  如是我聞（原印面3*3公分） 古代的印章，其入印文字都是當(dāng)時運(yùn)用得最為廣泛的實(shí)用文字。今天我們面臨的新時代，需要以其新的語言反映新的人文風(fēng)貌。如果我們的創(chuàng)作能在提升藝術(shù)性的同時考慮和發(fā)揮印章、文字本具的實(shí)用性，而取用今時通行的文字入印，就可能使篆刻藝術(shù)的生存發(fā)展聯(lián)通廣泛的社會生活。我想，這無疑是篆刻 藝術(shù)向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的重要途徑之一。 當(dāng)然，今體文字入印還需經(jīng)“印化”改造，使文字從書法語言轉(zhuǎn)換成治印語言，方能使文字與印面融合成趣。正如邊款之點(diǎn)畫，必以刀味取代筆味，以刀法表現(xiàn)筆法，方得獨(dú)特的邊款線條之美一樣。這個 “印化”的高下，相當(dāng)程度上決定著作品的成敗。   胸?zé)o成竹（原印面3*3公分） 寫竹有眼中之竹、胸中之竹、筆下之竹的轉(zhuǎn)換。所謂胸有成竹，即說落筆前的大局在握。然大局在握決非按部就班的守成不變，而需觀其當(dāng)下紙上的水墨之變而作出即時應(yīng)對。故此時必需放下我執(zhí)，胸?zé)o成竹，才能臨機(jī)應(yīng)變，隨形成勢。世事亦然，治印同理。  半空曾落佳人唱（原印面3*3公分） 記得此印是滄浪區(qū)的某次結(jié)集作品時給我的命題作品之一。因?yàn)槲矣X得文句有幽遠(yuǎn)空靈開闊之感，所以此印以無邊為邊，再輔以印面多處留白和有意增強(qiáng)的橫勢，來形成局勢向印外擴(kuò)展的張力，藉以營造幽遠(yuǎn)空曠開闊的意境。可說是我因文生意，而求取印面與文句間彼此相應(yīng)效果的 |
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