不屬于，起碼有30年的唱法差距。以邁克爾杰克遜和席琳迪翁，這兩位和張學(xué)友同時(shí)代的歌手為模板，補(bǔ)充火星哥、結(jié)石姐的新生代，提煉出作為世界級(jí)別流行歌手，擁有的基本聲樂(lè)能力：一共有12種基本能力。 將之對(duì)應(yīng)張學(xué)友：
12種基本能力，張學(xué)友擁有4種，八種缺失。大部分都是A4之后的黃金高音有關(guān)的功底。是否具有世界級(jí)別，和世界級(jí)別歌手的差距在哪里清清白白。30年并不夸張，而且還是樂(lè)觀狀態(tài)下。 這12種能力，僅僅是一個(gè)世界級(jí)別歌手的基本能力。在歐美音樂(lè)市場(chǎng)，擁有這樣能力的歌手不說(shuō)一抓大把，但起碼也是一百位還是有的。 在這些基本能力之上，是更為復(fù)雜的類型唱法： 爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、靈魂樂(lè)、桑巴舞曲、雷鬼樂(lè)、放克、嘻哈、民謠、靈魂樂(lè)、R&B、布魯斯以及鄉(xiāng)村，每一種音樂(lè)類型在基本聲樂(lè)能力上的變化，也是極為復(fù)雜，各有側(cè)重。而如今的世界音樂(lè)是復(fù)合形態(tài)的，通常出現(xiàn)的唱法形態(tài)，通常都是兩種兩兩結(jié)合的產(chǎn)物。譬如：流行搖滾、嘻哈+放克，放克+搖滾，搖滾+靈魂樂(lè)等等，電子化等等。 在類型唱法之上，則是更為需要天賦的個(gè)人情緒化唱法。唱法的情緒化，有需要底層音樂(lè)的支持。這又包含了整體環(huán)境的音樂(lè)制作工藝，因?yàn)樯婕暗讓拥木幥蜆?lè)隊(duì)演奏水準(zhǔn)。 以上，這些總體能力的提升，30年未必能完成建設(shè)，能將基本聲樂(lè)能力在30年建設(shè)完畢就已經(jīng)是已經(jīng)考驗(yàn)性極大的事情。 返回聲樂(lè)基本功，實(shí)際上和張學(xué)友同時(shí)代的一個(gè)華語(yǔ)歌手，擁有12種全部能力，他叫——庾澄慶。是的，第一個(gè)受邀參加英國(guó)MTV不插電現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)的華語(yǔ)歌手庾澄慶，在1980年代的庾澄慶，具有這樣的巔峰能力。 說(shuō)回張學(xué)友，張學(xué)友的質(zhì)量音域是C3-F4，G4混音傾向，A4高喉位。這個(gè)音域?qū)τ谌缃裰袊?guó)聲樂(lè)學(xué)生而言，基本上每一個(gè)班上都有一個(gè)足以用長(zhǎng)音質(zhì)量High C吊打張學(xué)友的普通人。音域過(guò)窄，不涉及五組高音，是張學(xué)友唱功最大的局限性。 High C是一塊唱功敲門(mén)磚，倒不是說(shuō)C5有多難，而是對(duì)于一個(gè)歌手而言，HIgh C是最完美的歌曲爆發(fā)點(diǎn)音高，是最好的副歌音區(qū)，沒(méi)有之一。但這沒(méi)有辦法解決，因?yàn)閺垖W(xué)友所受的聲樂(lè)資源屬于上世紀(jì)七十年代，商業(yè)性蛻化在上世紀(jì)80年代。 所以，張學(xué)友的唱功并不屬于世界級(jí)別，乃至于在如今一代又一代音樂(lè)生培養(yǎng)而出的時(shí)代之中，他的唱功屬于以經(jīng)驗(yàn)取勝+職業(yè)素養(yǎng)超高的類型。