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很多相機有二十萬ISO、四十萬ISO，但是在實際使用中這些ISO基本用不上，我翻遍了硬盤也沒找到幾張高ISO的照片，這15年有拍過一張雙星伴月的照片，使用的ISO達到了二十萬。當時拍這張照片的時候想法就是感悟一下20萬的ISO，看最后能拍出怎樣的照片。 你可以看到哪怕是20萬ISO，曝光正常的區(qū)域依然有一定的細節(jié)。一般人不會選擇太暗的環(huán)境拍照，所以你用不到這么高的ISO，就算需要夜晚拍照咱也可以上三腳架玩長曝光，但不是所有時候都能長曝光，總有一些極端情況需要夜晚手持拍攝，這么高的ISO就是為極端環(huán)境做準備的。 有句話叫先要拍到，其次再考慮拍好，當然對于絕大多數(shù)愛好者來說拍到很簡單，因為他們幾乎不會遇到那種極端環(huán)境。 當然，佳能1DX算是比較老的相機了，這1/2000秒的快門速度也有點不合理，完全可以降低快門速度到1/40秒左右，然后感光度ISO3200來拍，所以我又找了一張照片，來自索尼A7R4+適馬135 1.8的十萬ISO照片，這是JPG直出的原圖。 這是LR解RAW后未修改的圖，這個參數(shù)基本能代表十萬ISO的真實水平了（時間是錯的別管這個） 放大看，這細節(jié)還是有很多信息的，不過A7R4的高感在索尼里也就一般，我個人認為不如A7M3、A7S3、A7R3。 極致的高感還有什么用呢？手持拍星空銀河。這是一張A7R2+20 1.4的手持拍攝照片，要知道A7R2的高感比較一般。 假設(shè)我們用高感更好的A7S3配20 1.4或者14 1.8這樣的鏡頭，快門速度設(shè)置為1/25秒或者1/50秒，感光度開到64000或者十萬，以這個參數(shù)拍視頻，肯定是可以拍到星空的，因為這A7R2都能做到手持拍攝星星，這A7S3沒理由做不到，只可能效果更好。你想想看，曾經(jīng)的星空銀河視頻都是拍幾百張照片然后合成為視頻的，如今能手持直接拍星空視頻了，這是不是一個非常大的跨越？ 當然，生活中我們一般用不到十萬的ISO，但12800-32000還是很有可能用到的，譬如拍攝演唱會，當舞臺燈光還沒完全亮起的時候去拍攝，這ISO可能就得開到25600或者更高。 比如為了迅速接片往往會選擇降低快門速度，這個時候就得高ISO，你看半畫幅800D的高感12800也湊合能用。 當你用F4光圈拍星空的時候可能也會用到ISO12800。 Z7的高感還是可以的。 人像偶爾也會用到12800，小圖畫質(zhì)夠用。 天暗下來了，補光又影響環(huán)境，只能強行上高感了。
高ISO的意義在于讓你在極端環(huán)境也能拍到想要的內(nèi)容，當然對于絕大多數(shù)人來說很難遇到這種極端情況，我們一般用到的ISO可能最多12800?，F(xiàn)在的相機高感越來越好，再配合插件或者專業(yè)的后期降噪技法，很多高ISO的照片畫質(zhì)都能達到我們的使用需求。 構(gòu)圖是使手機照片受到關(guān)注的關(guān)鍵。任何人都可以拿起手機來拍照，但是具有一定水準的構(gòu)圖，能夠在視覺上吸引人并且看上去更加具有專業(yè)性。在本教程中，我們將學(xué)習(xí)10個最重要的構(gòu)圖技巧，以幫助您的手機照片脫穎而出。
