反侵蝕能力
當(dāng)我每寫下一個(gè)字一首詩(shī)時(shí)就意味著我必須要重新去認(rèn)識(shí)詩(shī)歌，重新進(jìn)行詩(shī)歌寫作上認(rèn)知構(gòu)建，我必須要對(duì)之前的認(rèn)知進(jìn)行一番重新的審視，估量。我知道這是我詩(shī)歌寫作構(gòu)建的必要性，我要放棄之前的寫作模式。這是每個(gè)詩(shī)歌寫作者該持有的詩(shī)寫態(tài)度，因?yàn)橐粋€(gè)寫作者長(zhǎng)期進(jìn)行某種范式寫作訓(xùn)練必然會(huì)導(dǎo)致詩(shī)寫內(nèi)部機(jī)制的脫落，老化。這里面有個(gè)思維侵蝕問(wèn)題，就像一只已經(jīng)被馴服的獅子，它的一些原生性，本能會(huì)被格式化掉，一旦成型必然會(huì)成為詩(shī)寫者的夢(mèng)魘，進(jìn)又進(jìn)不去，逃又逃不出，而且這種固化模式會(huì)隨著時(shí)間的流逝漸漸消磨掉詩(shī)人的激情，直到詩(shī)人徹底被侵蝕掉。而這個(gè)癥狀差不多是每一個(gè)詩(shī)人的境遇，詩(shī)齡越長(zhǎng)，問(wèn)題就越嚴(yán)重，而且完全擺脫十分困難，為什么中國(guó)當(dāng)代詩(shī)人能持續(xù)創(chuàng)造下去的那么少嗎？很多詩(shī)人會(huì)在某段時(shí)期創(chuàng)造的閥域十分強(qiáng)，但過(guò)了這個(gè)階段就有像一個(gè)皮球樣偃旗息鼓？這就是來(lái)自于自身或外部環(huán)境的侵蝕能力。那么在詩(shī)歌寫作中我們?nèi)绾蔚挚惯@種侵蝕能力？按我個(gè)人來(lái)看第一點(diǎn)是'撞生’，什么是撞生？就是兩種文化，兩塊寶石(以硬對(duì)硬)，兩種思想，兩種哲學(xué)，兩個(gè)人……，相互撞擊所擦出的花火，不斷撞擊，不斷沉淀，留下根性上開出的花朵，這就是撞生的天命所在，正好契合開頭的構(gòu)建，所以當(dāng)你想在寫作這條道路上一直走下去時(shí)首先要學(xué)會(huì)撞生。這是避免被侵蝕的最佳途徑。第二是主動(dòng)突擊。如何做?、傧纫３炙枷?，覺識(shí)的敏銳性，這是你創(chuàng)造機(jī)制的所在地(也被定義為靈感)，你要告訴自己在寫作中不能自我麻痹被外部環(huán)境所麻痹，時(shí)刻做著著突擊的準(zhǔn)備。②構(gòu)建。作為寫作者你要具備構(gòu)建的能力，而不是被時(shí)代，有效性，詩(shī)歌的固有屬性所解構(gòu)掉。③系統(tǒng)性。這也是創(chuàng)造的最后一步，建立成熟完善的詩(shī)歌體系，這是你的詩(shī)歌寫作已經(jīng)成型，就像一個(gè)堅(jiān)固的堡壘再也無(wú)法被侵蝕掉。
20211101，大涼山夜行居。

可能性
詩(shī)歌寫作從大的范疇來(lái)談可以分為兩種①模擬②創(chuàng)造。前者還處于初級(jí)的寫作階段更多的表現(xiàn)在一些不成熟的模仿機(jī)制上還不具備創(chuàng)造的過(guò)程，而第二種創(chuàng)造則是具備先鋒意識(shí)且有較高的創(chuàng)造能力，一種自成體系的詩(shī)歌寫作范式，也就是詩(shī)歌寫作的可能性。以我個(gè)人來(lái)看詩(shī)歌寫作就是一個(gè)提供可能的過(guò)程，你創(chuàng)造了什么？或者你為詩(shī)歌寫作提供了什么？(修辭，新的言說(shuō)方式……)，到最后我們清楚能確認(rèn)你詩(shī)人身份的也只有你的詩(shī)歌文本，你的文本為整個(gè)詩(shī)歌寫作系統(tǒng)提供了什么！