周先生不同時期、不同形式的創(chuàng)作風(fēng)貌，以及她的藝術(shù)追求、文化情懷、生活態(tài)度和人格魅力。 就在最近，上海書畫出版社剛剛推出了上海周慧珺書法藝術(shù)研究院編寫的《周慧珺談藝文綜》，該書全面記錄了周先生在書法藝術(shù)的道路上的探索實踐與追求。上海書畫出版社見證了周慧珺先生取得巨大成就的書藝歷程。
如今，周先生離我們而去，但她的書作和精神將永存。 四十余年來，周慧珺先生對《書法》雜志的發(fā)展給予了極大支持，《書法》雜志也記錄了周慧珺先生的藝術(shù)歷程?，F(xiàn)謹選取部分篇目，以表達我們對先生的緬懷。
《書法》雜志2007年第1期
《書法》雜志2006年“十大年度人物”
《海派代表書法家作品集》的出版和“海派書法晉京展”活動的策劃為海派書法的振興吹響了號角。作為上海書法家協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)的周慧珺對海派書法歷史的深刻認識和對其現(xiàn)狀理性的剖析，反映了她深厚的書學(xué)涵養(yǎng)和睿智的領(lǐng)導(dǎo)才能。以她為首的上海書法家協(xié)會在這一年里的工作使“海派書法”振興看到了曙光。本人陳辭 海派書法是一段輝煌的歷史。上個世紀初期，中國書壇上的風(fēng)云人物，在上海演繹了一段波瀾壯闊的歷史，無數(shù)大家在上海留下了書法史上不可忽略的珍品，寫下了中國近現(xiàn)代書法史的重要一頁。如何繼承、發(fā)展，如何凸現(xiàn)新的海派特色？這些年來一直是我們考慮的問題。我們清醒地認識到：當前，上海的書法人口少，這在中青年以下年齡段的人群中尤為突出。上海書法家們的活動空間相對狹小，對社會缺乏應(yīng)有的影響力。近一二十年來，上海書法家們內(nèi)向、自我求索的存在方式也與全國洶涌澎湃的書法大潮形成了明顯的反差。面對這樣的現(xiàn)狀，我們深感壓力。如何提升上海書壇的整體實力、如何培養(yǎng)人才并營造一種能使人脫穎而出的機制為書壇留有充足的后備力量，是書協(xié)工作關(guān)鍵的一步。近一年多來，我們把上海書壇的工作重點放在了《海派書法晉京展》和《海派代表書法家作品集》的編纂和出版上。希望通過這一系統(tǒng)工程的進行，以此為契機引領(lǐng)上海書法溫故知新、走出困境、走出圍城、走向新天地。
《書法》雜志2016年第5期
虛靜恬淡 玉汝于成 ——周慧珺書法印象 林 岫 說當代書家或者滬上書家，繞不過去的重要人物是周慧珺。有一點，非常清楚，如果摒棄以藝爵高低論藝的俗見的話，在當代公認實有成就的老書法家中，周慧珺應(yīng)該名列前茅。上個世紀七十年代中期之后，九州噩夢初醒，國事重熙，由京滬兩地書畫界首開風(fēng)氣，少年宮的書法示范講座以及簡陋的雅集筆會等，加之大江南北的桴鼓相應(yīng)，很快蔚然成勢，預(yù)示著一個書法新時代的序幕即將拉開，這就是我國當代書法史上最需要濃筆重彩書寫的時期。這個時期，京滬兩地青少年書法愛好者紛紛向劫后重生的老前輩書法家謙恭求教、老少同心研習(xí)書藝的動人場面，縱今天回憶起來，也讓人傾羨不已。其間，全國嶄露頭角的青年書法家中的佼佼者，首推周慧珺。周慧珺學(xué)書起步早，執(zhí)著筆耕，雖然身負重疴，領(lǐng)悟卻超乎眾人。她貴有一種頑強的陽光心態(tài)，故而能夠化難為易，從未停止過探索，始終奮進在當代書法的前沿。其實，評論者慣常以“樂觀向上”等詞語來評價周慧珺的這種陽光心態(tài)，還是失之膚淺了。