構(gòu)圖是您在場景中布置關(guān)鍵元素或主體的方式。拍攝每張照片時，您應(yīng)該問自己以下問題：
除了考慮這些問題，還需掌握十種重要的構(gòu)圖技巧，以幫助您改善手機照片。 1.包括焦點（興趣點）照片應(yīng)包含主要主體或興趣點。該焦點能夠賦予您照片的含義，并為觀眾的眼睛提供一個停留的地方。如果沒有焦點，您的圖像就不可能長時間吸引觀眾的注意力。 拍照時，請始終問自己“此場景的主要興趣點是什么？” 或“我的主要主題是什么？” 包括焦點通常很容易，但是有時您需要找尋一個有趣的主題以將其包括在場景之中。
此圖像中的左邊的作品一個小小的人影成為整個作品中的焦點。當您瀏覽圖像時，人影就會為您的眼睛提供休息的地方，人像雖小卻讓您具有想象的空間。沒有人像，就如右側(cè)作品一樣，就會只是一張非常無聊的風(fēng)景，并且不會長時間吸引您的注意力，也不會讓作品具有更加鮮明的主題。當您使用手機拍攝時，一旦確定了主體或興趣點，就可以圍繞該焦點進行構(gòu)圖以引起觀眾最大的關(guān)注。 2.遵守三分法則三分法則是關(guān)于如何在畫面中安排場景中的主要元素。依據(jù)對大量的作品的研究，如果將場景的重要部分偏離中心放置，則圖像將看起來更加平衡且美觀。 在手機的相機應(yīng)用程序中打開網(wǎng)格線能夠顯示兩條水平線和兩條垂直線。三分法則表明，圖像最有力的區(qū)域是線條相交的四個點，我們的眼睛自然首先被吸引到這些區(qū)域。將您的主要主題放置在這些交叉點之一上，以最大程度地強調(diào)您的主題。
夕陽是大家都喜愛拍攝的題材，太陽的位置擺放有時會成為困擾大家的一個難題。在這張照片中，我將主要焦點（太陽）定位在右下角交叉點所在的位置。三分法則還建議照片中最重要的線條（水平和垂直）都應(yīng)沿著網(wǎng)格線放置。因此，我將地平線沿著底部水平網(wǎng)格線放置，而照片的焦點太陽則位于水平線和垂直線相交的位置。這樣既能夠避免太陽居中放置的呆板，又能讓大面積的彩霞能夠得到展示。 3.對角平衡圖像使用三分法則將畫面主體置于偏心的位置，可以創(chuàng)建更有趣、更和諧的構(gòu)圖，但這樣做也可能會在場景中留下大量的空白空間，從而導(dǎo)致圖像不平衡。您可以通過添加另一個對象來填充主題從而增加平衡主題的“權(quán)重”。 您可以使用“對角線原理”來幫助平衡照片中的多個主體。對角線原則規(guī)定，圖像的最重要部分（主要對象）應(yīng)沿著對角線放置。 如果圖像的所有重要區(qū)域都位于頂部或底部，或者位于左側(cè)或右側(cè)，則圖像看起來會不平衡。拍照時，請想象從圖像的一個角到另一角畫一條對角線，然后將主要被攝對象沿著這條線放置。
在這張照片中，主要的花卉都沿著對焦線放置，照片看起來非常平衡。如果最主要的兩個對象都在圖像的頂部或底部，或在一側(cè)，則圖像會失去平衡。通過將構(gòu)圖的關(guān)鍵部分對角對齊，可以在水平和垂直方向上平衡圖像。 4.從低角度拍攝經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)有的攝影師蹲在地上甚至趴在地上拍攝，而不是從視線位置拍照，因為從非常低的角度拍攝可以幫助簡化合成過程，并提供大多數(shù)人通常看不到的獨特視角。