區(qū)分一個(gè)詩(shī)人重要與否，大詩(shī)人還是小詩(shī)人，只有一點(diǎn)那就是他(她）所提供作品的可能性，不是他獲得了多少獎(jiǎng)等等之類，而只有一點(diǎn)：可能性。當(dāng)然大詩(shī)人身上應(yīng)該還有一個(gè)非常顯著的特征，包容性，貢獻(xiàn)性。大詩(shī)人之所以叫大詩(shī)人一點(diǎn)是他的文本為詩(shī)歌寫作提供了非常多的可能性，而另外一點(diǎn)就是他的包容性，貢獻(xiàn)性。我們還是回到詩(shī)歌寫作的可能性話題，我最先用文字把根性寫作理論呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)找尋的就是一種可能性，一種新的光源，一種可以為詩(shī)歌寫作提供可能的藝術(shù)創(chuàng)造，而這種創(chuàng)造賦予了它的獨(dú)一無(wú)二性，不可模仿性，這就是根性寫作的文字釋意，它不是什么，它只是一種詩(shī)寫的可能。縱觀詩(shī)歌大師們的心靈譜系我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)那就是他為世界詩(shī)歌寫作所提供的可能，他所留下的詩(shī)文本，思想，就像一座礦(可能性），給后人詩(shī)歌寫作提供了很多可能，這就是大師的偉大之處，越大的詩(shī)人它留下的可能性則越大。這里我還是具體談?wù)劯詫懽鞯目赡苄裕紫仁钦Z(yǔ)體上，它是一種新型的詩(shī)歌語(yǔ)體，其次它是一種具備冒犯精神，探險(xiǎn)精神的詩(shī)歌寫作，它不會(huì)因?yàn)槟承┩庠诘臉s譽(yù)而放棄崇尚自由的精神，它不為任何人寫作，它就像荒原上的精靈在黑夜里為自由而發(fā)光，發(fā)亮，最后它在寫作中永遠(yuǎn)追求一種自我反駁的精神，永不重復(fù)，這就是它創(chuàng)造的一個(gè)過(guò)程，下面我還是進(jìn)行一一分析解說(shuō)。①探險(xiǎn)性。這個(gè)探險(xiǎn)性就像一支先鋒隊(duì)，先行者，必須在創(chuàng)造的路上，你只有不斷進(jìn)行探險(xiǎn)才能看到更多毫無(wú)夸張的說(shuō)就是生的希望，這就是一種天啟般的力量。②冒犯性。優(yōu)秀的詩(shī)歌永遠(yuǎn)走在讀者的前面我永遠(yuǎn)持這種觀點(diǎn)，古往今來(lái)皆如此。但權(quán)利太誘惑人了人們常常把詩(shī)歌當(dāng)成了權(quán)利的附庸品，太多優(yōu)秀的作品被埋沒在權(quán)術(shù)之中，最后只能通過(guò)時(shí)間才能拯救出來(lái)得以面世。以上兩點(diǎn)只是可能的表現(xiàn)形式還有很多很多，但這里省略重點(diǎn)談?wù)勊膬?nèi)在精神品質(zhì)的可能性，內(nèi)在的精神品質(zhì)我想用幾個(gè)字表現(xiàn)出來(lái)那就是：想他人所想，思他人所思，后去他人之腐朽，創(chuàng)造寫作，自成一派，成大師修為。①想他人之所想就是，你必須了解古今中外大師們對(duì)詩(shī)歌的看法，思想等，然后在這些原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行加深，引用。②創(chuàng)造寫作。創(chuàng)造寫作就是，把你所吸收的認(rèn)知，知識(shí)詩(shī)思進(jìn)行雜糅，后提煉，重新創(chuàng)造，重新認(rèn)識(shí)，重新寫作并提供一種可能。
20211101晚，大涼山夜行居。

向深處掘進(jìn)
