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說起弦樂四重奏這一體裁，就不得不提海頓老爹，高達(dá)80余部的作品問世也為他贏得了“弦樂四重奏之父”的美譽(yù)。海頓的弦樂四重奏作品有著屬于自己的音樂語言，在演奏手法上平衡了四個(gè)聲部，而不是讓第一小提琴有太多的主角光環(huán)。到了浪漫主義中后期階段，弦樂四重奏這一簡約化的配置似乎已難以滿足作曲家的情感宣泄，因此逐步式微。在很長一段時(shí)間內(nèi)，貝多芬的四重奏作品成為該音樂類型中最閃耀的明珠之一。 1800年，貝多芬在維也納 貝多芬一生創(chuàng)作了16部弦樂四重奏作品，我們將其分為早期、中期、晚期三個(gè)階段： 早期：op.18(No.1-No.6) 中期：op.59(No.1-No.3),op.74,op.95 晚期：op.127,op.130,op.131,op.132,op.133,op.135 早期的6首，統(tǒng)稱為作品18號，作于1800年，當(dāng)年可謂是貝多芬的“弦樂四重奏”年，因?yàn)槌艘徊俊兜谌撉賲f(xié)奏曲》，其余時(shí)光就全身心的投入到了這6部的創(chuàng)作中去了。而中期的5首則創(chuàng)作于1806至1810年間，當(dāng)然其中有3首依然用了統(tǒng)一的作品編號op.59，均為題獻(xiàn)給俄國公使拉祖莫夫斯基（本周節(jié)目將播出這3首作品），另外2首則分別用了《豎琴》（作品74）、《嚴(yán)肅》（作品95）等標(biāo)題，同期的交響樂作品則為大家熟知的《命運(yùn)》、《田園》，以及兩部仿佛酒神之舞的第七和第八交響曲。晚期的6部弦樂四重奏作品則更為特別，1823年，貝多芬完成《第九交響曲》后，便潛心投入到四重奏的作品中，直至逝世?？梢哉f，真正陪伴歷經(jīng)失聰?shù)热碎g疾苦的貝多芬度過晚年的正是弦樂四重奏，我們也可以從周二播出的《F大調(diào)第16弦樂四重奏》中來聆聽190年前那段屬于貝多芬的“晚期風(fēng)格”。 op.18 No.1 慢樂章    貝多芬深諳文學(xué)，并熟知莎翁、歌德等大文豪，“我想的是羅密歐與朱麗葉在地下墓穴的場景”貝多芬這么描述第一弦樂四重奏慢樂章中浪漫曲的感覺。在貝多芬四重奏作品里，情感的傾訴，場景的描繪，充滿了戲劇性的效果，區(qū)別于之前四重奏作品里的娛樂性質(zhì)。也正因?yàn)槿绱耍腥苏J(rèn)為在早期op.18系列的6首中，這首被放在No.1的曲子不適合入門，無論從技巧還是立意，這首作品都對古典主義有所突破，倒是No.2的風(fēng)格顯得更為保守和傳統(tǒng)。 op.18 No.2 第一樂章  中期的作品則真正的告訴我們：這很貝多芬！有評論曾表示：中期以后的貝多芬四重奏應(yīng)稱作“四重奏交響樂”，這要求作曲不僅要有交響樂的寫作思維，演奏也要有交響化的效果?？傊阶杂闪?，難度加強(qiáng)了，結(jié)構(gòu)復(fù)雜了。安德雷·拉祖莫夫斯基伯爵（1752-1836） 拉祖莫夫斯基，何許人也？此君為俄國駐奧地利大使，家境富裕且酷愛音樂，貝多芬中期弦樂四重奏的開篇之作便是應(yīng)他委約的。從這部作品起，要找到海頓與莫扎特的影子就不那么容易了。對于貝多芬自己而言，在為貴族作曲的過程中也讓他認(rèn)識到俄國民歌的豐富與美麗。在欣賞作品59之一的第二樂章詼諧曲的過程中，我們能更好地領(lǐng)會(huì)舒曼的那句名言：“貝多芬在街上隨手撿起了一個(gè)動(dòng)機(jī)，但他能通過它創(chuàng)造出世界上最美的語言。”一個(gè)起初只是簡單的動(dòng)機(jī)通過不斷發(fā)展，到了最后竟可以如此之龐大。 op.59 No.1 第二樂章   作品59之二的第三樂章中的俄國民歌素材，更是被里姆斯基·科薩科夫、穆索爾斯基等音樂家所引用過。 op.59 No.2 第三樂章 中期的5部弦樂四重奏作品是以《命運(yùn)交響曲》作為創(chuàng)作間隔的。