中國(guó)小康網(wǎng)訊 眾所周知，畢加索雖然是世所公認(rèn)的繪畫(huà)大師，但是他在自己的領(lǐng)域，畢加索確實(shí)對(duì)藝術(shù)態(tài)度真誠(chéng)，并存有敬畏之心。實(shí)際他一生風(fēng)格多變，正是不斷歸零、重新學(xué)習(xí)的結(jié)果。二十世紀(jì)五十年代，他把目光投向我們中國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)，像一個(gè)謙恭的小學(xué)生。齊白石、張大千都曾為他打樣。

張大千與畢加索

1945年3月，延安《解放日?qǐng)?bào)》刊載了畢加索的文章《我為什么加入共產(chǎn)黨》并附上他的名畫(huà)《球上的少女》。當(dāng)時(shí)有位年輕畫(huà)家，興奮地立刻把壓箱底的一幅畢加索印刷品貼在了自己的窯洞里。

十一年后，這個(gè)畫(huà)家以巴黎國(guó)際博覽會(huì)中國(guó)館總設(shè)計(jì)師的身份赴法，并拜訪了偶像畢加索。誰(shuí)知這次晤面竟然成了畢加索學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的開(kāi)端！這位給畢加索帶來(lái)轉(zhuǎn)折性影響的畫(huà)家，就是張仃。

張仃何許人也？他與林徽因、梁思成等集體設(shè)計(jì)了中華人民共和國(guó)國(guó)徽；他是八零后的回憶、我國(guó)第一部彩色寬銀幕動(dòng)畫(huà)片《哪吒腦?！返拿佬g(shù)總設(shè)計(jì)……只憑這兩項(xiàng)就足以彪炳史冊(cè)了。

震撼到畢加索的正是張仃帶來(lái)的見(jiàn)面禮——榮寶齋木版水印的《齊白石畫(huà)集》。以至于他連訪華的邀請(qǐng)都不敢答應(yīng)了：“怕到了中國(guó)后，藝術(shù)上又有一個(gè)大變化，自己會(huì)受不了。”

不敢“班門(mén)弄斧”，那就偷偷學(xué)習(xí)吧。畢加索從此深居簡(jiǎn)出，專(zhuān)心臨摹白石老人的作品，看來(lái)畢加索是大師，齊白石就是大師中的大師。下面放出一張畢加索的“國(guó)畫(huà)習(xí)作”——

畢加索國(guó)畫(huà)習(xí)作

因?yàn)橐实驱R白石這座大山，畢加索一直杜門(mén)不出，行蹤詭秘，以至于法國(guó)電影大師亨利-喬治·克魯佐給他拍傳記電影《畢加索的秘密》，都硬生生得拍成了懸疑驚悚片！

1956年6月份，南法的戛納烈日炎炎。畢加索在自己的豪宅里赤膊上陣，臨畫(huà)臨得大汗淋漓，不亦樂(lè)乎。這時(shí)，來(lái)了一位不速之客。以畢加索的架子，提前預(yù)約都難，可一聽(tīng)是中國(guó)的，趕緊換上一件襯衫——“請(qǐng)進(jìn)！”

不速之客髯須飄飄，皂色長(zhǎng)袍，自報(bào)名號(hào)：張大千，專(zhuān)業(yè)國(guó)畫(huà)。正中畢加索下懷，這不現(xiàn)成的老師嘛。畢加索趕快抱出來(lái)臨摹齊白石的五大冊(cè)上百幅作品，請(qǐng)他指點(diǎn)迷津。

張大千給畢加索講解了中國(guó)畫(huà)“墨分五色”的運(yùn)筆技法、重寫(xiě)意的特征等，聽(tīng)得畢加索如醍醐灌頂。他不解地問(wèn)，“你們中國(guó)人為何到巴黎學(xué)藝術(shù)？不要說(shuō)巴黎，就是整個(gè)西方、白種人都沒(méi)有藝術(shù)。”

談到白石老人，畢加索羨慕地說(shuō)，“齊先生的水墨魚(yú)兒沒(méi)有上色，卻能使人看到水的流動(dòng)，魚(yú)的游姿。要是墨竹和蘭花我就更不能畫(huà)了?！敝钡?年后張大千重游巴黎，才看到畢加索的“出師”國(guó)畫(huà)《草上刀螂》。

隨著畢加索研究的深入，一定會(huì)有更多的發(fā)現(xiàn)，在他那波瀾不驚的海魂衫條紋上面，掀起朵朵浪花。（子華）