寫詩(shī)對(duì)我意味著的是不斷向黑暗深處掘進(jìn)，而我這么做的目的只有一個(gè)：尋找詩(shī)歌寫作的澄明之境。而這就是詩(shī)歌寫作的一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程不斷用詩(shī)思，意象，音階，根性……打磨著我自己，我屬于本體也屬于喻體，只為追求一些能穿越時(shí)空的作品，本質(zhì)上我是形而上的，我相信世界上那些被時(shí)間留下來(lái)了的作品也是形而上的。在寫此文時(shí)有個(gè)詞語(yǔ)一直在入侵著我的大腦，那種感覺非常陌生又感覺十分熟悉，迫使我放棄了一些不必要的經(jīng)驗(yàn)，慢慢向黑暗掘進(jìn)，因此我喜歡上了黑夜，一個(gè)人，思想，期待，失望，復(fù)活，死去，重組，然后又在文字中逼真的展示出來(lái)賦予他某種神秘的力量。這是我詩(shī)歌寫作最理想的一種狀態(tài)，就像死去了一樣悄無(wú)聲息，沒人知道你在想些什么？只是一味的在黑暗深處掘進(jìn)。詩(shī)歌寫作就是一個(gè)不斷向黑暗深處掘進(jìn)的過(guò)程，其實(shí)我想說(shuō)的是這就是一個(gè)詩(shī)想的過(guò)程，你可以詩(shī)化理論，詩(shī)化小說(shuō)，詩(shī)化散文，在寫作中你之需要記住一點(diǎn)即可，向深處掘進(jìn)，向深處掘進(jìn)不是讓你融入黑暗而是借助或者利用黑暗尋找詩(shī)歌的澄明之境這才是最終的目的。那么具體表現(xiàn)在那些方面掘進(jìn)？①形而下。形而下也就是你有形的生活，你要讓你的生活柴米油鹽包括你的遭際來(lái)解構(gòu)你然后構(gòu)建你，這也是人類不斷在進(jìn)步的一個(gè)過(guò)程。就像一個(gè)孤寂的人在喧囂過(guò)后面臨無(wú)盡的荒涼，你只管深入即可。②形而上。形而上智性的代名詞，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是你要深入到黑暗的根部，構(gòu)造天堂里的詩(shī)章。還有但這是兩種大概的分法，或許這么說(shuō)過(guò)于籠統(tǒng)，但我們只需要理解掘進(jìn)黑暗的擔(dān)承，這里所說(shuō)的黑暗并非是一種物理轉(zhuǎn)態(tài)而是你的遭遇，你的不幸，可以是物質(zhì)方面的也可以是精神方面的，它們時(shí)時(shí)刻刻都在重新構(gòu)建，塑造著你，包括你的認(rèn)知，你的看法，這種黑暗包羅萬(wàn)象，無(wú)所不能，就像一張帷幕只要一拉下來(lái)世界頃刻間陷入一種混沌之中。但越是這樣你的內(nèi)心是越寧?kù)o的，深遠(yuǎn)的，你認(rèn)知之外的世界雖然一片黑暗，但是你的內(nèi)心卻是光明的，溫暖的，這就是黑暗的力量，幾乎是一種毀滅的能力，但這是每一個(gè)寫作者必經(jīng)歷的，我們應(yīng)該相信不是我們?cè)趯懺?shī)而是詩(shī)借助人把自己表達(dá)了出來(lái)而已，從這點(diǎn)看詩(shī)歌是有生命的，之所以這樣我們更應(yīng)該堅(jiān)信黑暗的力量，只有這樣我們最終才能達(dá)到詩(shī)歌寫作的澄明之境。在這里我再釋意下'黑暗’的泛意義。黑暗不僅僅是一種物理狀態(tài)，而是一種能量，這里的黑暗更多的是指你的精神，你的文化，你的認(rèn)知，你的所見所聞，你的傳統(tǒng)文化，人性的看法，本能，總之就是你對(duì)存在著的一切和二維(經(jīng)驗(yàn)，超驗(yàn)）的看法，而這一切是你無(wú)法逃避的，不管是好的還是壞的你必須要去面對(duì)，因?yàn)楹诎翟谒茉熘?，黑暗無(wú)處不在，你只有向深處掘進(jìn)再進(jìn)行黑暗解構(gòu)重組才能達(dá)到澄明之境，作為存在著的人我們無(wú)法擺脫黑暗所以我們只有掘進(jìn)黑暗，走向詩(shī)歌的澄明之境。
20211102。大涼山夜行居。

