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齊白石畫魚蝦:苦把流光換畫禪

 悟墨書屋 2021-11-16

齊白石(1864—1957),是20世紀中國最負盛名、最具創(chuàng)作力和影響力的中國畫大師之一,在詩、書、畫、印方面皆有杰出的貢獻。齊白石出生于湖南省長沙市湘潭縣,原名純芝,字渭清,號蘭亭,后改名璜,字瀕生,號白石,別號借山吟館主者、寄萍老人等。新中國成立后,齊白石被評為“人民藝術(shù)家”,其藝術(shù)在中國近現(xiàn)代美術(shù)史中占有重要地位,他的作品不僅為中國觀眾所喜愛,而且也有頗多海外知音。

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齊白石 魚蝦蟹 134cm×33.5cm 北京畫院藏

游魚、小蝦、螃蟹……白石山人百畫不厭。為何不厭?白石山人曾在一幅《魚蝦圖》的題跋中寫道:“借山吟館主者畫此小幅時有友至,笑曰:'君何獨喜魚蝦?’答曰:'吾之侶也,何得厭?’友復欲求贈,吾未之與。白石記。”一問一答,也是自問自答。與魚蝦水族相伴,魚、蝦、畫、人,各得其樂、各得自在,確實不會厭煩吧。白石山人是20世紀的林逋。

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齊白石?蝦圖軸?紙本水墨 68.4cm×34.5cm?故宮博物院藏

魚、蝦、蟹之類,雖然并不是什么關(guān)乎歷史、關(guān)乎生計的重要題材,但是白石山人卻十分看重。為求一形,數(shù)易其稿。寫生觀察、揣摩端詳;借鑒諸家、擇善從之,百轉(zhuǎn)千回之下才有似與不似的自家心法。畫魚、畫蝦或是畫螃蟹,這并不重要,參于造化,得其心源。白石山人筆下的魚蝦不在于形似,他念念不忘的是“歸夢看池魚”?;夭蝗サ募亦l(xiāng),逃不出的樊籠,夢中看魚只能見于紙端,悠然的魚蝦才是白石山人的向往。眾人畫魚細琢磨,白石畫魚如對晤。皆是草間偷活,何分彼此?筆墨造化,自然而然。讀白石山人和他筆下的魚蝦,就像是聽兩個老朋友之間的閑談。

白石山人的一生大概特別符合人們對于一位中國畫家的想象,不僅因為樣子道骨仙風,而且有著傳奇的身世:出生貧農(nóng),木匠謀生,為人賞識,習文從藝,輾轉(zhuǎn)逃難,衰年變法,最終聲名遠播。這樣的過往,品茶時談一談覺得有趣,只有親身經(jīng)歷才知道其中的兇險吧?白石山人的一生被一再演繹,故事太多也不好,遮蔽了他的作品。幸在白石山人的畫作就是他的人生,有時比口述更加真實貼切,通過他的畫作看他的人生更能體會時間的價值。

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齊白石 魚群圖軸 紙本水墨 100cm×34cm 清華大學美術(shù)學院藏

清華大學美術(shù)學院收藏有齊白石的一幅《魚群圖》,這幅立軸上有齊白石常畫的五條魚,都很有齊白石的個性。題跋寫道:“予之畫動物,人謂太不似,予自謂過于似,二者孰是非也?白石。”今人再賞畫,確實形象與真魚相較遙遠,然而筆墨氣象卻出神入化?!八婆c不似”常被引用。藝術(shù)形象不僅在于描摹對象,更是一種提煉。從齊白石的諸多魚蝦的畫稿之中可以看到這辛苦的過程。在另一幅小魚的畫稿之中,對每條魚的相互位置關(guān)系進行了精心的安排,使畫面氣韻流暢。他畫青蛙,會反復琢磨青蛙的形態(tài)。即使是畫田螺,齊白石也會反復起草。齊白石畫蝦,多用水墨畫法,極少染色,可是他的蝦墨分五色、生意盎然,這離不開他對藝術(shù)形象的揣摩和對筆墨的運用。胡佩衡在《齊白石畫法與欣賞》中就詳細記錄了齊白石畫蝦的發(fā)展過程。

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齊白石 魚蝦圖軸 紙本水墨 78.3cm×26.3cm 故宮博物院藏

齊白石最初臨摹前人魚蝦,50余歲時候,他已經(jīng)卓有建樹,能畫群蝦,還曾經(jīng)在自己的作品上題道:“即朱雪個畫蝦,不見有此古拙?!饼R白石此時畫蝦已經(jīng)頗有個性筆路,然而66歲時他的畫蝦技藝更進一步,不僅筆墨變化更加生動,而且蝦堅硬的外殼也有表現(xiàn),長臂鉗以三節(jié)分出,后腿由十只減少為八只,蝦的形象已經(jīng)非常完整了。然而齊白石沒有止步于此,他68歲時將蝦的腿由八只減少至六只,而且在頭胸部加了一筆濃墨。他認為對蝦寫生七八年,這一筆是十分成功的,這一筆不僅加重了分量,而且表現(xiàn)了白蝦的透明軀干。70歲以后,他畫蝦已經(jīng)定型,而在筆墨上精益求精。胡佩衡寫道:“(齊白石)八十歲以后的蝦,才真到了爐火純青的地步,但是得來不易,三番五次地改變,把蝦的次要部分的刪除和重要特征的夸張,使得蝦的形象更突出了,也感覺更精彩了。從白石老人畫蝦的創(chuàng)作過程中,我們可以了解'作畫妙在似與不似之間’的道理。達到這樣的'妙’處,正如老人所說:'余畫蝦數(shù)十年始得其神!’”齊白石以魚蝦見筆墨的另一個方面,是將書法意趣融于繪畫之中。他有一幅作品名《魚蝦負劍圖》,就是將自己的書法筆意融入魚蝦之中,這也屬于“書畫同源”派了。

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齊白石 魚蝦負劍圖軸 紙本水墨 134.5cm×33cm 北京畫院藏

中國畫的精妙之處在于筆墨的錘煉,然而,當真正落墨之時既有畫家的經(jīng)驗,也需要憑借天意,偶然在作品的創(chuàng)作中也是重要的組成部分,正如白石老人所說“腕底有鬼神”。在一幅《螃蟹圖》上,白石題跋:“作畫能到好未必好也,要無心為好而能好,則他人不能為也。”無論師承還是筆路,最終能達到形神兼?zhèn)洹⒘缪驋旖堑母叨炔攀撬囆g(shù)家最終的追求,或許這也可以看作“似與不似”諸多解釋中的一種吧。

(本文節(jié)選自“跟著藝術(shù)大師”系列叢書《跟著齊白石去捕魚蝦》,劉崢主編,周蓉著,故宮出版社2021年4月出版)

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