作為名著，這是一部頗有爭(zhēng)議的小說(shuō)；作為電影，這是一部讓人如鯁在喉的作品。無(wú)論是何種形式，都讓人有一種膽戰(zhàn)心驚的擔(dān)憂：自己會(huì)不會(huì)被帶偏？會(huì)不會(huì)有人被帶偏？如果覺(jué)得書寫得很美，是不是自己心理不正常？如果覺(jué)得電影中的小蘿莉很美，是不是與罪犯有同樣的口味？

作為電影，比較常見(jiàn)的名字是《一樹梨花壓海棠》。這句詩(shī)源自蘇軾。北宋的著名詞人張先，年屆八十又納一位如花似玉的小妾，新婚之夜，蘇軾送給這位老朋友一首詩(shī)：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠?！崩婊ū扔鲝埾鹊纳n顏白發(fā)，海棠形容新娘的青春紅顏。以蘇軾喜歡惡搞的性格，寫這樣的詩(shī)也是一時(shí)興起，看似意境很美的一句詩(shī)，其實(shí)意思很污，用來(lái)作為這個(gè)故事的名字，一下子拉低了這部根據(jù)名著改編的電影的品味和檔次。

這個(gè)故事首先設(shè)定的角度，是一個(gè)犯罪懺悔時(shí)的回憶。這也算是帶著原罪來(lái)的，也是在一開(kāi)始就告訴讀者和觀眾，后面“我”要講述的情節(jié)是危險(xiǎn)的，每一步都可能滑入犯罪的深淵。把故事放在有罪的語(yǔ)境下，也就能更加自由地表達(dá)。

在原著中，納博科夫?yàn)榱吮阌诿鑼懞嗖氐男睦?，采用了第一人稱的寫法。這樣寫出來(lái)的故事和心理活動(dòng)更加真實(shí)，往往讓人誤以為敘述者就是作者本人，所以納博科夫一直以來(lái)都飽受爭(zhēng)議。最讓人無(wú)法為他開(kāi)脫的是，他用圣徒般的虔誠(chéng)，情人般的迷戀，詩(shī)人般優(yōu)美的語(yǔ)言，從頭到尾旁征博引要證明這樣的事是正當(dāng)?shù)模儍舻?，圣潔的，無(wú)可厚非的。

電影無(wú)法用第一人稱來(lái)展示亨伯特的心理變化，以及對(duì)小蘿莉史詩(shī)般的感情獨(dú)白，只能用動(dòng)作、用畫面、用鏡頭去捕捉小蘿莉的美。小演員在演的時(shí)候，可能不知道自己的表演意味著什么，但是對(duì)于觀眾，尤其是看過(guò)原著的觀眾，在看電影中一幅幅唯美畫面的時(shí)候，會(huì)腦補(bǔ)亨伯特的內(nèi)心獨(dú)白，會(huì)知道他對(duì)十三四歲小姑娘，尤其是符合他品味的小姑娘，有著怎樣畸形的迷戀。同時(shí)觀眾也會(huì)忍不住贊嘆：鏡頭下的洛麗塔確實(shí)很迷人。無(wú)形中，觀眾也在心理上犯了罪。

小姑娘撲到亨伯特的懷里，掛在他的胸前，鏡頭去特寫小蘿莉的臀形；小姑娘和亨伯特坐在秋千上，用腿去蹭他的膝蓋，氣氛被渲染的仿佛兩情相悅；小姑娘半躺在亨伯特面前，用腳去撩他的腳、褲腳和膝蓋，充滿了引佑和挑豆。勸百諷一的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，會(huì)讓人忘記了這是犯罪分子的自述，而成為一種“美”的宣揚(yáng)，所以非常危險(xiǎn)。

無(wú)怪乎很多影評(píng)在敘述洛麗塔與亨伯特之間關(guān)系時(shí)，將這種引佑、脅迫和依賴，解釋為愛(ài)情。那真是掉進(jìn)了亨伯特的陷阱里了。同時(shí)，也有很多侵飯兒童的教育，將之作為一部反面教科書，來(lái)呼吁要加大對(duì)兒童的保護(hù)。

或許，這本納博科夫這本用來(lái)炫技的書，就不應(yīng)該廣為流傳，更不該被拍成電影。