書法史上，名家何其多，楷書有顏柳歐趙（顏真卿、柳公權、歐陽詢、趙子昂）等等，行書有王羲之、顏真卿、蘇軾等等、草書有懷素、張旭等等。

按說作為前中書協(xié)主席啟功先生，有很多機會接觸名家碑帖和拓本，而且他偏偏選擇一位不知名書法家為師，經常臨摹他墨跡，最終形成自己的風格“啟功體”！

這位不知名的書法家，名叫梁詩正，是乾隆的“代筆”，官至一品的大學士，也算是有官方認證的“書協(xié)官員”了！

梁詩正，幼有異稟，五歲始能言，授以四五言詩，略上口，即能誦。按現(xiàn)在的話來說，就是別人家的孩子！

無論是詩文，還是文章，梁詩正都是出類拔萃，在書法上更是獨樹一幟，尤其善于寫行書，他的作品被譽為“清代最美的行書”！

梁詩正行書秀麗挺拔、氣質文雅、用筆勁健、結構優(yōu)美，書法功力非常深厚，深受乾隆的信任和重視，朝廷重要文獻均是出自其手。

大家都知道，乾隆是一個附庸風雅之人，他的書房收集很多名帖名畫，因收藏了晉朝大書法家王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》，索性把書房改名為“三希堂”，加上后來收集的歷代名家一百三十四人的作品，包括墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種。

乾隆心血來潮，讓自己最欣賞的書法家梁詩正組織人手編著《三希堂法帖》，這讓酷愛書法梁詩正欣喜若狂，如魚得水，期間他臨寫大量包括王羲之、顏真卿、柳公權、李邕等上百位名家碑帖，博采眾長，而自成一家！

梁詩正的筆法線條飄逸瀟灑，用筆剛柔相濟，溫婉柔美含蓄，點畫精致，線條勻稱自然，塑造了自己流麗，雅俗共賞的面貌，這點可能也跟清代流行館閣體有很大的關系！

梁詩正留傳今天的作品，多見于他的名帖名畫的跋文，甚至包括了乾隆最喜歡的王羲之《快雪時晴貼》和《富春山居圖》等等。

從這些跋文可以看出梁詩正在結字上有著不一樣的特點，整體上看他的字筆圓架方，起筆，運筆和收筆，筆筆交代清楚，不含糊。每個字都給人帶來方整嚴謹?shù)母杏X，內部筆畫呼應緊密，外形看似俊秀實則有著穩(wěn)健之美。

這也大概是啟功先生極為推崇梁詩正的原因吧，啟功先生以梁詩正為師，經常臨寫他的墨跡，他獨創(chuàng)的啟功體無論書風、筆法上有高達70%以上的相似度，

任何人書法都有時代的局限性，梁詩正的書法雖然骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，屬于典型的文人書法風格，這點與豪邁大方的顏真卿書法有很大的不同，畢竟在在館閣體盛行的清代，相對難得地呈現(xiàn)出了豐富的個人筆意。

這樣精美的書法，如同趙子昂書法一樣，不被當今書壇所喜，他們動輒就批判，這是館閣體，沒有藝術性！

梁詩正的書風屬于典型的傳統(tǒng)一路，不符合現(xiàn)在追求當今書壇流行“個性解放”風氣，被貶低也是難免！