但事實(shí)就是事實(shí)，張學(xué)友的確老了，他的唱功也的確屬于上個(gè)世紀(jì)，被淘汰的HK流行唱法。 以下，簡(jiǎn)單解釋一下上述12種能力，著重解釋張學(xué)友不具備的。 1：絕對(duì)音準(zhǔn)：聽(tīng)耳視唱的雙向絕對(duì)音準(zhǔn)，對(duì)于音準(zhǔn)調(diào)式的把控。簡(jiǎn)單理解：在正常情況之下，不會(huì)跑調(diào)。 2：腹腔支撐：職業(yè)歌手基本功，提供腹腔腔體的深度，維持聲線的親和感和凝聚力，是一切腔體共鳴和聲帶閉合的基礎(chǔ)。簡(jiǎn)單理解：丹田用力，唱歌有勁。 3：發(fā)音點(diǎn)上掛。上世紀(jì)90年代提出的概念。發(fā)音點(diǎn)指的是，腔體共鳴的集中點(diǎn)，聲線的體現(xiàn)之處，也是歌唱之中聲音共鳴密度最大的地方。一般的科學(xué)位置在上頜竇。這里需要擴(kuò)展一下： 腔體共鳴的本質(zhì)，是聲波的來(lái)回對(duì)沖碰撞，聲波折射程度決定了共鳴的內(nèi)容度，本身是回音原理。而回音的產(chǎn)生條件之中，對(duì)于碰撞的物體有兩點(diǎn)要求：1：硬度足夠；2：腔體足夠封閉，能夠多次反射聲波。而上頜竇就是最完美的理論點(diǎn)， 上頜竇的腔體壁是靠近骨頭，腔體形狀是封閉圓形。同時(shí)上頜竇位于鼻咽腔中上靠后的位置，可以有效的和聲帶拉開(kāi)距離，理論上發(fā)音點(diǎn)和聲帶越遠(yuǎn)，喉上關(guān)閉的唱法越輕松，越安全。 所以，把演唱的氣息共鳴集中度放在上頜竇是最輕松，最好聽(tīng)的技巧。同時(shí)高音混音金屬芯的產(chǎn)生，也是在上頜竇。上頜竇是流行聲樂(lè)的心臟。 4：面罩共鳴；美聲概念引入。鼻咽腔是互通的，上頜竇、鼻咽腔、額竇、蝶竇都是互通的。但互通并不代表著共鳴強(qiáng)度加入聲線內(nèi)容度表達(dá)。需要有意識(shí)地鍛煉。 一般程度的面罩共鳴，是以面部多個(gè)腔體共同共鳴給與的聲線內(nèi)容度為核心。但實(shí)際上，是建立在發(fā)音點(diǎn)上的強(qiáng)化版腔體共鳴，將聲波共鳴從鼻咽腔的單一鼻音，增加上頜竇的明亮度，增加額竇的泛音感，增加蝶竇的立體混聲。內(nèi)容越多，情緒越細(xì)膩。 基于面罩共鳴的統(tǒng)一性，存在一種藝術(shù)唱法的可能，就是單純開(kāi)發(fā)某一個(gè)腔體，作為自己聲線辨識(shí)度的構(gòu)造。比如：那英。那英開(kāi)發(fā)的蝶竇，開(kāi)口立體聲。但是缺乏上頜竇的金屬芯力量感。 同時(shí)，面罩共鳴蘊(yùn)含著一部分強(qiáng)混金屬芯好聽(tīng)的秘密。當(dāng)音高來(lái)到五組高音，強(qiáng)大聲壓驅(qū)動(dòng)下，會(huì)自發(fā)性產(chǎn)生一定程度的面罩共鳴，所以基本上擁有C5和D5強(qiáng)混質(zhì)量的歌手，Live張力都是極高。原因就在于面罩共鳴提供的豐富內(nèi)容度。 5：聲帶邊緣化；主動(dòng)氣聲化，柔化聲線的主流技巧。有一種叫煙嗓的音色，就是聲帶邊緣化的業(yè)余版。 