與從眼睛水平位置拍攝相比，從低角度拍攝花卉是更好的選擇。能夠消除了分散注意力的雜亂的背景，還具有使花朵逆光的優(yōu)勢，讓觀眾在花瓣中看到更多有趣的細節(jié)。 5.包括前景元素包括前景元素是增加對手機照片的興趣的好方法。它還能使圖像空間更深，有助于將眼睛從照片的前面引向后面。從較低的角度拍攝通?？梢愿p松地在前景中包含畫面元素。
對于這張照片，拍攝者使用了較低的角度，使幾束粉色的小花在前景中突出顯示。想象一下，如果沒有這些前景元素整個畫面的效果會怎樣？那么這張照片會變得沒有那么有趣了。因此，如果有可能就在畫面中包含前景元素吧。 6.使用引導(dǎo)線在構(gòu)圖中添加線條是引導(dǎo)眼睛進入圖像的一種好方法。理想情況下，線條應(yīng)朝向主要對象，并且如果呈對角方向而不是水平或垂直延伸，效果會更好。 道路、鐵軌、橋梁和河流等通常都能用作引導(dǎo)線。正確使用引號線是創(chuàng)建具有強烈視覺沖擊力的圖像的最強大方法之一，它將使您的手機照片受到關(guān)注。
上面的照片中鐵軌成為引導(dǎo)線，將所有觀眾的視線引向遠處的太陽光芒。匯聚的線條是太陽的主體地位進一步增強。當您的眼睛從照片的前面到背面跟隨它們移動時，這些線條還可以增加圖像深度。 7.滿畫面構(gòu)圖如果主要拍攝對象在周圍環(huán)境中不夠清晰，或者周圍的背景雜亂無章，那么對拍攝的照片會有較大的影響。一種簡單的構(gòu)圖技術(shù)是用您的主體填充整個畫面。這意味著您需要盡可能近地靠近拍攝對象，雖然手機具有數(shù)字變焦功能，但那樣會對圖像質(zhì)量產(chǎn)生影響。采用滿構(gòu)圖方式會消除周圍的所有背景，還可以使您的照片更具親密感。去除不必要的背景細節(jié)可確保主體能夠充分吸引觀眾的注意力，能夠拍攝出更多細節(jié)，并可以拍攝出一些獨特和抽象的圖像。
用樹葉填充畫面效果非常好。拍攝特寫鏡頭可以捕捉到葉子的顏色和細節(jié)，并消除了葉子周圍分散注意力的背景物體。對角線構(gòu)圖可保持圖像平衡。 8.留出移動的空間每當您拍攝移動物體的照片（例如步行或騎自行車的人）時，您的眼睛都會自然地跟隨其移動。因此，如果要拍攝對象移動的場景，最好在畫面內(nèi)留出足夠的空間以使畫面更加具有想象的空間。通常，這意味著在它們前面留有比在它們后面更多的空間。
如上圖中，將移動的馬車放置在畫面的右側(cè)可為我們的眼睛提供跟隨其移動方向的空間，如果它位于畫面的中間或者左側(cè)，則會給人一種即將跳出照片的感覺，而您的眼睛很快就會離開畫面。 留出足夠的空間讓您的主體進入，可以創(chuàng)造出更加自然和和諧的構(gòu)圖。沒有給移動的物體足夠的空間會產(chǎn)生不平衡和不安的感覺。您也可以在拍攝人像時使用此原理，自然地，您的眼睛傾向于跟隨人的視線，因此，在人像的前面比在他們后面要留更多的空間。 9.框架構(gòu)圖使用場景前景中的對象在主要被攝對象周圍創(chuàng)建“框架”。如，拱門、門口、窗戶、樹枝和孔洞等都可以構(gòu)成完美的框架。 將此類對象放置在構(gòu)圖邊緣附近有助于隔離主體，能夠更加吸引觀眾的視線?？蚣軜?gòu)圖不僅可以增加視覺上的趣味，而且還可以為圖片增添含義，因為它可以將主要主體置于周圍環(huán)境中。
