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《游目帖》前世
《游目帖》是王羲之中年時(shí)期與益州刺史周撫往來書信中的一封。全帖102字為：省足下別疏，具彼土山川諸奇。揚(yáng)雄《蜀都》、左太沖《三都》，殊為不備悉。彼故為多奇，益令其游目意足也?？傻霉?dāng)告卿求迎，少人足耳。至?xí)r示意，遲此期，真以日為歲。想足下鎮(zhèn)彼土，未有動理耳。要欲及卿在彼，登汶領(lǐng)峨眉而旋，實(shí)不朽之盛事。但言此，心以馳于彼矣。 此貼由于書法之精湛，一完成即頓成珍品，在以后的歲月里成為帝王將相、風(fēng)騷大儒覬覦之物。唐太宗李世民、宋太宗趙光義、方孝孺都曾收藏此帖。 明末，《游目帖》又流傳到收藏家徐守和手上。此時(shí)的《游目帖》幾經(jīng)顛沛，灰塵蒙蔽，受損已經(jīng)非常嚴(yán)重。徐守和收得此卷時(shí)“印識累累，瞇目難辨”，洗去浮垢，重新裝裱。徐守和在題跋中寫到，此帖用晉代冷金紙寫成，洗去浮垢后方見“貞觀'印’硃暈沉著，深入紙膚，隱隱不沒”，其余唐宋間諸印也一一辨明。 到清朝乾隆十二年時(shí)，乾隆帝又從民間重獲此帖，刻入《三希堂法帖》。乾隆最喜《快雪時(shí)晴帖》，得此帖后稱其與《快雪時(shí)晴帖》“難為伯仲”，并多次題跋鈐印。咸豐、同治年間出賜恭親王奕，后又傳給奕次子載瀅。 至此《游目帖》結(jié)束了它長達(dá)1300多年的顛沛流離，入住恭王府，重登廟堂，被重重看護(hù)，和這個(gè)帝國共享最后一個(gè)半世紀(jì)的太平歲月。 義和團(tuán)事件時(shí)從恭王府流出，辛亥革命后到日本，被廣島縣安達(dá)萬藏收藏，1945年被毀于原子彈轟炸，現(xiàn)僅1925年復(fù)制本留下。
尋帖 半個(gè)世紀(jì)后，很多人對《游目帖》依然念念不忘。恭親王奕之孫溥心畬在解放后回憶當(dāng)年恭王府內(nèi)藏品，依然對《游目帖》被毀耿耿于懷。 1997年，在文物出版社工作的趙力華在一本畫冊上看到了王羲之的《游目帖》，這個(gè)帖子傳奇的經(jīng)歷令他十分感喟。 后來有一次，他在東京參觀一個(gè)展覽，現(xiàn)場有12扇日本江戶時(shí)代的屏風(fēng)，其中有兩扇毀于二戰(zhàn)，傳世的只有屏風(fēng)的黑白照片，日本書畫界對剩下的10扇屏風(fēng)色彩進(jìn)行分析，運(yùn)用技術(shù)手段將另兩扇屏風(fēng)復(fù)原。看完后，趙力華深受啟發(fā)，他決定嘗試修復(fù)《游目帖》。 經(jīng)過幾年的嘗試，2006年初，任文物修復(fù)復(fù)制中心主任的趙力華向日本二玄社(注：二玄社是日本一個(gè)出版社，從70年代開始做中國古字畫復(fù)制，曾經(jīng)給臺北故宮復(fù)制過400份文物)表示了復(fù)原《游目帖》的愿望，希望對方幫忙尋找《游目帖》珂羅版。 趙力華的想法和二玄社一拍即合。 經(jīng)過一年的查找，通過朋友在日本書畫收藏界四處打聽，2007年3月，二玄社竟然找到了1934年安達(dá)萬藏氏委托京都的小林寫真制版所用的珂羅版。讓趙力華喜出望外的是，這份珂羅版不但是原件大小，還包括全部的題跋。 重生 然而，復(fù)原《游目帖》的難度超過以往的任何一次復(fù)制。趙力華和他手下四五個(gè)年輕人組成的工作小組需要做的，是將一個(gè)《游目帖》的黑白復(fù)件，還原為彩色，除了筆畫，墨汁濃淡都要和原帖一模一樣。 僅是浩大的考據(jù)工程就能讓很多人望而卻步。 