通過(guò)甲杓肌環(huán)甲肌分離意識(shí)之下的胸聲點(diǎn)綴，來(lái)提供兩條聲韌帶的厚度變化，使得聲門(mén)裂的大小從中間往兩段急速減少，當(dāng)氣息通過(guò)聲門(mén)裂產(chǎn)生聲韌帶的震動(dòng)時(shí)，有邊緣化的泛音和氣息的摩擦感，在聽(tīng)覺(jué)上就是柔美。可以參考MJ的《You Are Not Alone》 聲帶邊緣化在R&B和流行音樂(lè)之中使用非常廣，可以說(shuō)是流行唱法女歌手的主流，R&B男歌手的主流技巧。 6：胸聲點(diǎn)綴；胸聲點(diǎn)綴，本質(zhì)上是甲杓肌和環(huán)甲肌的意識(shí)分離形成的肌肉記憶，并不是控制兩條肌肉，聲樂(lè)達(dá)不到這種精妙控制的程度，更多的是意識(shí)在前，然后大量的訓(xùn)練，形成肌肉記憶達(dá)到控制能力。 甲杓肌和環(huán)甲肌兩條韌帶肌肉，可以調(diào)動(dòng)聲韌帶的緊張度。甲杓肌對(duì)應(yīng)真聲，環(huán)甲肌對(duì)應(yīng)假聲。在中低音區(qū)時(shí)，甲杓肌的參與比較輕松，可以通過(guò)練聲“nei”音，完成參與。但是在高音區(qū)，甲杓肌的點(diǎn)綴程度，直接決定了一個(gè)歌手的天賦機(jī)能，和他的強(qiáng)混質(zhì)量。 同時(shí)，高音金屬芯正是由甲杓肌拉扯住聲韌帶維持真聲厚度的基礎(chǔ)上，完成的高強(qiáng)度上頜竇共鳴產(chǎn)生的。 環(huán)甲肌的能力，相比于甲杓肌，顯得不那么重要。但是并非不重要，在弱混之中，甲杓肌和環(huán)甲肌都需要工作的，甲杓肌依舊要維持住真聲金屬芯，但是音色會(huì)因?yàn)榄h(huán)甲肌的參與變得尖銳。纖細(xì)。但是一個(gè)好的弱混，對(duì)于環(huán)甲肌的力度是極為克制的謹(jǐn)慎的。參考：李健的High C。 7：金屬芯；參考第六胸聲點(diǎn)綴，和第三發(fā)音點(diǎn)。 8：聲帶閉合/聲帶壓縮；聲帶閉合的程度，就是歌手的聲韌帶天賦，也就是機(jī)能能力，也是更為直觀的聲帶壓縮程度。壓縮得越好，強(qiáng)混音域越廣。這種壓縮，是建立在甲杓肌具有質(zhì)量真聲體現(xiàn)能力的基礎(chǔ)上。 胸聲點(diǎn)綴是一種意識(shí)先行，肌肉記憶的產(chǎn)物。而聲帶閉合則是肌肉記憶提供高音真聲的實(shí)際效果。 一般而言，正常人的聲帶閉合程度如下：男人F4，女人B4，上下波動(dòng)2-3Key。而F4正是男生的換聲點(diǎn)，B4正是女生的換聲點(diǎn)。 對(duì)，還少寫(xiě)了一項(xiàng)能力：換聲技術(shù)。但無(wú)傷大雅，換聲技術(shù)本質(zhì)上就是聲帶閉合/聲帶壓縮能力的一種體現(xiàn)。聲帶閉合得好，換聲不會(huì)差。如果換聲特別好，則要考慮在聲帶構(gòu)造上歌手具有聲帶偏薄的優(yōu)勢(shì)，而并非是他本身的換聲技術(shù)有多好。比如：張韶涵的C5。 9：強(qiáng)混；強(qiáng)混，是完美的Live張力神技。強(qiáng)混，代表著聲壓無(wú)窮大傾向，聲線穿透力無(wú)窮大傾向，傾向爆發(fā)點(diǎn)。在Live之中，堪稱壓倒樂(lè)隊(duì)的最好技巧。 先介紹一下什么叫強(qiáng)混。