黑暗與力量
上一小節(jié)談了下詩(shī)歌寫作中'黑暗’的表現(xiàn)，這一節(jié)我就來(lái)談?wù)勗?shī)歌寫作中的黑暗的力量。具體的黑暗是什么？我們無(wú)法用詞語(yǔ)去定義它，它有時(shí)候觸手可及有時(shí)候又是那么的遙遠(yuǎn)，不可捉摸，它就像一只精靈讓人喜讓人怒，雖然無(wú)法用語(yǔ)詞去定義它，但作為一個(gè)寫作者我知道我需要它，我的生命離不開它，我的詩(shī)歌寫作無(wú)法脫離它，它近乎于一種毀滅的力量這也是它的偉大之處，因?yàn)樗拇嬖谑刮腋械綕M足。狹隘的說(shuō)這就是黑暗的力量，它就像一把鋼刀不時(shí)敲擊在我的身上，敲掉我的異化部分(偽善，神經(jīng)……)還原我的人子之身，讓我重新回到父母的身邊，回到本元狀態(tài)，自然詩(shī)寫，而這個(gè)就非常重要了，什么是詩(shī)？盡管每一個(gè)寫作者都會(huì)一套自己的說(shuō)辭但永遠(yuǎn)不會(huì)改變的一點(diǎn)是：它的真實(shí)性，不乖稟不溺氣。這就是黑暗的力量之一，它能讓人從異化中走出來(lái)進(jìn)行自然的詩(shī)性表達(dá)，盡管之前在一些文章中我也論及過(guò)，但方向上截然不同，以前是以傳統(tǒng)姿態(tài)燭照未來(lái)，但是現(xiàn)在是以當(dāng)下存在關(guān)照過(guò)去，這個(gè)變化太大了，這也是我沐浴黑暗過(guò)后才發(fā)生的轉(zhuǎn)變，我的一切認(rèn)知，詩(shī)歌，詩(shī)想，一切的一切都在面臨著重組，這也是黑暗在我身上發(fā)生效益后的改變，也是黑暗的力量。下面我就進(jìn)行突出的象征表述。①暴力。黑暗是具備一種暴力傾向的，當(dāng)一個(gè)詩(shī)人只有在具備一定的條件，境界，他才能完全駕馭住黑暗的，而且能把這種力量在寫作中表現(xiàn)出來(lái)，反之則會(huì)讓人誤入歧途，在存在這個(gè)周圍失去重心，根性，到處漂浮，因?yàn)樗褚粋€(gè)漩渦了如果你能走出來(lái)則會(huì)進(jìn)入詩(shī)歌寫作的澄明之境，反之就會(huì)陷入無(wú)底的深淵。②催生力。催生力很重要尤其在寫作中，它決定了你的寫作是否有效，創(chuàng)造性，如果你就是一顆樹那么黑暗就是雨，陽(yáng)光，雪，冰雹，土壤……，就像一個(gè)人的一生，開花，結(jié)果。這也是一種宿命，而且無(wú)法回避，但在這也過(guò)程中黑暗始終伴隨著你，催生或擊打著你。③生命力。生命力是黑暗的最顯著特征，也是它的起始點(diǎn)和回歸點(diǎn)，它可以是哲學(xué)，你的詩(shī)想，認(rèn)知，世間一切萬(wàn)物……但是你要控制好它，不能越界，這個(gè)越界是針對(duì)寫作者個(gè)體而言，實(shí)質(zhì)上黑暗是無(wú)邊無(wú)際的，但是它是你存在的證明，所以可以說(shuō)也是有邊界的，你要在你的寫作中找到三根(文化，立場(chǎng)，技巧或認(rèn)知）的平衡點(diǎn)，找到新的生命源，而這就是黑暗的生命力，它永遠(yuǎn)鞭笞著讓你從黑暗中汲取營(yíng)養(yǎng)，從而形成你自身的某種詩(shī)歌寫作力量，但是前提你要駕馭住黑暗的力量，只有這樣才能把這種隱形的力量變成你的寫作動(dòng)力，來(lái)源。這是黑暗在寫作中最顯著的三個(gè)表征，當(dāng)然還有，但我在此文中只羅列這幾點(diǎn)。最后我們應(yīng)該明白這樣一個(gè)道理，有失便有得，黑暗可以給我們創(chuàng)造動(dòng)力也可以讓我們失去本質(zhì)，異化掉我們最本真的部分，這便是詩(shī)寫的磁場(chǎng)，立根生命源。
20211103晚，大涼山夜行居。