這張照片中的窗框營造出一副更美好更完整的畫面。這種取景會增加原本平淡的畫面增添趣味性，并將視線對焦在遠處的風(fēng)景之上。 10.打破規(guī)則攝影是一門藝術(shù)，而不是一門科學(xué)。關(guān)于可以做什么和不能做什么，沒有嚴格的規(guī)定。上面的構(gòu)圖法則只是為您的手機創(chuàng)作提供了一些參考。 這些構(gòu)圖規(guī)則盡管在許多攝影場景中被證明非常有用，但您不應(yīng)讓它們限制您的創(chuàng)造力。如果它們在拍攝的場景沒有任何作用，請不要再使用這些規(guī)則。例如，在正方形圖像中，三分法則通常效果不佳，如果將被攝對象置于畫面中央或邊緣附近，則照片可能會產(chǎn)生更大的影響。 但是要打破構(gòu)圖規(guī)則，您必須首先學(xué)習(xí)它們。因此，請研究以上為您介紹的構(gòu)圖法則，將其應(yīng)用于手機拍攝中，直到成為自己的本能，然后再開始學(xué)習(xí)打破它們，長期堅持看看您的手機攝影水平會發(fā)生什么變化！ 01 畫面中線條不平直 在很多拍攝場景中都有線條元素，例如地平線、海平線、建筑的框架線條、樹干線條等等，這些線條通常情況下都要拍得橫平豎直，在人眼視覺上才會有舒適感。
建筑線條保持橫平豎直 因為在正常人眼真實看到的線條元素大都是橫平豎直的，手機在拍照時由于沒有端平、廣角鏡頭產(chǎn)生的變形都會導(dǎo)致照片中的地平線、建筑等線條有歪斜。如果你的照片有這個問題，拍攝時要注意端平手機，后期也可以再糾正線條。
地平線保持水平 曾經(jīng)還遇到新手朋友故意把地平線拍成歪斜的對角線，想要營造獨特感，這反而會有不好的視覺感受。所以攝影構(gòu)圖一定不要讓照片中本身就橫平豎直的線條被拍成歪斜的狀態(tài)。 02 照片前景空空如也 在拍攝一些風(fēng)景照片時，切忌不能照片的前景很空，即使天空的云彩特別美特別漂亮，如果照片前景空洞，則留不住觀者的眼球，照片就會不耐看。
前景很空的畫面
前景有人物主體的畫面 想辦法讓照片的前景有主體景物，比如尋找人物、飛鳥牛羊動物、房屋建筑、樹林等景物，照片一旦有了前景的主體，意境感就會變得大不同。照片不能追求過于簡潔，過分簡潔就變成簡單沒有看點了。 03 背景過于雜亂 照片的構(gòu)圖過于雜亂，也是新手拍照最容易犯的錯誤，雜亂的背景會影響畫面的主題，給觀者帶來凌亂的視覺感受。因此在取景時要特別注意尋找簡潔的環(huán)境和場景，注意背景的景物不能過多，尤其要避免在雜亂的場景中拍照。特別是拍攝人物類照片，尤其要注意尋找簡潔的背景環(huán)境。
雜亂的背景景物 04 畫面構(gòu)圖比例不舒服 畫面的構(gòu)圖比例主要是指照片中的前景、中間、背景、主體、陪體這些畫面中元素的搭配。比如照片的前景太多、天空太少，就會感覺到視野不夠開闊；畫面中的主體景物沒有在比較凸顯的位置區(qū)域；畫面中天空拍太多、地景太少；陪襯景物太多比較搶眼等等問題。
所以在構(gòu)圖時要注意把握好前景、背景、主體與陪襯景物之間的比例關(guān)系，讓照片的構(gòu)圖有比較好的舒適感，主體景物也有比較好的凸顯。 05 人物主體與背景重合 在拍攝人物來照片時，特別要注意人物不能和背景景物有過多的重合，這樣會讓人物主體不夠突出，人物與背景之間的層次感也沒有體現(xiàn)出來。 比如人物和背景的樹重合、柱子、垃圾桶、背景的其他雜亂的人物、離墻特別近、街邊的其他背景雜物等等，這些場景下背景景物會特別搶眼，人物主體不夠凸顯。另外就是如果人物是穿深色服裝，也要注意避免人物和深色背景重合，不然人物就和背景融為一體沒有主次了。
