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《愛情神話》開畫才三天，槍稿作者群里的諸位都表示松了一口氣： 好嘛，要評年度國產(chǎn)五佳，這下終于湊得齊了。 更有好幾位激動表示，這就是年度最佳啦！ 是的，在一部國產(chǎn)片里領(lǐng)略到侯麥、伍迪·艾倫或洪尚秀電影的趣味，實在是太難得了。 這當然還不是一部無懈可擊的完滿之作，但是它的可愛、促狹、寬容，真的“太靈了”。 作者簡介：影評人，槍稿主筆。一個不夠溫和的中間派。《愛情神話》最吸引人的地方，是它從頭至尾散發(fā)的人情味和煙火氣。在這幅畫里，你可以看到一個不同于繁華上海的市井上海，可以看到洋樓與土樓并存的生活質(zhì)感，更能看到一些不同尋常的人物。影片主角是一個離了婚的中年男人老白，他住在一個二層小洋樓里，靠教人畫畫為生，日子散淡，卻也自得其樂。因為愛上了李小姐，老白卷入一場情感糾葛，前妻蓓蓓、富婆格洛麗亞輪番登場，把平淡的生活攪起一陣陣波瀾。表面看，這是“三女爭一男”的狗血故事，但往下看會發(fā)現(xiàn)，哪里有男人什么事？分明是“三個女人一臺戲”，男人只配做看客。換句話說，在這部電影里，老白更像一個導游，帶領(lǐng)觀眾游走于上海的街道，為的是把目光看向那些女人，且不是以凝視的眼神，而是以艷羨的姿態(tài)。《愛情神話》在洋氣與地氣之間，找到了一個巧妙的平衡點，確保了影片市井卻不世俗的質(zhì)感。
影片中的三位女性角色，全然不同于傳統(tǒng)的女性形象。盡管她們都過了飛蛾撲火的年紀，也都是愛情的失敗者，但這些帶給她們的并不是頹廢，而是一種看破后的看淡。李小姐和英國丈夫離了婚，帶著女兒和母親同住，盡管生活磕磕絆絆，但她依然活得精致；格洛瑞亞是個有錢有閑的富婆，丈夫突然失蹤，她也毫不在意，而是繼續(xù)過她的快活日子；蓓蓓和老白離婚后，沉迷于跳探戈，當年是她出軌在先，可時過境遷后，她反倒十分坦然，甚至理直氣壯地告訴老白：“我只是犯了全世界男人都會犯的錯。”她在故意制造一種“性別倒錯”，為的是引發(fā)觀眾的換位思考。類似情節(jié)無處不在。比如影片開始，李小姐和老白一夜風流后，偷偷離開，此后對老白愛答不理；比如格洛麗亞和老白春宵一度，第二天轉(zhuǎn)給老白一筆錢，還嘲笑他：“原來你這么便宜?。 边€有蓓蓓說過的：“雖然我愛玩，但我永遠都把家放在第一位?！?/span>片中的女性角色，活得灑脫、自信，不同于一般國產(chǎn)片的女性形象。
在兩次“one night standing”后，老白不知所措，只得笨拙地發(fā)微信問李小姐：“你昨晚睡得好嗎？”或是跑到格洛瑞亞的KTV包間里，擺出一副負責到底的樣子，結(jié)果等來的，只是李小姐一個敷衍的“嗯”，還有格洛瑞亞的一頓奚落。不得不說，這是個很聰明的拍法。因為幽默的本質(zhì)，就在于錯位。當導演把一系列“渣男”行徑，置換到權(quán)力關(guān)系中位于弱勢的女性一方，并讓一個男人來承受時，不僅道德批判的意味消失了，還制造出了一種錯位的戲謔感。并且借由這種戲謔感，影片實際完成的是一種更為輕快的女性表達，不是復(fù)仇式的，也不是充滿戾氣和怨懟的，而是由自嘲出發(fā)，經(jīng)過換位思考，最終完成了反諷。面對三個女人的糾纏，徐崢飾演的老白顯得手足無所，不知怎么應(yīng)對。
