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夢(mèng)幻馬駒與雪地宮殿

 黎荔專輯 2021-12-17
夢(mèng)幻馬駒與雪地宮殿
黎荔


我以炊煙運(yùn)動(dòng)的微粒
嬌縱我夢(mèng)幻的馬駒。而當(dāng)我注目深潭,
我的馬駒以我的熱情又已從湖底躍出,
有一身黎黑的水漿。我覺得他的因成熟
而欲炸裂的股臀更顯豐足更顯美潤(rùn)。
我覺得我的馬駒行走在水波,甩一甩尾翼
為自己美潤(rùn)的倒影而有所矜持。
我以冥構(gòu)的牧童為它抱來(lái)甜美的芻草,
另以冥構(gòu)的鐵匠為它打制晶亮的蹄鐵。
當(dāng)我坐在湖岸用杖節(jié)點(diǎn)觸漣漪,
那時(shí)在我的企盼中會(huì)聽到一位村姑問(wèn)我
何以如此憂郁,而我定要向她提議:
可愿與我一同走到湖心為海神的馬駒梳沐?
——昌耀《兇年逸稿》
 
昌耀這首長(zhǎng)詩(shī)《兇年逸稿》,寫于1961—1962年,是當(dāng)代中國(guó)歷史上的荒年代,從昌耀個(gè)人的經(jīng)歷來(lái)看,寫作這首詩(shī)時(shí),正是他被打?yàn)?/span>右派,顛沛流離在祁連山區(qū)服苦役的時(shí)期。“這是一個(gè)被稱作絕少孕婦的年代。 / 我們的綠色希望以語(yǔ)言形式盛在餐盤 / 任人下箸。我們習(xí)慣了精神會(huì)餐”,這些詩(shī)句都透露出時(shí)代荒蕪的信息。盡管昌耀生活在那樣一片貧瘠荒漠的土地,精神和肉體同時(shí)遭受殘酷的戕害,但他卻用詩(shī)歌的救贖將自己帶往了純凈的心靈高地。比起他心靈深處的形而上的孤獨(dú)感、神圣感,日常生活中形而下的挫折與苦難又算得了什么呢?這是一個(gè)真正把詩(shī)作為自己生命的最高形式來(lái)真誠(chéng)追求的人。


 
對(duì)時(shí)代苦難的思考以及面對(duì)苦難的英雄主義態(tài)度,讓他在詩(shī)中以炊煙運(yùn)動(dòng)的微粒,嬌縱出一匹夢(mèng)幻的馬駒,行走在湖上的水波之間,矯健,熱烈,充滿了憧憬與力量。馬是昌耀詩(shī)歌里出現(xiàn)頻率最多的動(dòng)物,他對(duì)馬的喜愛,已經(jīng)成為他忠實(shí)而深切的精神投射。我覺得《兇年逸稿》中的海神馬駒,是昌耀筆下所寫的駿馬形象中最為優(yōu)美的一種,因?yàn)檫@是詩(shī)人利用心理幻覺來(lái)寫馬,那種幻美的儀態(tài),凌波的輕盈與身影的美潤(rùn),都敷染上了一層神駒的超然、靈異之美。而當(dāng)時(shí)的詩(shī)人,其實(shí)置身于祁連山勞改農(nóng)場(chǎng)。一個(gè)囚徒怎會(huì)寫出如此優(yōu)美的馬的形象和如此神性超越的意境呢?用弗洛伊德的理論來(lái)說(shuō),在生活中愿望達(dá)不成的人,往往會(huì)借用幻想來(lái)過(guò)癮,來(lái)安慰自己,如同安徒生筆下賣火柴的小女孩,拿幻想的光芒來(lái)充饑取暖。這是憧憬之馬駒,這是心靈之馬駒,昌耀“潛入豐富且無(wú)掛礙的內(nèi)在生活當(dāng)中”,幻造出從湖底躍出的神馬。
 
這位祁連山下的苦囚詩(shī)人,讓一匹馬將我們帶出了生存的黑暗后,又倏然消失在夢(mèng)幻的湖心里。當(dāng)企盼的姑娘沒有出現(xiàn),馬亦不再存在。它只作為一種幻象存活于記憶中,以新鮮的鼻息和得得的馬蹄使自己永恒。據(jù)說(shuō)昌耀曾為自己設(shè)計(jì)過(guò)一張名片,在名片上,一匹馬佇立在一圈橢圓形的蔚藍(lán)色之中,身體周圍是象形化的日月山河和群星閃爍的星空。這匹馬身材瘦削,頭頸略微低沉,一望而知是一匹若有所思的馬,一匹尋味著歲月、生命、宇宙的沉思之馬,是在深重困境中張揚(yáng)生命的詩(shī)人的精神化身。站在白晝與燦爛星河輝映的另一個(gè)奇妙時(shí)空里,馬已經(jīng)不是人世之馬,而是昌耀創(chuàng)造出來(lái)的詩(shī)性幻象。 


 
記得被譽(yù)為“俄羅斯詩(shī)歌的月亮”的女詩(shī)人阿赫瑪托娃,有一首詩(shī)《我們倆不會(huì)道別》1917年)也是同樣的筆法:
 
我們倆不會(huì)道別,--
肩并肩走個(gè)沒完。
已經(jīng)到了黃昏時(shí)分,
你沉思,我默默不言。
 
我們倆走進(jìn)教條,看見
祈禱、洗禮、婚娶,
我們倆互不相望,走了出來(lái)……
為什么我們倆沒有此舉?
 
我們倆來(lái)到墳地,
坐在雪地上輕輕嘆息,
你用木棍畫著宮殿,
將來(lái)我們倆永遠(yuǎn)住在那里。
 
這世上最遙遠(yuǎn)的距離,不是生與死也不是你不知道我愛你,而是明明相愛卻因世俗的眼光而不能在一起。那對(duì)避開人囂、徘徊在墳地的戀人,在雪地上輕輕嘆息,用木棍畫著宮殿,那是他們約定永遠(yuǎn)相依的夢(mèng)幻家園。阿赫瑪托娃在談?wù)搻矍榈膱?jiān)貞,在談?wù)撐覀兂3Uf(shuō)的海誓山盟,她在用那么平靜而輕盈的方式,卻讓讀到這首詩(shī)的人深陷于沉重甚至撕心裂肺。死亡之側(cè)雪地宮殿的心靈之愛,執(zhí)著,絕望,高于生活,高于現(xiàn)實(shí),在符號(hào)搭建的另一個(gè)世界里,閃著俄羅斯冬日的一絲陰郁寒意。
 
我喜歡這神筆馬良式的創(chuàng)意,我喜歡這無(wú)中生有的能力。阿赫瑪托娃在雪地上用木棍畫出夢(mèng)幻宮殿,昌耀以炊煙運(yùn)動(dòng)的微粒,嬌縱他夢(mèng)幻的馬駒。我也想在一面墻上畫滿窗戶,讓所有無(wú)意經(jīng)過(guò)的人都掉進(jìn)窗子。多年來(lái)每天深夜,我堅(jiān)持寫一篇小小的文章,編織些文字來(lái)證明生命的存在意義。就像在濺滿夜色的墻上,無(wú)端端打開一扇扇窗戶,你見到倏的一聲從窗前掠過(guò)的紅色小狐貍了嗎?還有一條擺動(dòng)的小尾巴呢!一夜又一夜,不知疲倦,畫著窗戶,從高處,從群星之間,花環(huán)月亮向小小的窗戶,注入一洼又一洼的銀光。

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