[前記：《搖滾樂風格：從貓王到披頭士》是一部經(jīng)典的搖滾樂通史著作，聚焦搖滾樂的起源到當代的風格，為搖滾音樂的發(fā)展提供了一個全新的視角。全書共有三條線索：第一條是時間線索，描述了從20世紀50年代至21世紀初搖滾樂發(fā)展的歷程和時代背景，介紹了各個時期從山姆·庫克到邁克爾·杰克遜、從貓王到鮑勃·迪倫、從蟋蟀樂隊到電臺司令、從披頭士到滾石的眾多搖滾藝人和搖滾樂隊；第二條是空間線索，將搖滾樂還原到非洲、南美、中東、西歐、印度，還原到美國南部鄉(xiāng)村、西部農(nóng)場，還原到紐約、芝加哥、底特律、孟菲斯，還原到英國、牙買加，追根溯源；第三條是風格線索，囊括了幾乎所有搖滾樂的風格種類，從它的起源到當代的風格，從大眾熟知的的布魯斯、鄉(xiāng)村搖滾、朋克搖滾、金屬搖滾到相對小眾的迷幻搖滾、南方搖滾、前衛(wèi)搖滾，再到21世紀的情緒硬核、另類金屬、車庫搖滾等，多達150余種。]

1964年，美國大多數(shù)搖滾樂迷幾乎已經(jīng)忘記了20世紀50年代的山區(qū)鄉(xiāng)村搖滾和基于布魯斯的搖滾風格。由編曲厚實的錄音室樂隊伴奏的青少年偶像和少女團體演唱的初戀歌曲排擠了搖滾樂的生存空間。就連山區(qū)鄉(xiāng)村搖滾的創(chuàng)始人埃爾維斯·普雷斯利都早已丟棄叛逆的詹姆斯·迪恩形象，化身為電影明星，演唱的流行民謠比搖滾歌曲多得多。1963年11月，美國人的樂觀情緒被肯尼迪總統(tǒng)遇刺事件震得粉碎。這些因素合在一起創(chuàng)造了一種空缺，讓這個國家的年輕樂迷們準備好接受的新事物。來自英國的聲音吸引了他們的注意力。

與美國一樣，英國不同地區(qū)也有不同的音樂風格。倫敦是那些作品、形象都被視作青少年亞文化的樂隊的中心，比如一些摩登派和搖滾派樂團（從音樂風格上來說，摩登派喜歡“摩登”樂，而搖滾派則更傾向山地和老式搖滾風格），但是一些樂迷也支持演繹美國布魯斯和節(jié)奏布魯斯的樂隊。滾石樂隊成立之初就是一支節(jié)奏布魯斯樂隊，不過很快便通過將節(jié)奏布魯斯與其他音樂風格相結(jié)合而取得了更大的商業(yè)成功。

來自北部工業(yè)城市曼徹斯特和相鄰的海港城市利物浦的搖滾樂隊與這些亞文化的聯(lián)系不那么密切，總體上而言對布魯斯或節(jié)奏布魯斯都不感興趣，他們傾向于一種更簡單、更以民俗為基礎、名為“噪音爵士”的音樂風格。后來，他們還喜歡巴迪·霍利的搖滾樂。他們的歌聲被稱為“默西節(jié)拍”，以默西河的名字命名，這條河與曼城相鄰，并流經(jīng)利物浦。噪音爵士使用年輕的吉他手只要稍做練習就能掌握的簡單和弦，除了吉他之外，有時還會有自制貝斯和在打擊板上隨性拍打的聲音。噪音爵士簡單有趣的節(jié)奏大受英國年輕人的歡迎，因為它能讓每一位年輕人都變成音樂家。