確保人物與樹不重合 怎么解決呢？在取景時注意背景中不能有柱子、欄桿、突出的雜物這些搶眼的主體。如果有的情況，可以從側(cè)面拍就不會重合了，也盡量讓人物離這些背景景物更遠，用人像模式拍也能很好的虛化背景。 06 風(fēng)景照片沒有層次 在戶外拍攝風(fēng)景照片時，新手攝友很多時候會拍出缺少層次感的照片，層次感是什么？層次感好的照片在明暗的對比、色彩的冷暖對比、照片的主次感體現(xiàn)方面都有很好的表現(xiàn)。 缺少層次感的照片大都看起來很平，比如照片的高光、陰影的亮度基本上一致，缺少明暗對比；照片的色彩色彩平淡，沒有冷暖色彩的對比。想要解決這兩個方面的問題方法也不難，主要把握好日出日落的時間段拍攝，就很容易拍出冷暖對比的照片。上午和下午的時間段可以更多運用側(cè)光的角度拍攝，更加容易拍出光影的明暗對比。一定要避免在中午強光下拍攝。
中午強光下拍攝的風(fēng)景照片
日出時分拍的風(fēng)景照片 07 照片構(gòu)圖沒有主次感 新手攝友在拍照時很容易忽視照片的主次，尤其是在拍攝場景稍顯雜亂的場景中拍照，不知道應(yīng)該從什么角度取景，不知道拍攝什么作為畫面的主體，拍到的畫面范圍太大、景物很多，給觀者呈現(xiàn)出沒有主次的感受。
在游人眾多的故宮可以只取建筑的局部結(jié)構(gòu)拍攝 構(gòu)圖更加簡潔，主題明確 在雜亂場景中拍攝，我們要懂得尋找主體，善于觀察值得拍攝的角度，當然，也要懂得靈活取舍，那些對畫面的主題和意境有干擾的元素都不應(yīng)該拍進畫面。先尋找拍攝的主體，再不斷糾正拍攝視角，直到拍到好看的畫面。 在進行攝影創(chuàng)作時，除了對光線有基本的認識外，還需要掌握控制技巧去正確的表現(xiàn)色彩。避免看起來很漂亮的色彩定格到照片上黯然失色，攝影者需了解應(yīng)該色彩拍攝的方方面面。 1、曝光
攝影的所有表現(xiàn)都是建立在正確曝光的基礎(chǔ)之上的。曝光不足會改變色彩的色相，曝光過度會讓色彩變得蒼白。 2、構(gòu)圖
人眼的看會直接忽視我們認為不重要的東西，而照相機則會全盤記錄。攝影者在進行構(gòu)圖時，要遵照減法原則，將與主題無關(guān)的、干擾性的東西從畫面上減去。畫面上存在干擾視覺的因素，必然影響色彩的表現(xiàn)。 3、相機設(shè)置
使用RAW格式拍攝，會保存拍攝時記錄的全部原始文件信息，色溫、白平衡和照片風(fēng)格之類的設(shè)置，完全可以后期來完成。攝影者如果使用JPG格式拍攝，需對色溫、白平衡有準確的了解，在沒有完全掌握前，可以使用自動白平衡進行拍攝。 4、造型手法色彩的表現(xiàn)是攝影者有意而為之。攝影者在畫面中可安排色彩對比、色調(diào)對比，或結(jié)合構(gòu)圖形式讓色彩成為主題表達或是主體突出的輔助，發(fā)揮色彩的感染力。 5、運用規(guī)律
