我們?cè)诔鯇W(xué)書(shū)法的過(guò)程中，所需要逐漸攻克的三個(gè)方面分別是：書(shū)法的筆法、書(shū)法的結(jié)構(gòu)以及書(shū)法的章法。這是我們循序漸進(jìn)學(xué)習(xí)書(shū)法非常重要的三個(gè)階段。

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那么，在這三個(gè)階段過(guò)程中，我認(rèn)為，對(duì)于筆法的掌握是最基礎(chǔ)，也是最關(guān)鍵的。因?yàn)楣P法就是構(gòu)成一個(gè)字最基本的單位，如果你不把筆法的基礎(chǔ)打牢，那么你就無(wú)法產(chǎn)生豐富多變的形態(tài)，那么就無(wú)所謂進(jìn)行所謂的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)創(chuàng)新了。筆法最基本的一個(gè)解釋就是用筆的方法，其實(shí)所謂的用筆主要是指我們?cè)跁?shū)寫(xiě)書(shū)法過(guò)程中，對(duì)于毛筆的運(yùn)用，也就是用筆運(yùn)筆的過(guò)程，包括起筆，行筆，收筆等多個(gè)階段。那么最為重要的就是起筆，運(yùn)筆和收筆這三個(gè)階段。

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這三個(gè)階段，我們把一些該注意的問(wèn)題注意到了，該掌握了的方法掌握了，那么我們，再進(jìn)行書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)的時(shí)候，就不會(huì)產(chǎn)生太大的疏漏，反之，如果我們這三個(gè)地方所要掌握的地方都沒(méi)有掌握好，或者說(shuō)該處理的問(wèn)題都沒(méi)有處理，那么就有很大的問(wèn)題存在了。就楷書(shū)來(lái)說(shuō)，楷書(shū)的筆畫(huà)一般都是非常精致的，相比于行書(shū)和草書(shū)而言，那么這就要求楷書(shū)的筆畫(huà)在運(yùn)筆、行筆和收筆的過(guò)程中，一定要處理的非常干脆利落。

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在中國(guó)書(shū)法史上，被稱(chēng)之為楷書(shū)四大家的，分別是歐陽(yáng)詢(xún)，柳公權(quán)，趙孟，顏真卿。這四個(gè)人的書(shū)法，從他們的書(shū)法風(fēng)格以及他們對(duì)于筆畫(huà)掌握的精細(xì)程度來(lái)說(shuō)，歐體無(wú)疑是其中要求最高的，也就是說(shuō)，歐體的筆畫(huà)一定要處理的非常干凈利落，非常的整齊，該用方筆的地方一定不能用圓筆，該用圓筆的地方一定不能用方筆。所以很多同學(xué)者在學(xué)習(xí)書(shū)法的過(guò)程中，都是選擇歐體入門(mén)，也就是說(shuō)，歐體因?yàn)樗姆ǘ确浅５膰?yán)謹(jǐn)，他的要求非常的高，如果我們?cè)趯W(xué)習(xí)毛筆的時(shí)候，能夠高要求，高規(guī)范，對(duì)于我們以后書(shū)寫(xiě)和學(xué)習(xí)其他手書(shū)體都有非常大的幫助。

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而在歐體所有的基本筆畫(huà)中，難度最大，講究最大的筆畫(huà)是豎勾，這一點(diǎn)也是很多書(shū)法家所承認(rèn)的。那么關(guān)于這個(gè)筆畫(huà)，我認(rèn)為我們?cè)跁?shū)寫(xiě)的時(shí)候，也是和上面所說(shuō)的一樣，掌握好三個(gè)方面，即起筆運(yùn)筆收筆。起筆的話(huà)，因?yàn)闅W體的豎鉤要求他起筆的點(diǎn)一定要非常的干凈利落，因此我們?cè)谄鸸P的過(guò)程中，最好是選擇用側(cè)鋒的形式，然后在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，要把側(cè)鋒轉(zhuǎn)成中鋒。古人在總結(jié)寫(xiě)這一筆畫(huà)的過(guò)程中說(shuō)，橫的筆畫(huà)一定要豎起筆，豎的筆畫(huà)一定要橫起筆。