明代張宇初的《峴泉集·趙原陽傳》說“虛靜恬淡，寂寞無為，可謂易知易行矣，故代之出世拔俗者必苦行峻節(jié)以自持，信非志見卓異所不能造”，確實至理名言。周慧珺虛靜修業(yè)，自然恬淡，耐得住寂寞，何事可為何事不可為，心地澄徹，故而不爭而善得。用今天的話說，因為她充滿著真善美的正能量，所以她志存高遠，才有百倍自信，才有那種筆未到氣已吞的藝術(shù)創(chuàng)作活力。中國書法藝術(shù)，斐然公器，其歷史與中華民族的文化史一樣綿綿久遠。書法作品不光是書寫技巧的藝術(shù)表達，透過紙上那些可觀可觸的點線，讓人感動的藝術(shù)文化信息（精神）是人品、藝品和風(fēng)神氣韻整合的結(jié)果。書史所謂的“字如其人”，實則說的是書法藝術(shù)的滄桑感。這種滄桑感，大者論及歷史社會，小者言及書法家的生涯經(jīng)歷。固然，每個藝術(shù)家的作品都帶有其生涯悲歡苦樂的印記，但周慧珺有超乎常人的生活磨難的經(jīng)歷，故而她的作品更富有滄桑感，說她揮灑云煙即是書寫人生，決非虛言。宋代學(xué)者陸九淵說過學(xué)子成才，最好“志既立，卻要遇明師”。在己，須先有志氣志向，前人謂之“自助”；在人，則幸得明師之遇，前人謂之“天助”。周慧珺的作品有滄桑感，這固然跟她成長生涯有關(guān)系，也跟她靈敏好學(xué)和謙虛求教大有關(guān)系。她承受著出身的重負，拖著患病之身在當時那種政治環(huán)境中求學(xué)找工作，殊多不易。然而困境之中，她沒有喪失信心，天助良善，使她置身于滬上文化大氣場接受熏陶，不啻良機；又因為傾心書藝的志向，遂有幸得到沈尹默、拱德鄰、翁闿運等書法大師的親灸鼓勵，如此玉汝于成，終于在幾十年的艱苦磨礪之中成就了周慧珺，可謂不幸也幸。看來，周慧珺結(jié)緣翰墨應(yīng)非偶然。她敬畏并真情奉獻于書法藝術(shù)，精神為之寄托，也緣于充滿熱愛和擁抱生活的積極態(tài)度，所以書法藝術(shù)作品蘊含了她對人生、理想以及生命價值的深沉思考，如果我們進一步將這些作品都看作是她在不懈的思考求索中的人生答卷，無疑會有更多美好的深層解讀。從一九七四年周慧珺出版了平生第一本行書字帖《魯迅詩歌選》，迄今已歷經(jīng)四十年之久。隨后，一九八六年的《長恨歌楷書字帖》、一九八八年的《古代愛國詩詞行書字帖》、二〇〇三年的《草書千字文字帖》以及《三字經(jīng)行書字帖》、《周慧珺行書杜甫詩選》等豐碩的出版物，讓書法人目不暇接。贊譽飛來，她淡定如常，真格的寵辱不驚。她甘苦自知，卻很少向人談及，從不以書壇大家自居。偶逢有人贊其書藝堪稱巾幗時，她都卻之不受，從無“一覽眾山小”的傲氣。我與周慧珺，南北遙遙千里，原本兩不相識。一九七六年九月我從大興安嶺鄂倫春自治旗發(fā)配勞動的林場返回北京開始新的生活后，最早從蕭瓊老師那里聽說“上海有位女書家周慧珺，行書寫得特好”，但真正得見其書法作品，是一九七九年春節(jié)在王府井新華書店，陳列在書架上的那本行書字帖《魯迅詩歌選》忽地跳入眼簾，不知道為什么，我立刻認定是上海周慧珺所書，一看，果然，驚喜不已。由此，自認與周慧珺有緣，非常關(guān)注她的一切。一九八五年六月在北京大雅寶飯店參加中國書法家協(xié)會第二次會員代表大會，我第一次見到周慧珺、周昭怡等心儀年久的女書家。幾次短暫的交談，印象非常深刻。那次換屆，是第一次（大約也是最后一次）用“海選”方式，無候選人預(yù)定名單，按自由投票多少確定常務(wù)理事和理事名單。很多南方省市的代表坐在會場后區(qū)，談話搞笑，全然沒有后來換屆那種莫名其妙的緊張氣氛。