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前言 中國文人歷來崇古非今，但是并非古人的一定好，今人的一定不好。 律詩中間二聯(lián)的對仗，最見詩人功力。沈括《夢溪筆談》中，記錄了一個王安石對對聯(lián)的故事，可以看出古人詩作中的短處。 更重要的是，可以理解詩詞創(chuàng)作中，如何寫出更好的對仗句。 一、蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽，出自南北朝梁朝詩人王籍的《入若邪溪詩》：
齊梁時期出現(xiàn)的永明體，講究四聲八病，這是早期的格律詩。這類事已經(jīng)和唐朝的五律非常相似了，只是當(dāng)時不講究粘連。例如這首詩，假如把頷聯(lián)和頸聯(lián)顛倒一下，就是一首五言律詩了。修改以后如下：
平仄、粘連、對仗、押韻，律詩的四大要素都完全符合，甚至尾聯(lián)的半拗體對句救拗，都是后來五律的規(guī)范用法。 王籍的這首《入若邪溪詩》對仗工整，其中頸聯(lián)流傳最廣：蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。但是這副對聯(lián)雖然是佳作，卻有一點瑕疵。 二、蟬噪林逾靜，風(fēng)定花猶落，有什么不同沈括《夢溪筆談》中，寫道：
宋代許頡《許彥周詩話》中說，這個“古人”是南梁的謝元貞：
苕溪漁隱胡仔曾經(jīng)說：“古今詩人，以詩名世者，或只一句，或只一聯(lián).......”謝元貞的這首詩我們已經(jīng)見不到了，但是這一句“風(fēng)定花猶落”足以令他以詩名世了。 從《夢溪筆談》中可見，謝元貞的“風(fēng)定花猶落”原先并不對仗，所以宋人拿來求對。于是王安石用王籍的“鳥鳴山更幽”來作下聯(lián)。 對于這個對聯(lián)，后人多認為，“風(fēng)定花猶落”比王籍原先的上聯(lián)“蟬噪林逾靜”要好，為什么這樣說呢？ 三、詩中對聯(lián)的奧妙沈括《夢溪筆談》是這樣解釋的：
原來的對仗：“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，有合掌之嫌。蟬和鳥都是能飛能鳴叫的動物，而逾靜和更幽其實就是一個意思。所以王籍的原作并不是優(yōu)秀的對仗。 而“風(fēng)定花猶落，鳥鳴山更幽”，就不同了。這副對聯(lián)中，風(fēng)對鳥，花對山，本來也很公正。但是從詩意上分析，也可以看作錯綜相對，風(fēng)對山，花對鳥。雖然無風(fēng)，花兒靜靜地飄落，靜中有動。而鳥是鳴叫的，顯得山林更加幽靜，這是動中有靜，上下聯(lián)形成對比。 而且落和幽，避開了合掌的毛病。 四、王安石集句詩沈括對王安石大為稱贊：
沈括說，王安石喜歡作集句詩，篇幅長得多達百韻（兩句一韻，百韻是200句）。集句詩都是用前人的不同詩句組合而成，王安石重新組合后，對仗往往比前人原作還要好。 王安石流傳下來的集句詩詞有幾十首，不過大多為古體詩和絕句，必須對仗的七律和五律各有一首。七律為《金陵懷古》》之一：
頷聯(lián)出句來自鄭谷的《石城》：煙濃草遠望不盡，對句出自王勃的《滕王閣》：物換星移度幾秋（原句為物換星移幾度秋，6、7字換了順序）。 頸聯(lián)出自杜牧《題橫江館》：至竟江山誰是主；李山甫《上元懷古二首 其一》：卻因歌舞破除休。 中間二聯(lián)的四句中，有三句原先就不是對仗句。只有李山甫的那句原先對仗，其《上元懷古》全詩：
沈括說王安石“語意對偶，往往親切，過于本詩”，并不是專指近體的對仗，古體詩中的對偶也包括其中。 宋人陳正敏《遯齋閑覽》中舉例的是古體詩：
五、風(fēng)定花猶落，鳥啼山更幽。在上面的文章中，可以看到王安石改詩的故事。不過在《全宋詩》里，我們卻沒有看到王安石的整首詩。這兩句對仗出現(xiàn)在詩僧釋正覺的作品中，《偈頌七十八首 其三十 》：
偈頌，即佛經(jīng)中的唱頌詞，體裁自由，字數(shù)不等。這首偈頌除了第一句以外，就是一首五言律詩。 這個釋正覺（1091～1157）號宏智，傳世詩歌有一千多首。他比王安石（1021年 －1086年 ）晚了幾十年，應(yīng)該是借用了這兩句詩的組合。 結(jié)束語這個故事可以看出，五律或者七律中間的二聯(lián)，在對仗中的講究。 上下聯(lián)要注意避免合掌，動靜結(jié)合，多一些變化。 欣賞古人作品，不要太迷信古人，即學(xué)習(xí)長處，以后注意短處。 @老街味道 野行回夜虎，林臥起秋蠅，詩家語一字之差句法不同 |
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