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大口徑的金屬管鉆出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國以后，最大直徑可達(dá)30~40厘米，可以管鉆玉璧的外輪廓，所以此期玉璧外廓大都可見細(xì)密的旋痕。管鉆裁切下來的邊料也可繼續(xù)做成玉佩或玉觿，也有被保留下來雕琢為玉璧的出廓紋飾。管鉆、桯鉆工藝除打孔以外，還被廣發(fā)應(yīng)用于玉器工藝的各個方面，如利用管鉆去料，成形，利用桯鉆掏雕活環(huán)，甚至玉器上的刻劃紋飾，也有使用細(xì)小桯鉆的。戰(zhàn)國晚期到漢代，器皿類玉器明顯增加，這是熟練運用管鉆工藝進(jìn)行掏膛的結(jié)果，故深腹的器物里常常留有管鉆痕。春秋以后，鏤空技術(shù)被大量的應(yīng)用于玉器的雕刻中，戰(zhàn)國時出現(xiàn)了一個小高潮，主要用于片狀器物的鏤雕，同時也出現(xiàn)了少量立體鏤雕作品，其工藝風(fēng)格一直影響到漢魏時期。鏤空方式如前期一樣主要還是先打輪廓線，再穿孔定位，然后加金屬線鋸拉切成各種形狀，也有以鉆孔組成鏤雕的一部分。金屬線狀工具使用時將線鋸固定在弓形把手的兩端，以手握弓把來回拉動，故常在切割面留下細(xì)密的直線痕跡。一些打磨不十分精致的漢代劍璏的內(nèi)孔常會留下一道道細(xì)密的直線痕，有時也會留下穿孔的痕跡。這一般是用鎪弓子方法鎪出的，是金屬鐵絲運用的結(jié)果，尖角利落。有時也會用一種較粗的金屬條銼拉，這種工具也有稱其為“拉條”。
在繼續(xù)前代玉雕技術(shù)的基礎(chǔ)好，這一時期陰刻、浮雕、鏤雕、圓雕等工藝進(jìn)一步發(fā)展，尤其是圓雕類玉器有所增加，突出造型與玉質(zhì)美，如漢代的玉天馬、玉辟邪、玉熊等。器物身上也大量裝飾各種夔龍紋、云紋、卷云紋、谷紋、蒲紋、渦紋、乳釘紋等，均是先定位，再以陰線、浮雕或減地浮雕等工藝手法結(jié)合雕琢。淺浮雕玉器大多以減地法制作，先作出紋飾，再去地使紋飾凸出，紋飾的整體高度一般不凸出邊框。漢代玉雕中大量運用“S”形的結(jié)構(gòu)，典型的表現(xiàn)在龍、螭、鳳鳥等身體的扭曲上，充滿著力度和張力。漢玉的紋飾構(gòu)圖也往往在一件器物上變化多樣，少有一模一樣的對稱作品，即使構(gòu)圖對稱，其具體細(xì)節(jié)紋飾也不盡相同。如器物的正反面均有紋飾，也不完全相同。
金屬砣具已經(jīng)完全應(yīng)用于玉雕的各個方面，單陰線、雙陰線、頂撞地紋等等。砣具在雕琢過程中，走砣準(zhǔn)確、平穩(wěn)，但在勾劃弧線或圓圈紋飾，因工具鋒利，速度加快，常在線紋轉(zhuǎn)彎處出現(xiàn)歧出的短線。戰(zhàn)國晚期到漢代玉雕中常見一種紋飾細(xì)密，細(xì)如毫發(fā)的陰刻線，俗稱為“游絲毛雕”，特點如明人高濂在《燕閑清賞箋》中描述的：“漢人琢磨，妙在雙鉤碾法，婉轉(zhuǎn)流動，細(xì)入秋毫，更無疏密不勻”，其效果則“交接斷續(xù)，儼若游絲白描，毫無滯跡。”其實這是細(xì)小勾砣工具運用熟練的結(jié)果，勾線流暢，走砣手勁運用得好，使陰線曲線很少有斷砣或重復(fù)的現(xiàn)象。
西周時的“一面坡”工藝發(fā)展到春秋以后，有各種變體，立體感增強。其中一種獨特的陰線雕琢法就是俗稱的“漢八刀”，戰(zhàn)國晚期玉璧上已經(jīng)出現(xiàn)，漢代多見，常表現(xiàn)在玉蟬、玉豬、玉翁仲及一些夔龍、夔鳳紋雙區(qū)或三區(qū)玉璧上，其實并非名稱說的那樣以八刀雕琢而成，而是一種斜砣方法的使用，又稱大斜刀，砣鋒細(xì)膩，一氣呵成，幾乎不見砣的連接痕跡，陰線底部也拋光蹭亮，給人以刀片切的感覺，看起來十分簡練利落。
鉆孔工具不僅常用來去料，其去料方法也常常成為紋飾雕刻的一部分，尤其在漢代的浮雕動物的眼睛或周邊及轉(zhuǎn)彎處，常有管鉆或桯鉆留下的痕跡。另外，也有用桯具在勾轉(zhuǎn)處鉆磨圓形凹痕，強化紋飾的彎轉(zhuǎn)。