我趁后臺計票的機會還溜出飯店，在胡同口買了兩包關(guān)東糖回來，大家一分，開心地嚼著笑著。我坐到周慧珺和周昭怡兩位大姐身邊，聽二位閑聊，她們那種對投票不在意的怡然，令我肅然難忘。大會結(jié)束，選上理事的，算是去值班，大家就此別過。誠意的微笑，由衷的祝福，留下的溫馨至今猶在，絕無后來換屆選舉完事后喜怒形色的生猛怪味。一九九六年家弟因公要在上海逗留一段時間，周日無事，電話咨詢我何處可去，我告訴他一去書店看書，一去拜訪周慧珺。他去了周家，回到飯店給我電話，第一句話就是“周慧珺真正了不起”。之后，周慧珺每次來北京開會，我?guī)缀趺刻於家ニ〉姆块g小坐。她說，我聽；我說，她聽。就這樣，很簡單，很舒坦。后來，添了李靜，暢談一樣快意無間。我們都是歌唱家毛阿敏、京劇藝術(shù)家張火丁的“粉絲”，都是想啥就說啥，用不著去掖去藏的相知之交，幾年不見也沒關(guān)系。周慧珺身材并不高大，但我每次與她交談時，總覺得能領(lǐng)受到一種高大弘毅之氣的無形沖擊。有一次，她說已經(jīng)決定做置換人造關(guān)節(jié)手術(shù)了，我聽后非常難受，簡直無法想象手術(shù)的痛楚和風(fēng)險，一時說不出話來。她笑著勸我放心，介紹那醫(yī)院那醫(yī)生時坦然得像是在講述他人的病事，難怪她的書法藝術(shù)總有那么一股超常的倔強勁兒，這大概就是東坡所說的“立大志者，不唯有超世之才，亦必有堅忍不拔之志”。一九九一年受青島出版社委托，我開始主編《當代中日著名女書家作品精選》時，周慧珺寄來兩幅作品。一幅是行草書宋代李清照詞句“九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”，另一幅是隸書錄唐代魏徵的“善始者實繁，克終者蓋寡，豈取之易、守之難乎”。開卷展讀，感慨良久。覺著她的堅韌不拔，何嘗不是祈愿天風(fēng)長助，“蓬舟吹取三山去”，實現(xiàn)自己的藝術(shù)理想？畢竟世上熙攘而來，哄嚷而去，鼓搗無數(shù)泡泡后難尋蹤影的人太多。萬事不難于始，而貴于善始善終，總是勉力克終者太少，故出類拔萃者鳳毛麟角。僅以周慧珺幾十年不懈堅守獲得的成功，對當今廣大學(xué)子從藝都有重要的啟迪。二〇〇八年“三八”國際婦女節(jié)在京參加一次書法研討會，有位書法評論家在會上大談“當代美女書法”，還將四位中青年女書家稱為“當代四大美女書法家”。緊跟著，我發(fā)言的第一句話就是“我認為當代最美的女書法家是周慧珺……”。理由何須贅言。周慧珺兼得人格之美和藝術(shù)之美，美美相與，其美大焉。一九九〇年深秋，我曾經(jīng)寫過一篇《中日婦女書法古今談》，談到“中國在較長時間的封閉之后，書法藝術(shù)開始在春風(fēng)中煥發(fā)勃勃生機，一個有利于藝術(shù)個性張揚的多元藝術(shù)格局正在形成”，雖然“原來女書家中由'南北二蕭’（蕭嫻、蕭瓊）、'東西二周’（周慧珺、周昭怡）和江浙諸家（褚保權(quán)、趙林、包稚頤等）維持的冷清局面大為改觀”，后起之秀蓬蓬勃勃，但蕭嫻、蕭瓊、周慧珺等在德藝方面不逐名利和執(zhí)著奮進的高抗清標，對女性書法家來說，至今仍是榜樣和明鑒。進入新世紀后，周慧珺書法開始出現(xiàn)粗獷剛健的風(fēng)度，不太拘泥點線的精細柔美，更加側(cè)重整體的氣韻和點線的空間感，有些筆觸加大反差，節(jié)奏感增強，似乎更多地想表現(xiàn)一種情緒、一種意境。像周慧珺這樣久搏書場的老年書法家，沒有固守，已經(jīng)讓書壇意外，何況老年思變需要藝術(shù)家擔(dān)負更多的風(fēng)險。