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也有另外一種說(shuō)法，欲左先右，欲右先左，欲上先下，欲下先上。也就是說(shuō)，起筆的階段，筆鋒的方向一定是要和我們所最終進(jìn)行的方向是相反的，我們?cè)賹?xiě)豎畫(huà)的時(shí)候，其實(shí)是要往我們的下方進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，那么我們起筆的時(shí)候，一定要側(cè)著來(lái)，不要往下的方向運(yùn)筆。接著，在行筆的過(guò)程中，我們要始終保持筆畫(huà)的中鋒，因?yàn)樨Q筆要求筆畫(huà)寫(xiě)得非常的平直，寫(xiě)的非常的穩(wěn)，所以行筆的過(guò)程在心態(tài)上以及在我們最終所書(shū)寫(xiě)的效果上，一定要達(dá)到非常高的水平，盡量把一個(gè)筆畫(huà)寫(xiě)直了。而我們說(shuō)歐體的豎鉤，其實(shí)最重要的一個(gè)先決條件就是你要把豎畫(huà)寫(xiě)好了，如果你把豎畫(huà)寫(xiě)好了，最后一個(gè)勾，你不把它寫(xiě)出來(lái)，其實(shí)也是沒(méi)有任何問(wèn)題的。

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就比方說(shuō)到達(dá)的“到”，到這個(gè)字最后一個(gè)筆畫(huà)其實(shí)就是一個(gè)非常標(biāo)準(zhǔn)的豎勾，但是在很多書(shū)法大家的書(shū)法作品中，這個(gè)豎勾是沒(méi)有把它寫(xiě)出來(lái)的。比如勾引的“引”以及對(duì)列的列，最后的筆畫(huà)都是非常標(biāo)準(zhǔn)的豎勾，但也有很多書(shū)法家不把它處理成豎鉤，而是直接寫(xiě)一個(gè)豎畫(huà)，或者說(shuō)寫(xiě)一個(gè)懸針。所以寫(xiě)好豎鉤，一定要先寫(xiě)好豎筆，把數(shù)筆寫(xiě)好了，鉤的問(wèn)題也就解決了。接著我們說(shuō)一下如何寫(xiě)出歐體的豎鉤，歐陽(yáng)詢(xún)最為著名的碑帖是他的《九成宮》，而這本字帖中，有很多筆畫(huà)是寫(xiě)的豎勾，它的豎鉤的形態(tài)后人總結(jié)為內(nèi)圓外方，所謂的內(nèi)圓，就是說(shuō)它的筆畫(huà)，呈現(xiàn)出一種非常圓潤(rùn)的姿態(tài)，外方，就說(shuō)它在外面的形態(tài)呈現(xiàn)的是非常尖銳的形態(tài)。

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這是非常難以達(dá)到的一種書(shū)寫(xiě)技巧，而我們?nèi)绻Y(jié)合碑帖風(fēng)化剝落以及字跡模糊的這一點(diǎn)因素，可以得出這樣一種結(jié)論，我們現(xiàn)在所看到的歐體的筆畫(huà)形態(tài)，其實(shí)不一定是歐陽(yáng)學(xué)當(dāng)年寫(xiě)這個(gè)筆畫(huà)的時(shí)候就想要達(dá)成的，這很有可能是因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的風(fēng)化剝落，導(dǎo)致筆畫(huà)的一些細(xì)節(jié)長(zhǎng)此以往，漫漶不清，所以就造成了這樣一種非常朦朧圓潤(rùn)的一個(gè)效果。而我們?cè)跁?shū)寫(xiě)書(shū)法的時(shí)候，其實(shí)是不必要去刻意追求這些效果的，只要我們寫(xiě)的基本到位，甚至我們把所有的豎鉤都處理成豎的筆畫(huà)，也是合格的。

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如果我們非要追求這種外圓內(nèi)方的效果，我認(rèn)為我們可以通過(guò)對(duì)于筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)，然后在最后出鉤的過(guò)程中，對(duì)于豎鉤進(jìn)行反復(fù)渲染，然后達(dá)到墨汁在宣紙上洇濕的這種效果，透過(guò)這種效果，可以使筆畫(huà)達(dá)成一種內(nèi)圓外方的一種形態(tài)。我所說(shuō)的反復(fù)的渲染，不是指我們來(lái)回的進(jìn)行反復(fù)的勾畫(huà)，而是說(shuō)在書(shū)寫(xiě)書(shū)法的過(guò)程中，最后出鉤的地方稍作停留，使得墨汁渲染足夠多了，再出鋒。

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當(dāng)然也有人用跪筆彈鋒這個(gè)筆法，爭(zhēng)議很大，我覺(jué)得輕易還是不要嘗試。這就是我對(duì)這個(gè)問(wèn)題的解答，希望對(duì)你有所幫助。