草蟲作為花鳥畫的組成部分，在魏晉南北朝時(shí)期即已出現(xiàn)經(jīng)典之作。據(jù)北宋《宜和面譜》記載，皇家御府曾藏南北朝陳代顧野王的《草蟲圖》，并稱其“面草蟲尤工”。唐朱景玄《唐朝名畫錄》記載唐代花鳥畫家20余人，提及邊鸞《菜蝶圖》與刁光胤《雙飛峽蝶圖》等草蟲作品。另有王公貴族如漢王、滕王、江都王等均以畫蜂蝶名世。五代黃筌《寫生珍禽圖》除繪有鳥、龜形象外，還插畫蟬、蜂、蝗蟲、蜂蜢、蟋蟀、天牛、瓢蟲等12只草蟲，世人奉為國(guó)寶。另有徐熙、丘慶余等名家均屬畫蟲高手。宋代趙佶、林椿、葛昌，明代戴進(jìn)、姚裕、陳洪綬，清代蔣廷錫、高其佩、華新羅等名家皆善畫草蟲?，F(xiàn)當(dāng)代善畫草蟲者不乏其人，當(dāng)以齊白石、王雪濤和蕭朗先生最為卓越。

從傳世作品可知，蕭朗全面繼承并弘揚(yáng)了歷代草蟲畫家的優(yōu)秀傳統(tǒng)，為當(dāng)代跨世紀(jì)畫壇建構(gòu)成蕭家草蟲畫的藝術(shù)豐碑。這可以從幾方面論證。

一、從中國(guó)畫技法上看，蕭先生的白描草蟲新穎獨(dú)特、嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)。其草蟲輪廓與各部結(jié)構(gòu)均以楷書筆法寫成，不僅形神兼?zhèn)?，而且具有質(zhì)感和動(dòng)勢(shì)。用筆頓挫有致，筆隨心運(yùn)，靈活自如且力透紙背，是傳統(tǒng)筆法畫白描草蟲的首例。蕭先生的大寫意草蟲采用了小寫意造型方式，做到了筆觸簡(jiǎn)括疏放而形神畢肖。

二、從草蟲的造型上看，蕭先生草蟲多屬于小寫意畫法，草蟲造型多種多樣。因?yàn)槭捪壬拔幕蟾锩敝斜皇枭⑾路艔V西達(dá)九年之久，使其畫了許多南方草蟲（如紡織娘）的形象和品種，也將許多草蟲身翅色彩畫得更為豐富。

三、從筆墨賦色上看，蕭先生的草蟲畫，無論是白描、工筆，還是小寫意、大寫意，都注重書法用筆，都是寫畫出來的，沒有那種描摹或涂抹。蕭先生下筆講究一步到位而形神俱足，要求胸有成蟲、心中有數(shù)、法通理明，容不得半點(diǎn)疏忽大意。其筆墨賦色變得更為沉穩(wěn)、醇厚、含蓄和妥善。其色彩也是寫畫上去的，而不是勾好輪廓之后層層敷染的，故使其草蟲色澤質(zhì)樸自然而又文靜雅致。

四、從藝術(shù)境界上看，蕭先生善于以花樹草叢襯托草蟲的活潑可愛，也善于以草蟲激活或豐富花鳥畫的意境，造境方式可謂多種多樣。他喜愛古詩(shī)詞描述的草蟲境界，無論是隋代顏之推《詠蟬》的“垂蔭自有樂，飲露獨(dú)為清”，還是杜甫《弊廬造興奉寄嚴(yán)公》的“風(fēng)輕粉蝶喜，花暖蜜蜂喧”，抑或是宋代楊萬里“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”等詩(shī)境，在蕭先生畫草蟲中均有對(duì)應(yīng)的作品體現(xiàn)。其1985年創(chuàng)作的《蟲趣》（中國(guó)國(guó)家博物館藏），刻畫活躍于水畔石邊草樹間的25個(gè)草蟲，形神意態(tài)各有不同，儼然活現(xiàn)出一個(gè)昆蟲王國(guó)。

五、從創(chuàng)作品種和數(shù)量上看，蕭先生創(chuàng)作草蟲品種和總量當(dāng)屬古今第一。其所畫草蟲計(jì)有螳螂、絡(luò)緯（紡織娘）、蚱蜢、蝗蟲、蝴蝶、粉蝶、蟬、蟈蟈、天牛、蝸牛、蜘蛛、瓢蟲、蚜蟲、螢火蟲、金翅蟲、蜻蜓、蛾、蠶、蟋蟀、縷姑、黃蜂、蜜蜂、牛蜂、螞蟻、水游子等30余種，其品種之多、動(dòng)態(tài)之多、作品之精妙，在古今草蟲畫家之中實(shí)屬罕見。

正是“螳螂、絡(luò)緯、蟬、蠶、蚜，花樹洼淀處處家。飛鳴食飲天然趣，蕭家草蟲甲天下”。

六、從理法著述上看，蕭先生善于從草蟲畫創(chuàng)作實(shí)踐中，不斷加以總結(jié)，力求將草蟲畫得美妙絕倫，進(jìn)而升華到技法理論和藝術(shù)理念的層次，出版了關(guān)于畫草蟲的專著有四種。受到廣大讀者關(guān)注與喜愛，特別是去世之后形成了“蕭朗熱”，充分說明時(shí)代與人民對(duì)蕭朗藝術(shù)的普遍贊同，可謂“有磨自然香，不用大風(fēng)揚(yáng)”。

蕭先生在世時(shí)也常以“雕蟲小技”自嘲，一再告誠(chéng)書畫的弟子們不要過高估價(jià)自己。其畫品受到公眾贊揚(yáng)絕非偶然。此次天津人民美術(shù)出版社出版《當(dāng)代名家花鳥畫教程—蕭朗畫草蟲》，雖然側(cè)重草蟲畫法步驟，但其中也包含蕭朗草蟲的寫意精神和畫蟲訣竅，一并在文字中注明，令讀者一目了然、弄懂學(xué)會(huì)。