正如在那場精彩的酒桌戲上，三個女人你一言我一語，調(diào)侃著社會對于“完美女性”的種種定義。一直插不上話的老白，終于找到個空檔，總結(jié)道：“沒有造過反的女人是不完整的?！?/span>如果說這部電影有第一主角，實際還是老白，不僅因為他戲份多，承擔一個視角的作用，更因為他是全片最終獲得成長的那個人，弧光就落在他的身上。《愛情神話》雖然沒有明顯的故事線，但籠統(tǒng)總結(jié)的話，它實際在講：愛情在現(xiàn)實中是如何發(fā)生的。特別是對于男女主角們，都已人過中年。就像片中的那一幕，眾人把酒言歡時，鏡頭遙遙地推過去，穿過酒桌，轉(zhuǎn)過頭來，已是杯盤狼藉。一轉(zhuǎn)眼，就要老了。只一個鏡頭，就瞬間校準了片中人的生命刻度。
在過去的時間里，他們已埋下太多往事和顧慮，這使得愛情漸漸成了奢侈品，但他們又不甘心用A貨代替。《愛情神話》中有好幾場飯桌戲，全都是重頭戲，不斷回溯到“飲食男女”的主題。
他們早已過了天真、沖動的年紀。老烏的故事再動人，也只是一段“神話”。故事里，年輕的老烏與意大利女星在羅馬的街頭相遇，共度良宵后，一生未見。他講的如此動情，但在最引人入勝處，他卻說，“都是我編的。”這個由講述者營造的“間離效果”，戳破了“愛情神話”的幻覺。沒錯，“神話”里都是騙人的。哪怕果真發(fā)生，也只能作為一個夢，永遠鑲嵌在記憶的深處。而影片要探討的是“后神話時代”的愛情，那個遠離了青春期，屬于成年人的不再轟轟烈烈的愛情，到底會如何降臨。至于答案，也并不復(fù)雜。關(guān)鍵在于心態(tài)。細看片中的主角們，老烏是個風流的情種，小皮匠是個大隱隱于市的哲人，三個女人則是各有各的自在活法……只有老白還找不著北。他的人生還有兩件大事要做，追一個女人，辦一場畫展。為此，他采取了一系列積極且目的性明確的動作。在所有的主角中，老白是最不安分的一個，他始終與現(xiàn)實保持著一種緊張關(guān)系。
但恰恰是這個過程，使他全身緊繃，無法放松地投入生活。而最終，當李小姐決定“斷舍離”后，當夢寐以求的畫展成為女人為老白開設(shè)的人生課堂之后，老白終于放松下來。也正是那一刻，愛情或一切美好的際遇，具備了發(fā)生的條件。而這段愛情的全部經(jīng)過，就藏在兩條信息之中。一條是影片開始，老白發(fā)給李小姐的那句：“昨晚你睡得好嗎？”那時的老白像每個深陷中年危機的人一樣，還糾結(jié)于不能改變的過去。另一條則是影片結(jié)尾，李小姐給老白發(fā)去的邀約。那條信息里，寫的不是昨天，不是今天，而是“明天，我們可以聚一聚?！?/span>老白和李小姐的愛情在影片結(jié)束時終于迎來了一絲轉(zhuǎn)機。
文本上，導演故意留下諸多曖昧的情節(jié)。比如老烏所講的故事到底是真是假，李小姐的鞋到底是真是偽，格洛瑞亞的老公到底身在何處……這些問題，通通沒有答案。影片最后，當片中的主角們坐在沙發(fā)上看費里尼的《愛情神話》時，鏡頭中，他們正看向屏幕外的我們，而我們也正在看著他們的《愛情神話》。那一刻，屏幕早已不復(fù)存在，只剩下演員和觀眾彼此對視。仿佛在說，類似的愛情故事隨時隨地都在發(fā)生。電影內(nèi)外，并沒什么不同。影片結(jié)尾，主角們坐在沙發(fā)上一起看費里尼的《愛情神話》，哈欠連天，最后只好作罷。
也正是從這個意義上，《愛情神話》打通了現(xiàn)實與電影的界限。與其說，它是一個虛構(gòu)的故事，不如說，它是對現(xiàn)實的一次搬演。它讓我們看到了他們是如何一分一秒地生活在上海這座城市，經(jīng)歷愛情、友情與生死；同時，也必然地，它讓我們，想到了我們。它是一部富于人味兒的電影，且始終把“人”當作目的，而非敘事的手段。在《愛情神話》里，我們也終于告別了神話時代里的那些大無畏的、英雄式的偉光正人物，而將眼光回歸到了當代的一個個分外鮮活的普通人身上。
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