此期玉器還有一種手工刻劃的現(xiàn)象，尤其在戰(zhàn)國漢代玉器上刻字及某些玉器中的紋飾。主要有剛卯、嚴(yán)卯上的刻劃文字，有些玉璧、玉環(huán)外側(cè)壁的刻劃文字等等。這說明當(dāng)時玉工運用了一種比玉硬得多的工具，可能為剛玉或金剛石之類，字跡較淺，但這種現(xiàn)象除表現(xiàn)在文字上以外，并不普遍。
漢代剛卯一定是34個字，字一定是刻劃的，未滿足此兩項條件，均為仿制品。
蒲紋壁、谷紋壁、渦紋壁、乳釘紋壁等是戰(zhàn)國秦漢時期常見的玉璧，那上面一個個旋渦，一個個谷芽，一個個六角蒲紋都顯得十分整齊劃一，制作規(guī)整。蒲紋是因線紋交織如蒲席而命名的。蒲紋制作不需要減地，只要砣切工整就行，故一個個蒲紋粒之間就會有一個個凸起的小三角形顆粒。如果制作谷紋玉璧和渦紋玉璧，則將六邊形內(nèi)的凸粒修磨成旋渦狀的谷?；驕u紋，邊緣減地打磨掉即可，如果去地打磨的較為徹底，則將平行線也打磨掉，僅留下一個個飽滿的谷?；虿伙枬M的渦粒。渦紋頂部并不特別突出，但因有一道旋轉(zhuǎn)的陰刻線，圓心會產(chǎn)生凸起的感覺。漢代白玉質(zhì)的玉璧常常琢以谷紋。而一些打過蒲格的蒲紋上有時也會琢旋渦狀陰刻線，成為蒲格渦紋。戰(zhàn)國、漢代的谷紋一般谷粒飽滿凸出。谷紋分兩種，一種是陰線保留的谷紋，還有一種是不再保留谷粒上的陰線，而是將其打磨拋光掉，后者制作工藝更為復(fù)雜。渦紋也有此兩種，但帶陰線者為多。
另外還有一種乳釘紋，分V字形連線的乳釘紋、階梯式連線的乳釘紋及半球形的乳釘紋三種。前兩者多出現(xiàn)于佩飾玉器上，后者多出現(xiàn)在玉璧上。玉璧上的乳釘紋，先用砣具雕琢三對平行線紋定位后，再將六角形周邊減地琢磨成半球星的凸起，狀似乳釘。形狀飽滿，光潔明亮，凸起的乳釘并非圓形，而是六邊形。從制作工藝上看，實際上乳釘紋是立體的蒲紋，琢制方法與蒲紋相同。蒲紋壁之蒲紋一般與玉璧平面平，除砣切底線外，不過多的減地，而乳釘紋之乳釘則凸出于器表，采用減地法使乳釘凸出，同時也將原蒲紋之間的小三角顆粒減磨去，僅留下一個個顆粒飽滿的乳釘。
戰(zhàn)國中后期至西漢早期，玉器的拋光達(dá)到了十分精美的地步，尤其表現(xiàn)在生前使用的玉器上，有些玉器幾乎達(dá)到了玻璃光的效果。但在一些葬玉中，常常未進(jìn)行拋光或拋光粗糙。和田玉籽料大量傳入中原后，玉工尤善利用玉料皮色，留皮制作，俏色作品明顯增多，顯示了玉器設(shè)計者的審料水平有很大提高。
改制器在此期較為常見，主要原因還是因為玉料的珍貴，人們不舍得將破損的玉器丟棄。也有將前朝遺留下來不明功用的玉器，改制成它器的。但此期大多的改制器出現(xiàn)于喪葬用玉中，如玉覆面、玉衣、玉枕、玉棺等等。中國古代國產(chǎn)的玻璃器大多為仿玉器而來，在玉料不足的情況下作為替代品，也被稱為琉璃。
戰(zhàn)漢時期在陜西、湖南、廣東、河南、江蘇等地出土有較多的玻璃壁，漢代也有較多的玻璃蟬、玻璃劍飾等。器物以模鑄法制成，器表留有模印的痕跡，紋飾不是很清晰，破損處可見玻璃的貝殼狀斷口。
春秋、戰(zhàn)國一直到秦漢魏晉南北朝時期的玉雕工藝，開啟了中國玉雕業(yè)使用鐵工具的歷史，也正是因為玉雕工具的改進(jìn)，戰(zhàn)國晚期到漢代的玉器制作達(dá)到了古代玉雕也的一個小高峰，而后一個玉雕的高峰期要晚至清代。但是，相比后世的玉器，戰(zhàn)國晚期到西漢的玉器更富有創(chuàng)造性，不少玉器構(gòu)圖打破了傳統(tǒng)的對稱平衡，賦予玉器造型極強的靈動感，且無失衡之態(tài)，玉匠有著豐富的想象力和創(chuàng)造力，較小受形式、紋飾束縛，作品線條夸張，富有力度和動感，尤其是各種龍紋、鳳紋、螭紋的雕刻。故此時出現(xiàn)了大批經(jīng)典之作，在工藝、紋飾和造型藝術(shù)上都達(dá)到了前所未有的高峰。“……至西漢刀工，有豪放氣，故有漢八刀之稱。東漢三國之刀工，皆宗西漢，無大變更。至六朝之刀工，專重巧雕，與漢魏不同?！?/span>
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