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01 工具與材料 造型基礎 素描是一切造型藝術的基礎，也是學習鋼筆畫不可少的基礎課程。作為設計表現(xiàn)的素措基本功訓練，一般 都采取快慢結合，以快為主的訓練方法，尤其重視線描速寫。同樣，與透視制圖相結合的結構素描也顯得更適 合于建筑設計、規(guī)劃設計與室內設計專業(yè)。 如果你希望掌握鋼筆繪畫，而且要畫出白己的風格和特點，除了天賦和勤奮外，事先最好經過一定時間的素描基礎練習。從簡單到復雜，循序漸進，這些線條組合，有長短、曲直、輕重、寬窄、起伏、剛柔、強弱、虛實等多種變化和對比，通過不同的運筆，把握不同線條的感覺，把握不同層次，輕重柔剛的變化，然后對比自己的習作，找出差距，照這樣堅持不懈，慢慢地、不知不覺地在藝術的熏陶下，就可以找到感覺，逐步提高。 作為鋼筆畫的基本表現(xiàn)手現(xiàn)，當然還有排線及其他線條的技法，以解決物像的光影，色調和質感等問題。用各種排線交叉組或線網或反復疊加的籬笆形線網，疊加的次數(shù)越多，筆留痕越濃重，以此來表達對象豐富的明睛色調屆次。 根據(jù)不同的肌理繪不同的鋼筆排線，借鑒刺繡中亂針繡手法排列線條所做的鋼筆畫。 漸變的曲線是鋼筆畫中常用的排線方式，也是利學者必須常握的一種排線方法。尤其在裝飾畫法的畫面中，表現(xiàn)關空，水紋等效果獨特。 幾何形體 世界上很多復雜的形體都是由簡單的球體、圓柱體、主方體、圓錐體等通過排判、組合、相加、相減等方法構成出來的。所以，以簡單的基本形體作為繪畫對象進行反復練習和加深理解，對于我們勾畫建筑設計構思草圖及室外建筑寫生是極有幫助的。 這是一個繁華都市的街景，主體建筑挺拔而有力度。如果把這個建筑分解，我們會發(fā)現(xiàn)它是由大小不同，比例不同的長方體和圓柜體構成的。 單線造型 不同的線條有著不同的個性，在宣版上畫出的民品更富有中國傳現(xiàn)的水置味道。 在一幅僅有單線的鋼筆華中，線條的疏密就成了拉開畫面層次的重要條件。在表現(xiàn)多層建筑物的時候，常常會把底層房檐下或門廊內的線條畫得比較密集，從而晴示光影關系。 古羅馬萬神廟是建筑史上最重要的建筑之一，是唯一完整保存至今的古羅馬建筑遺跡。為表現(xiàn)正立面八根巨大圓社，采用的是反襯的方法，把門廊畫的比較濃重，以此來暗示空間的避深感，右面萬神廟內部的祭壇也是采用同樣的表現(xiàn)手法。 排線造型 遠眺羅馬圣彼得大教堂，畫面上橋的用筆比較濃重，以排線畫出橋孔的陰影部分，其日的就是拉開前后景關系。
柏林威康一世教堂在第二次世界大戰(zhàn)中被炸毀，現(xiàn)在仍保留著原狀，在它的旁邊重新建造了八角形的教堂和鐘塔。畫面前景八角形教堂在明睛上做了一些比較夸張的處理，以增強建筑的體積感。
在表現(xiàn)室內的鋼筆畫中，要注意處理好地面、墻面和天花，因為這三者的明度關系會影響整個室內的空間感。
02 透視原理 透視圖的基本原則有兩點：1、近大遠小，離視點越近的物體越大，反之越??；2、不平行與畫面的平行線其透視交與點，透視學上稱為滅點。 一點透視比較常見于室內鋼筆畫，而用于建筑鋼筆畫則有其局限性。如果用于表現(xiàn)單體建筑，它僅僅能夠充分表達其中一面而缺乏對其他面的描述，這對于比較復雜的立體建筑來說，是遠遠不夠的。相反，運用一點透視來表現(xiàn)群體建筑是一種很好的選擇。
平行透視 以鋼筆線條表現(xiàn)的室內一點透視，各個界面的關系都交代得比較清楚，造型及裝飾用材都一目了然。
這是德國斯圖加特繁華的商業(yè)中心，采用一點透視手法也能夠表現(xiàn)實際場景的空間關系和商業(yè)氛圍。
成角透視（二點透視） 兩點透視是建筑鋼筆畫中一種常見表現(xiàn)形式。兩點透視的室內鋼筆畫，雖然在表現(xiàn)墻面時有一定的局限 性，往往只能看到兩個墻面，但是總體感覺畫西比較活潑，空間立體感強。
消失點距離畫面比較遠，就意味著畫面的透視感比較弱，以這種透視關系表現(xiàn)組合建筑，群體建筑是比較恰當?shù)?，它能夠充分表現(xiàn)每一個群體建筑的細部。
三點透視 三點透視在建筑鋼筆畫中的應用，多采取仰視或俯視的角度，這樣能表現(xiàn)建筑物的挺拔高大，使畫面富有氣勢。但三個消失點之間的距離過近，可能會造成建筑物的形象失真。做圖時點選擇一個合道的透視關系，在表現(xiàn)單體建筑時，運用三點透視，可以使畫面具有具實感。
在建筑剛筆畫中，需要表達地面的景物及通路系統(tǒng)和建筑物的關系時，一般采用俯視角度，這樣能夠獲得比較清晰的視覺效果。
