余玉琴首創(chuàng)踩蹺演法，逐漸成為當(dāng)時(shí)演此戲必采用的路子，后來(lái)路三寶開(kāi)大腳片演出刀馬旦之風(fēng)，王瑤卿等人也相繼采用此法。

       路三寶（1877~1918），號(hào)玉珊，是表演技能相當(dāng)好的一位早期京劇花旦藝術(shù)家。他1907年在百代公司灌制的唱片，也許是最早的《貴妃醉酒》唱片。

       誠(chéng)然，在京劇界沒(méi)有“路派”這個(gè)稱謂，但是以花旦藝術(shù)而論，路三寶的功勞絕不可沒(méi)。因?yàn)椤八拇竺敝械拿诽m芳、尚小云、荀慧生都從路三寶學(xué)過(guò)花旦戲，他們的花旦戲中都有路的藝術(shù)成分。而花旦中最負(fù)盛名的于連泉（筱翠花）所創(chuàng)造的“筱派”藝術(shù)，也是從“路派”演變而來(lái)的。梅、尚、荀的《貴妃醉酒》，都由路三寶傳授，當(dāng)然他們又各有發(fā)揮。

       《貴妃醉酒》經(jīng)由路三寶到梅蘭芳和于連泉，形成了幾種不同的演法。第一種是梅蘭芳創(chuàng)造的“梅派”花衫演法，早期梅蘭芳演出該劇還是按照路三寶的方式，只不過(guò)廢除了踩蹺。程硯秋早年拜在梅蘭芳門下，也演出此劇，基本上是梅蘭芳的演法。程硯秋沒(méi)有音響資料留下，其弟子李丹林（1912~2007）在勝利公司灌制過(guò)1面唱片。

       “四小名旦”之一的張君秋，學(xué)習(xí)的也是梅蘭芳的演法，以“張派”的演繹方式，感覺(jué)別有韻味。至于梅門弟子則更是以“梅派”演法為典范，《貴妃醉酒》也是學(xué)習(xí)“梅派”的必修課目之一。

       第二種是于連泉（筱翠花）（1900~1967）創(chuàng)造的“筱派”花旦演法，其弟子陳永玲（1929~2006）亦擅演此劇，而且依然保留了踩蹺的傳統(tǒng)方式（1985年青海電視臺(tái)進(jìn)行了錄像），在陳永玲去世后，“筱派”已成絕響。

“筱派”《貴妃醉酒》全劇錄像

陳永玲  主演（1985年）

       還有荀慧生的“荀派”演法，有1922年百代公司、1930年大中華公司唱片存世，不過(guò)沒(méi)有留下相應(yīng)的影視資料，也沒(méi)有弟子繼承，據(jù)說(shuō)荀派的版本是“醉中見(jiàn)美”。

黃桂秋《貴妃醉酒》劇照

       早期的《貴妃醉酒》表演上有一些色情成分，格調(diào)低俗。原劇大肆渲染楊貴妃情欲無(wú)處排解，借著酒醉與宦官們猥褻調(diào)情。這亦是京劇等“舊劇”為“新文化運(yùn)動(dòng)”諸氏所詬病的重要原因之一。

       梅蘭芳先生自1914年在北京首次演出該劇，直到1955年被北京電影制片廠拍攝成電影的過(guò)程中，他始終堅(jiān)持從人物情感變化入手，從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)傾向，也摒棄了劇中惡俗的成分。經(jīng)過(guò)了梅蘭芳“改良”的《貴妃醉酒》，重新被定義為是“一出暴露宮廷里被壓迫女性的內(nèi)心感情的舞蹈好戲”。

      梅蘭芳在不同時(shí)期都灌制過(guò)唱片，最早是1924年在日蓄飛鷹公司灌制的2面，1929年在高亭公司灌制了1面，1954年11月在中國(guó)唱片社灌制了全劇10面。解放后還有不少演出實(shí)況錄音，并且于1955年拍攝了舞臺(tái)藝術(shù)片，特別珍貴的是1956年訪問(wèn)日本的演出實(shí)況錄像。中國(guó)京劇的藝術(shù)魅力，傳播到了世界各地，也征服了各國(guó)觀眾，梅蘭芳先生無(wú)愧于中國(guó)戲曲藝術(shù)家的杰出代表。

電影《貴妃醉酒》（1955年）

訪日演出《貴妃醉酒》（1956年）

       梅蘭芳弟子超過(guò)百人，有的也成名成家，有的也自成一格，對(duì)于“梅派”也在傳承中不斷發(fā)展，李玉茹在2006年發(fā)表的《學(xué)習(xí)、繼承與發(fā)展——我演〈貴妃醉酒〉》一文中提及了對(duì)《貴妃醉酒》的出場(chǎng)與舞臺(tái)調(diào)度、保留楊貴妃飲酒時(shí)的三個(gè)“臥魚(yú)”、三次下腰飲酒的第二把腰動(dòng)作、楊貴妃醉后給高力士戴太監(jiān)帽的身段等方面做出的改編。

《貴妃醉酒》全劇實(shí)況（1987年）

《貴妃醉酒》片段

梅葆玖  主演

李炳淑  主演

《貴妃醉酒》清唱

《貴妃醉酒》全劇（2018年）

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