通過對色彩的飽和度、明度和面積等因素的把握，讓一種色調(diào)成為畫面的主色調(diào)和背景，而讓另一種對比色集中在畫面的主體上，形成和諧統(tǒng)一的視覺效果。 彩色攝影時代，不可忽視的色彩。攝影初學(xué)者要掌握色彩的基本知識，能夠結(jié)合主題確定畫面所需要保留的色彩，最終能夠通過照相機定格色彩，結(jié)合突出的效果進行后期微調(diào)，最終呈現(xiàn)色彩適宜的攝影作品。 選景、服裝及道具搭配 這次的私房拍攝主要想突出模特的身型和氣質(zhì)，所以選擇了風(fēng)格簡約干凈的民宿房間，整體顏色是純白，比較能襯托模特的膚色。房間內(nèi)有黑色的裝飾點綴，于是讓模特穿了黑色的蕾絲內(nèi)衣相搭。模特妹子很瘦但線條明確，五官很英氣，是成熟且?guī)c硬朗的魅力，因此選擇了干花花束做搭配，能襯托模特有些許酷的氣質(zhì)。
器材選擇 本次拍攝我選擇的器材為佳能EOS 6DMark II 相機，這臺相機作為佳能入門級全畫幅單反，繼承了佳能相機對于人像膚色的優(yōu)異表現(xiàn)，讓拍攝的原片都有很好的色彩呈現(xiàn)。除此之外，其還同時具備Wi-Fi/NFC/藍牙功能，可與智能手機聯(lián)動進行遙控拍攝。特別是拍攝比較私密的私房攝影題材，一個人就可以輕松完成。
花束與身體姿態(tài) 抱著花束拍照最重要的是模特的姿態(tài)。如果抱著花束，沒有體態(tài)上的變化，會略顯僵硬和尷尬，所以在這個動作上，我們可以讓模特肩膀和手上有些動作。 以下兩張都是從通過房間墻上的鏡子拍攝。第一張想讓視覺集中在鏡子里的眼神處，需要大光圈虛化掉鏡子外的模特，盡可能虛化，突出鏡內(nèi)人物。EOS 6D Mark II 在表現(xiàn)背景虛化效果方面很有優(yōu)勢，圖像感應(yīng)器尺寸是APS-C畫幅的約2.6倍，因此更容易得到背景虛化的效果。再加上這次拍攝使用的鏡頭是EF50mm F1.4，根據(jù)想拍的效果調(diào)整光圈就可大幅虛化背景或清晰表現(xiàn)畫面整體。
對焦在鏡子內(nèi)的模特臉上，給人感覺是共同視角，模特在看自己
這張是對焦在鏡子外的臉上，是“我們”在看模特 在拍攝鏡子中模特的正面特寫時，會遇到一個情況：構(gòu)圖拍攝時，手和相機會入鏡。于是就只能放棄角度掙扎，多取一些畫面，然后在后期的時候進行二次裁切構(gòu)圖，把相機入鏡的部分裁切掉。EOS 6D Mark II 的高精細畫質(zhì)讓我能夠大膽的進行二次構(gòu)圖，而不用擔心畫質(zhì)大幅度折損，細節(jié)部分也不會模糊，截取原始圖像的50%，也能得到約1200 萬有效像素的畫質(zhì)，細節(jié)也很銳利。
通過后期裁切得到的畫面 利用散落的花勾勒身體局部和輪廓 私房拍攝很重要的一點，就是記錄模特的身體曲線和輪廓。這次拍攝我選擇讓干花來勾勒出模特的曲線，干花的作用不僅是與身體相搭，更能表現(xiàn)女性身體的魅力和添加畫面的趣味性。讓模特趴在床上，將散開的干花擺放在后肩上，擺放思路是花頭在肩膀輪廓線附近，花枝順著胳膊和后背往下延伸，這樣畫面會有線條呈現(xiàn)。面部則是選擇讓花沿著側(cè)臉擺放，整齊一些呈平行線向畫面外延伸，好像花在輕輕撫摸模特的臉頰。
這兩張圖都是俯視視角，拍攝時利用EOS 6D Mark II 的翻轉(zhuǎn)屏是非常方便的。由于EOS 6DMark II 輕量機身，對于我來說舉高也可以保持穩(wěn)定，在高舉的情況下使用翻轉(zhuǎn)屏來觀察和構(gòu)圖拍攝，非常輕松就可以獲得想要的效果，不用費勁在房間里到處找可以踩著的東西。