圓的透視 柏林電視塔廣場上的世界鐘是整個廣場環(huán)境中一個非常有趣的亮點。整個建筑是由各種圓球、圓柱、和圓環(huán)組合構成的，由于透視關系呈現(xiàn)出比例不一樣的橢圓，整個造型富有變化。
帶有圓形速型的室內設計，空間上富有變化，在這類畫面中，如何處理好圓的透視是非常重要的。
目測透視（估計透視法） 目測法也可稱之為估計透視法，在畫面的兩端假設兩個消失點，如果采用三點透視法的話，再加一個垂直的無形點。對于速成圖，靈活的運用這一方法在短時間可獲得多張鋼筆畫。
視平線在建筑繪畫中是非常重要的。在描繪這個街景的寫生中，作者并沒有用鉛筆起稿，在畫面中我們看不到視干線，但在作者的心里，這個視平線確是實實在在的，因為畫面上所有的水平方向的線都是以這個視平線為依據(jù)的。
03 畫面的構圖與層次 構圖原則 取最構圖是畫家必須掌握的基本功，當我們面對景物寫生時，首先遇到的是選擇景物哪一部分， 然后怎樣安排落筆，使畫面能充分有力地體現(xiàn)畫家的意圖，產生藝術感染力，這就是取景構圖的全部內容。所謂趣味中心即是吸引視線的部位或區(qū)城應古據(jù)畫面主導地位，一幅畫是否完整統(tǒng)一, 在很大程度上取決于畫面的構圖，建筑繪畫也是這樣。 烏爾姆位于德國的南部。在畫面的右上方連續(xù)的山墻產生了節(jié)奏感，畫面中間上方出現(xiàn)了一個不規(guī)則形狀的空白，一個教堂的尖頂直利中間，形成了畫面的焦點。
米蘭街景
這幾個畫面都是根據(jù)前面的圖裁剪而成，裁剪過后的圖也可以作為一個獨立的畫面，不同的裁剪會嚴生不同的構圖，不同的畫面平衡點和不同的畫面焦點。
視平線選擇 同一個建筑物，由于視平線高低不同，所產生的畫面大相徑庭。同樣一個圓柱體，我們處在側面平視位置，這個圓柱體在畫面上置現(xiàn)出的是一個矩形。由于視角的不同，也能夠改變建筑物的畫面效果。
明暗構圖 明暗能夠成為構圖的重要因素是不言與喻的，近似于剪影的深色雕像在淺色的建筑立面映村下非常醒目，形成了富有裝飾性的畫面。
畫面著重強調了明暗的時比，使街道兩邊的商店和教堂在明暗上形成了強烈的反差，顯示了教堂的古老滄桑，如果把二者平均對待，有可能會“粘”到一塊，顯示不出空間感。
04 建筑物是不能孤立地存在的，它總是存在于一定的白然環(huán)境中。因此，它必然要與自然界中的許多景物形影不離，建筑配景對于我們來說也是十分重要的，出現(xiàn)在畫面中的樹木，人物，車輛等盡管都是些配角，卻起著裝飾，烘托主體處筑物的作用。在它們的映掩下，使較為理性的建筑物避免了枯燥乏味的機械之感，而顯得生機蓬勃，豐富多彩。
植物配景
人物配景
人物車輛配景
摩托車在畫面中要注意與場景的性質想吻合
室內燈具配景 室內燈具配景要汪意與室內裝飾風格相統(tǒng)一。
室內氣氛點綴品 具有非洲地域特點的雕刻及驗譜是室內上佳的陳列和點綴品。
原始粗狂的浮雕和圓雕工藝品安排在室內合適的任置，加之聚光打的烘托，會產生強烈的視覺沖擊。
科隆教堂下的咖啡座與莊嚴厚重的教堂相呼應，更具有濃厚的生活氣息。
05 剛筆畫繪畫步驟 1、經營構圖：用簡單的直線固定所畫對象在畫面中的任置。 2、初步造型：用直線畫出對象的基本造型特點，并注意對象的大疑比例關系和透視關系。 3、深入造型：畫出對象的細部及重要特征，大致安排配景。 4、細部渲染：畫出對象的光影關系，強調視覺焦點，刻畫配景人物，植物和車輛。 5、整體調整：對整個畫面進行全面調整虛實關系，配景關系等。
06 線描畫法 米蘭街景，以線為主，適當強調線條的疏密關系來拉開畫面的居次。
以線為主，其中點的小的黑色塊面來加強畫面的節(jié)奏感，這也是以線為主的鋼筆畫常用的手段之一。
佛羅倫薩街景，以線為主，在教堂造型的關鍵部位加強主體感，同時也與其地建筑加區(qū)別。
素描畫法 比利時水城布魯日市政廳廣場，處在陰影部的馬車以粗獷的排線來表現(xiàn)，在明暗關系上與后面的市政廳形成強烈的反差，但在表現(xiàn)形式上則是統(tǒng)一的， 追求的是一種歷史的陳舊感。
巴黎巴士底獄廣場，畫面以素描畫法為主，力求表現(xiàn)歷史建筑的厚重感。
裝飾畫法 畫面以裝飾手法為主，強調建筑物和背景的圖底關系。
以密集的線條排列來表現(xiàn)都市的喧望與繁華，并注重整個畫面暗度的變化，以此來區(qū)分不同的物體與界面。
以密集的排線來表觀古城的滄桑，利用黑白關系來表現(xiàn)街道的縱深，畫面上部黑白對比最為強烈，是畫面的焦點。
以裝飾手法來表現(xiàn)室內效果的鋼筆畫，局部采用了計算機后期處理。
利用黑，白，灰的關系，使畫面富有強烈的視覺沖擊感和裝飾性。
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