中國古代書畫材料歷代變化很大，趙力華舉例說：“宋代的絹織得非常密，經(jīng)線和緯線都是一根，后來的朝代有時(shí)候經(jīng)線一根、緯線兩根，或者經(jīng)線兩根、緯線兩根，不同的紡織方式，著墨的效果就會不同?！?/span> 宣紙也有不同，現(xiàn)在標(biāo)準(zhǔn)的宣紙實(shí)際上是用檀皮和稻草做主要原料，以前造宣紙采用的是桑皮、麻皮。唐代的紙薄但結(jié)實(shí)，明代的紙軟如絲絹，現(xiàn)在的紙又不一樣，一抖嘩啦嘩啦響。 紙和墨的耐光性和耐水性也是試驗(yàn)的重點(diǎn)。在長期的展覽中，光線對字畫有很大刺激，容易導(dǎo)致變色。 為了找到合適的紙，趙力華和他的工作小組從最開始就進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，他們把做好的紙遮住一半，粘在玻璃上曬，曬了兩年，最終選用了一種兩邊色彩沒有任何變化的紙張。傳統(tǒng)中國字畫需要裝裱，需要往字畫上噴水，對作品傷害很大，為了找到合適的墨，測試的時(shí)候他們就拿開水燙，甚至拿肥皂搓。 復(fù)原的《游目帖》以臺北故宮博物院收藏的宋黃庭堅(jiān)《寒山子題居士詩》引首所用的紙張作為乾隆所題引首部分紙色的依據(jù)；以臺北故宮的《遠(yuǎn)宦帖》作為本幅部分紙色確定的依據(jù)；其余部分的紙張、綾子參照同時(shí)代的材料進(jìn)行復(fù)原。 除了材料，如何著色也是一個(gè)難題。 僅存的《游目帖》是黑白色的，從世上現(xiàn)存的資料已經(jīng)無從獲得原件的色彩信息。而且《游目帖》原件離開中國已經(jīng)100余年，被毀也已經(jīng)60余年，世上更無人親閱過原件。 紙面上深顏色處是墨跡還是污漬？很多只能靠專家們分析，憑經(jīng)驗(yàn)試做，最后拿結(jié)果與珂羅版比對。 在印章方面，確定以存世作品相同人物的相同印章的顏色為準(zhǔn)，其他無考的印章根據(jù)珂羅版的深淺濃淡和時(shí)代特點(diǎn)，仿照其他古字畫上的印章處理。乾隆等人的題跋墨色則是參照傳世品處理。 所有這些前期準(zhǔn)備工作做好之后，《游目帖》復(fù)原進(jìn)入實(shí)際操作階段。 工作人員首先使用專門訂制的機(jī)器將《游目帖》珂羅版掃描到計(jì)算機(jī)中。如今運(yùn)用新的數(shù)碼科技掃描圖像僅需幾十秒鐘，但70年代日本二玄社在給臺北故宮博物院復(fù)制字畫的時(shí)候，為了將字畫成像，特制了一臺長5米，寬高各2米，重達(dá)3噸的照相機(jī)，閃光速度降低至萬分之一，拍一張照耗時(shí)數(shù)小時(shí)。 數(shù)據(jù)輸入后，趙力華他們根據(jù)前期研究的資料給帖子的不同部分上色。普通印刷過程中采用的四色已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，最終使用12色的印刷。除了分色非常繁瑣之外，水分的控制也非常關(guān)鍵。水噴到紙張上面之后會散開來，水分過多畫面就會變樣，太少表現(xiàn)力又不足。 最后的校色環(huán)節(jié)也是最考驗(yàn)制作者的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)功底的。色彩和原作相比，要增幾分減幾分，亮度是否有差距，墨跡是否標(biāo)準(zhǔn)，需要技術(shù)人員一絲一毫比對。 |
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