莊學(xué)本（1909-1984），中國(guó)現(xiàn)代影像人類學(xué)先驅(qū)，紀(jì)實(shí)攝影大師

最近一段時(shí)間，莊學(xué)本這個(gè)名字再一次在網(wǎng)絡(luò)上被熱傳，估計(jì)主要為是他的一本攝影作品集即將面世而造勢(shì)。記得第一次看到這個(gè)名字還是在十多年前的深圳書城，當(dāng)時(shí)主要是被他的一張側(cè)面的女性肖像所震撼，難以置信的是其作者原來是民國(guó)時(shí)期的一位攝影師，按現(xiàn)在的頭銜應(yīng)該是人文攝影師，他的作品即使在當(dāng)代都是用很質(zhì)樸、很直白方式傳達(dá)著那個(gè)時(shí)代的信息。

直到2009年，在參觀廣東美術(shù)館所舉辦的攝影三年展的展廳最高層，我再一次看到了這個(gè)名字- “莊學(xué)本誕辰百年回顧展1909-2009”。這次關(guān)于他的主題展史料非常的詳盡，除了在展廳中能欣賞到他大部分幸存下來的作品以外，還有一些他曾經(jīng)使用過的物品。其中包括了他曾經(jīng)使用過的德國(guó)制造的祿萊雙鏡頭照相機(jī)，還有一些沖洗好的底片，以及在成都沖印店所用的紙袋。以及他當(dāng)年的一些筆記和他在西康省所走過的路線圖。

莊學(xué)本曾使用過的底片袋

當(dāng)年的行跡路線圖

當(dāng)年莊學(xué)本記錄的筆記

當(dāng)年莊學(xué)本記錄的筆記2

寫給周總理的信

莊學(xué)本在少數(shù)民族地區(qū)進(jìn)行了近十年的考察，拍攝了萬余張照片，寫了近百萬字的調(diào)查報(bào)告、游記以及日記。

將莊學(xué)本稱作是中國(guó)影像人類學(xué)的先驅(qū)，紀(jì)實(shí)攝影大師，那是實(shí)至名歸，當(dāng)之無愧。能與這樣一位充滿人文主義精神的大師在百年后的那一天隔世相望，也算是一種緣分吧。

這次回顧展中的作品部分采用了傳統(tǒng)銀鹽紙基相紙制作方式，并且完整保留了作品底片的傷痕狀態(tài)，以便讓觀者在劃痕、霉斑布滿的影像中，去感受莊學(xué)本行走與艱難的歲月處境。這些斑痕實(shí)際上與影像已經(jīng)融為一體，不可分離。底片的遭遇就是人的遭遇，底片的傷痕就是生命的傷痕。傷痕，是還原與接近大師作品極為重要的通道。還原，盡可能地，讓歷史呈現(xiàn)它本來的面貌，讓被遮蔽的一切重新回到人們的視野。對(duì)于一個(gè)如此重要的攝影家來說，還能有什么比這個(gè)更為重要？

在展出的作品中，肖像作品幾乎占了一半。我一直認(rèn)為肖像是莊學(xué)本作品中最有魅力的部分。那一張張面孔具有一種強(qiáng)烈而生動(dòng)的穿透力，個(gè)性與豐富的神情敘述，極容易就能讓觀看沉靜下來，隨之進(jìn)入仿佛隔世的語境。

蘇珊·桑塔格把攝影當(dāng)作“觀看的倫理學(xué)”，莊學(xué)本的照片讓我們感受到一個(gè)時(shí)代氛圍與我們的疏遠(yuǎn)與隔膜。在當(dāng)今，還有誰能真正認(rèn)真、長(zhǎng)久地注視一張臉？還有誰能真正希望接近被拍攝者的心靈內(nèi)里？

雖然莊學(xué)本拍攝肖像的動(dòng)機(jī)，談不上與被拍攝者建立真正的親近感，也并不是在對(duì)藝術(shù)表達(dá)追求下完成的杰作，也許不過是觀看的習(xí)慣與態(tài)度之使然。恰恰是因?yàn)槿绱?，才為我們留下更值得深究的秘密，那是一個(gè)時(shí)代的秘密，這個(gè)秘密隱藏在中國(guó)那個(gè)特定時(shí)期幾乎帶有共性的影像氣質(zhì)中。通過莊學(xué)本、方大增、孫明經(jīng)，我們都能感受到在那個(gè)年代，其實(shí)已經(jīng)形成一種民主的攝影觀看，對(duì)于被拍對(duì)象的尊重完全出于一種基本教養(yǎng)。遺憾的是，觀看的尊重，在這個(gè)今天這個(gè)照相成為消費(fèi)的時(shí)代，竟然成為稀缺的品質(zhì)。

莊學(xué)本簡(jiǎn)介

中國(guó)影像人類學(xué)的先驅(qū)，紀(jì)實(shí)攝影大師。于1934至1942年間，在四川、云南、甘肅、青海四省少數(shù)民族地區(qū)進(jìn)行了近十年的考察，拍攝了萬余張照片，寫了近百萬字的調(diào)查報(bào)告、游記以及日記，并于1941年舉辦西康影展，20萬人前去參觀。他的照片展示了那個(gè)年代少數(shù)民族的精神面貌，為中國(guó)少數(shù)民族史留下了一份可信度高的視覺檔案與調(diào)查報(bào)告。但直至今年，他的影像才被逐步發(fā)覺，其在攝影史上的貢獻(xiàn)和地位被重新定義。代表作：《十年西行記》，《塵封的歷史瞬間》。