拍攝其他局部特寫的時候，我嘗試著不同的角度和構(gòu)圖，此時利用翻轉(zhuǎn)屏＋觸控對焦拍攝，絕佳組合選擇！當我一只手舉著相機去選擇角度時，確定好想要的畫面和對焦處之后，直接點擊液晶屏想對焦的位置，即可按下快門，在特殊視角拍攝時，可謂是最好的幫手。以及EOS 6D Mark II 能分別記憶橫著豎著拿相機時，最后選擇的自動對焦處，即使改變相機的方向，也能自動切換到相應(yīng)方向上，因此很大的提高拍攝效率。
繼承佳能相機對于人像膚色的優(yōu)異表現(xiàn) 作為佳能入門級全畫幅單反，EOS 6D Mark II 繼承了佳能相機對于人像膚色的優(yōu)異表現(xiàn)。在拍攝私房主題的照片時，畫面中需要大面積的展現(xiàn)模特身體，EOS 6D Mark II 對于模特膚色進行了白里透紅的色彩還原，讓拍攝的原片都有很好的色彩呈現(xiàn)，省去了后期修圖調(diào)色的時間。
自動亮度優(yōu)化輕松拍攝飄窗前的逆光姿態(tài) 看到民宿里有裝飾房間用的幾何石膏擺件，于是心思活絡(luò)地拿它們過來現(xiàn)場布景，沒想到效果還是很不錯的。將幾何石膏擺在飄窗前，讓模特置身中間，形成一個有趣味的畫面。飄窗前拍攝有些微逆光，這時候可以打開EOS 6D Mark II 的自動亮度優(yōu)化功能，自動亮度優(yōu)化功能可以判斷照片的亮度并自動對照片進行調(diào)節(jié)，逆光下人物的臉部出現(xiàn)曝光不足的情況，會提升暗部的亮度使照片變明亮。
另外，在拍攝這張豎構(gòu)圖半身像時，模特后面的窗簾由于是白色的并且被陽光直射，所以有些過曝。這時候打開EOS 6D Mark II 的高光色調(diào)優(yōu)先，可以擴大高光部的動態(tài)范圍，來抑制高光溢出現(xiàn)象，使窗簾部分在畫面中更有層次感。 1.自動模式 自動模式是當相機為您的拍攝選擇最佳快門速度、光圈、 ISO 和閃光燈設(shè)置。你所要做的就是按下快門。如果你不知道要選擇什么設(shè)置，也不知道什么時候需要快速拍攝，這個模式可能會比較適合你。
2.肖像模式 肖像模式會 “認為” 框架前景中有一個主題，并選擇淺景深來保持人類主題的焦點，背景會模糊，已達到突出主題的目的。如果相機讀取的場景為黑暗條件時，它會自動開啟閃光燈進行補光。肖像模式通常在光線充足的條件下效果最好。
3.微距模式 微距模式對于拍攝比你的手小的物體非常有用，但是微距模式不會給你超級特寫圖像; 因此，有時你需要一個微距鏡頭。微距模式在明亮的條件下效果最好，并會選擇淺景深來聚焦主題。當拍攝微距照片時，你的對焦也必須更精確。這是因為當你使用淺景深時，你會給自己一個較小的誤差范圍。
4.景觀模式 廣角模式通常使用小光圈 (高 f/數(shù)字) ，并且傾向于適合廣角鏡頭，如果場景光線充足，效果會很好。如果前景太暗，它會使用閃光燈，但是你可以手動關(guān)閉它。
5.運動模式 因為運動是快節(jié)奏的活動，所以運動模式會給你至少 1/500-1/1000 秒的高速快門。使用高速快門來凍結(jié)運動，意味著閃光燈通常是不必要的 。運動模式可以與連續(xù)拍攝模式一起工作，連續(xù)拍攝圖像，從而拍攝許多捕捉動作的照片。
6.夜間肖像模式 在夜間肖像模式下，相機會嘗試平衡背景的黑暗，同時滿足前景中照亮主題的需要。光圈必須相當寬，以允許足夠的光線捕捉背景并保持物體的焦點，但同時，閃光燈對于照亮人并且避免模糊是必要的。有時，夜間肖像模式會加倍閃光，創(chuàng)造一種不尋常的雙重曝光外觀。