于是，周慧珺的書風(fēng)之變，很快就引起了書壇的極大關(guān)注。其實，從藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律來看，變是必然的，不變，何可有之？《書法雅言》曰“書不變化，匪足以語神也』（書法如果不能跳脫陳式，是不足以言『神氣』的）。我以為，周慧珺的“思變”絕非心血來潮，而應(yīng)該是醞釀年久的自然結(jié)果。她肯定很清楚，擺在她面前最難的，首先是超越自己，而欲達乎此，沒有半輩子扎實精湛功夫的積淀，絕無可能。她從習(xí)書趙孟頫，轉(zhuǎn)而持重米芾，善學(xué)善出，先行鋪墊了厚實的傳統(tǒng)沃土，這是周慧珺的聰明。后來得滬上以沈尹默為首的諸位書法大家的親炙，轉(zhuǎn)益多師，育苗成樹，“學(xué)前人書從后人入手，便得它門戶”（見明代《鈍吟書要》），不拘陳法，這是周慧珺的大聰明。她幾十年筆耕辛苦，嚼得菜根，蒲團入定，既悟覺了人生，也悟覺了筆墨藝術(shù)的真諦。這一路走來，何嘗不在變中？說“味此以自覺”也好，“心騖奇正矯變”也好，僅以那種瀟灑的大起大落，自辟門徑而不掩性情遂得之“老辣”，亦是更上階梯。畢竟探得閫奧在先，縱情矯變在后，其揮灑煙云的自由度就是“白紙青天，造化在我”。若依拙見，她現(xiàn)在筆圓而用方，未必不合“道”；縱擒而生奇宕，未必不是“正”；逸氣取勝，折筆使運，未必?zé)o“勢”；體格風(fēng)神，熟后得生，未必?zé)o“趣”。今之欣賞者遇賞或不賞，她自行其道，不必知更不必盡知，這不正是玉成之后的又一番虛靜恬淡嗎？二〇〇七年一月“上海書法晉京展”轟動了首都和全國書法界。古代有陸機、張翰、張守中、沈度、陳繼儒、董其昌，近代有沈曾植、吳昌碩、康有為，現(xiàn)代有于右任、沈尹默、鄧散木、白蕉等，名家輩出，云蒸霞蔚，成就了海派書法的獨特氣場。周慧珺對采訪的記者說，“我們是既驕傲又慚愧——現(xiàn)在回頭去看，很難說哪種具體的書風(fēng)代表了當時的海派書法。也許沒有具體的書風(fēng)，各領(lǐng)風(fēng)騷正是海派書法的特點。如果這樣理解，則今天的上海書法正是繼承了傳統(tǒng)?？墒?，今天上海書法作者的影響力和藝術(shù)地位都無法和前輩相比擬了”。作為上海書協(xié)領(lǐng)軍人的周慧珺，幾句精當?shù)脑u鑒，既明確了當今的定位，又規(guī)劃出了未來發(fā)展的前景。由此，不難知她的眼界和胸懷。吳冠中先生告訴我，上個世紀四十年代，法國藝術(shù)家蘇佛爾波教授對他說過一句必須銘記終身的話：“藝術(shù)有多類。一類為小道，炫人眼目；一類為大道，震撼心魄?！睍ǎ鳛橐环N創(chuàng)造性藝術(shù)活動，不可能不受限制于當代的文化大環(huán)境。起勢就位，亦有大道小道?，F(xiàn)在東西方各種哲學(xué)新說的刺激和現(xiàn)代派藝術(shù)的挑戰(zhàn)，猶如八面來風(fēng)的激蕩，風(fēng)格及流派的嬗變消長已逐時瞬變，即使只能看得見四處涌動的潮水而難覓河道清晰的長流，藝人高瞻，無奈執(zhí)著，最后唯虛靜恬淡者玉成，唯執(zhí)著大道者大成，方得有國藝的天長地久。我相信，可以打動上個世紀七十年代中國書家的周慧珺書法藝術(shù)，也一定能打動今天和明天的中國書家。當代書法的大小潮水皆自有來去，待到潮水退去，看那風(fēng)云過處，其中必有一座書法燈塔明輝熠熠，那就是周慧珺。周慧珺書法作品欣賞
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