在越過(guò)換聲點(diǎn)，保持良好喉位的情況之下，聲音的構(gòu)造會(huì)從基本的真聲、假聲來(lái)到混聲區(qū)。注意，聲樂(lè)之中聲音的構(gòu)造就是三種真聲、假聲、混聲。其他都是技巧音色。 強(qiáng)混，真聲程度＞假聲； 弱混，假聲程度＞真聲； 平衡混，真假聲對(duì)等，或者是平衡態(tài)切換。日本中孝介的島式唱法，就是平衡混。 強(qiáng)混一般出現(xiàn)于A4起步，平常而言的什么林志炫A4轟炸機(jī)，林俊杰C5、D5轟炸機(jī)，孫楠Bb4轟炸機(jī)，都是所指他們的強(qiáng)混。 強(qiáng)混最明顯的特色就是：嗓門(mén)大，音箱程度大，聲壓體現(xiàn)大，伴隨著金屬芯穿透力強(qiáng)。 這里需要著重點(diǎn)明的一點(diǎn)是，強(qiáng)混的質(zhì)量程度，除了甲杓肌和聲帶閉合能力之外，還有一個(gè)最重要的核心能力：喉位對(duì)抗。 喉位對(duì)抗的領(lǐng)域不是設(shè)計(jì)世界級(jí)別歌手基本功，而是所有高音歌手的世紀(jì)難題。即使是席琳迪翁和邁克爾杰克遜同樣存在高喉位的倒嗓危害。前奏以固定時(shí)間找聲樂(lè)老師作為緩解，后者有專門(mén)隨身的老師，也無(wú)法緩解。 每一個(gè)人一生能唱的High C都是有次數(shù)的，就是源于高音難以遏制的高喉位對(duì)于聲帶的損傷。 如何抑制高喉位，再次不詳解，有興趣可以看我的其他文章。點(diǎn)幾個(gè)反面例子：王杰廢嗓、刀郎倒嗓、周杰倫倒嗓換唱法、劉德華倒嗓、陶喆廢嗓，所有原因都是高喉位。 倒嗓的方式千千萬(wàn)，但是最終大部分都?xì)w咎于一種——高喉位。 10：弱混；參考強(qiáng)混； 11：和音頭聲；哨音能力，殺雞音色和不殺雞，與甲杓肌技能和聲帶閉合程度有關(guān)，G5起步，和音為主，不具備較大的聽(tīng)覺(jué)審美。 12：咽音；咽音，需要提兩句。咽音，源于美聲。本質(zhì)上不是一種提倡性唱法，因?yàn)檫`背人聲靈活性。咽音，是一種護(hù)嗓和開(kāi)嗓的高級(jí)技巧，同時(shí)也是喉位對(duì)抗最好的實(shí)驗(yàn)唱法?？梢宰畲蟪潭鹊奶嵘枋值难屎聿考∪饽芰ΑＭ瓿珊砦粚?duì)抗的硬性指標(biāo)。 咽音的本質(zhì)是模擬樂(lè)器雙簧管，提供的音色具有完美明亮度，但是內(nèi)容度較少，畢竟人聲樂(lè)器化的意思就是音色固定，內(nèi)容缺乏。 孫楠就是典型的咽音唱法歌手，對(duì)于世界頂級(jí)歌手而言，咽音是一種撕裂音和自然唱法技巧，比如張雨生的自然發(fā)音，就是咽音和強(qiáng)混的自然組合，很難相信不具備聲樂(lè)學(xué)習(xí)經(jīng)過(guò)的張雨生能完成G5的高音咬字。咽音具有一定的護(hù)嗓性質(zhì)。小沈陽(yáng)也是如此。 席琳迪翁的E5，就是完整的咽音化，邁克爾杰克遜的撕裂音就是咽音打底，但是即是如此撕裂音還是造成了他的高喉位倒嗓。本質(zhì)上，咽音是完美的備用音，科學(xué)、不傷嗓而且護(hù)嗓，但不能用多，一旦用多了就會(huì)審美疲勞。 孫楠的聲線疲憊感就是最好的證明。 綜上，張學(xué)友到底有沒(méi)有世界級(jí)唱功能力，相信你已經(jīng)有了答案。 |
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