在大多數(shù)數(shù)碼單反相機上，也會用字母表示不同模式 -- M (手動) 、 AV (光圈優(yōu)先) 、TV或 S (快門優(yōu)先) 和 P (程序自動)。 *手動模式下攝影師可以對每個參數(shù)進行設(shè)置 *光圈優(yōu)先允許攝影師設(shè)置光圈值，相機自動設(shè)置正確的快門速度 *快門優(yōu)先是讓攝影師先選擇快門速度 (例如拍攝運動時)，相機會自動設(shè)置正確的光圈 *P 程序模式類似于自動模式，因為快門和光圈設(shè)置是由相機決定的，但是攝影師可以手動調(diào)整其他設(shè)置 PS基本工具眾多，今天的主角是鋼筆工具（P）：
俗話說“一葉知秋”，一片樹葉的掉落就可得知秋天的到來。我們也先從一個簡單小例子開始——線粒體的繪制。下圖是文獻中一個線粒體結(jié)構(gòu)：
該線粒體由黃色的截面，綠色的線粒體嵴構(gòu)成，分解開來無非是兩個形狀。 繪制步驟 1、 打開PS，新建畫布打開需要臨摹的線粒體圖片：
2、 選擇彎曲鋼筆工具，在線粒體上進行臨摹（一個個點擊），填充顏色為黃色（形狀1）：
以同樣的方法使用彎曲鋼筆工具臨摹上圖綠色結(jié)構(gòu)，將綠色結(jié)構(gòu)（形狀2）移至黃色形狀中即可得到線粒體：
我們還可對線粒體結(jié)構(gòu)進行美化，選擇綠色結(jié)構(gòu)形狀2，設(shè)置填充類型：
選擇漸變填充：
漸變模式有線性、徑向、角度、對稱以及菱形漸變，在此選擇線性漸變,顏色為下圖A→B：
此外還可以進行描邊或者加陰影使之有立體的效果： 雙擊形狀2:
進入界面有諸多圖層樣式，如下圖所示：
選擇內(nèi)影響調(diào)節(jié)影響的不透明度、角度、影響距離等：
可對形狀1進行類似操作，增加投影：
總結(jié)一下線粒體的繪制的例子，PS繪制模式圖是在文獻模板的基礎(chǔ)上使用彎曲鋼筆工具臨摹，進行合適的顏色填充和效果調(diào)整排版即可。如果圖層眾多需要注意圖層放置順序，在圖層，排列進行調(diào)整。
值得注意的是我們要做到和大牛的模式也有差別，不能如出一轍 ，要有自己的獨特性，記得為我所用而不是完全照搬。 進階篇 這類模式圖在Cell的圖形摘要中非常常見，因為考慮到現(xiàn)階段科研論文數(shù)目井噴式的增長速度，要想給匆匆一瞥的讀者留下深刻的影響著實不易，而且若論視覺沖擊力，再凝練的語言都比不上一張有效整合文章信息的圖片，這也是近年來圖形摘要成為Cell系列等期刊雜志接收論文的要求之一的原因所在。 接下我們舉一反三，如何繪制下圖腦結(jié)構(gòu)示意圖？
通過學(xué)習(xí)線粒體結(jié)構(gòu)的例子大家應(yīng)該能夠?qū)@個模式圖的構(gòu)成一目了然：
形狀1,2,3無填充，但進行了黑色的描邊，填充顏色旁邊可進行描邊設(shè)置：
形狀2中有形狀5,6,7，分別進行了不同的顏色填充和陰影效果。 再來個復(fù)雜的例子，大家可以拿來試試手。
結(jié)語 只要功夫深，鐵杵磨成針。只要沉下心來慢慢臨摹和調(diào)整，就會畫出好看的模式圖，祝大家早日發(fā)文章！ |
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