1809年創(chuàng)作的《豎琴》（op.74），命名源于第一樂章弦樂撥奏所擬的“豎琴”聲，末樂章的主題變奏帶來的節(jié)奏變化聽起來頗為幽默有趣。同年的另一部作品，也是中期最后一首弦樂四重奏，則用了對比度很大的標(biāo)題《嚴(yán)肅》。“有時(shí)我甚至感到我可能要發(fā)瘋了，為了我那不值得的名聲”貝多芬曾寫信給朋友尼古拉·茨曼斯柯時(shí)這么說，這部作品也是獻(xiàn)給他的。同一時(shí)間，貝多芬還創(chuàng)作了第七、第八交響曲，再聆聽這部作品中所體現(xiàn)的熱情與悲傷、失望與憤怒，就顯得觸類旁通了。
紀(jì)念貝多芬與歌德相遇的郵票 小編認(rèn)為，理解任何作曲家的晚期作品，難度都是不言而喻的，有天堂也有世俗，有萬念俱灰也有回光返照。雖然晚期的作品都沒有了標(biāo)題，但正如上文所提及的，音樂學(xué)者還是會(huì)把他的這些作品與文學(xué)掛鉤。有說《大賦格》是受歌德《浮士德》啟發(fā)的，而《降B大調(diào)四重奏》則描繪的是莎翁的《仲夏夜之夢》?？傊惗喾易约涸硎?，藝術(shù)要有個(gè)性，要有想象力，因此即使這些看似“晦澀難懂”的晚期作品依然能引起千人千評，也不足為奇了。對小編而言，受啟蒙運(yùn)動(dòng)思潮影響的貝多芬，其晚期作品究竟體現(xiàn)的是神性還是人性，也是一個(gè)有意思的話題。 貝多芬最后一首弦樂四重奏的最后一個(gè)樂章 這就是四重奏了，四個(gè)演奏者撐起了一個(gè)音樂世界，不需要占用太多地方，只需要能與聽者真正的交心。在7月1日播出的音樂會(huì)中，我們甚至可以看到葛林戈斯四重奏將演出場所安置在了瑞士的度假勝地布勞瓦爾德的貝爾維酒店，這不正恰恰體現(xiàn)了音樂的無所不在和普世價(jià)值嗎？
依山而建的酒店，適合在此靜下心來聽場四重奏
每天20:00，我們都會(huì)為您帶來一場空中音樂會(huì)，所有音樂會(huì)由歐洲廣播聯(lián)盟（EBU）授權(quán)提供。鎖定“947愛樂廳-歐洲現(xiàn)場”，就在上海人民廣播電臺(tái)FM94.7經(jīng)典947。具體收聽辦法可參考本文底部。 貝多芬逝世190周年紀(jì)念系列（三） 弦樂四重奏 2017/6/26（周一）20:00 放送 米內(nèi)蒂四重奏 Minetti Quartet 鋼琴：奧斯祖爾·艾登 海頓《降B大調(diào)弦樂四重奏“日出”》 烏爾維·基瑪爾·艾爾金《鋼琴五重奏》 貝多芬《降E大調(diào)第十二弦樂四重奏》 貝多芬逝世190周年紀(jì)念系列（三） 弦樂四重奏 2017/6/27（周二）20:00 放送 塔卡斯四重奏 Takács Quartet 貝多芬《降B大調(diào)第六弦樂四重奏》 貝多芬《F大調(diào)第十六弦樂四重奏》 貝多芬《C大調(diào)第九弦樂四重奏“拉祖莫夫斯基”》 貝多芬逝世190周年紀(jì)念系列（三） 弦樂四重奏 2017/6/28（周三）20:00 放送 第一場 視覺四重奏 Vision String Quartet 巴托克《第五弦樂四重奏》 貝多芬《f小調(diào)第十一弦樂四重奏“嚴(yán)肅”》 第二場 阿貝爾四重奏 Abel Quartet 貝多芬《a小調(diào)第十五弦樂四重奏》 巴托克《C大調(diào)第四弦樂四重奏》 貝多芬逝世190周年紀(jì)念系列（三） 弦樂四重奏 2017/6/29（周四）20:00 放送 摩拉維亞音樂節(jié)四重奏 Concentus Moraviae Quartet 盧博什·費(fèi)雪 為弦樂四重奏而作的《無名主題變奏曲》 貝多芬《D大調(diào)第三弦樂四重奏》 勃拉姆斯《G大調(diào)第二弦樂五重奏“普拉特”》 貝多芬逝世190周年紀(jì)念系列（三） 弦樂四重奏 2017/6/30（周五）20:00 放送 舒曼四重奏 Schumann Quartet 莫扎特《G大調(diào)第十四弦樂四重奏“春天”》 格拉納多斯《小浪漫曲》 貝多芬《F大調(diào)第七弦樂四重奏“拉祖莫夫斯基”》 貝多芬逝世190周年紀(jì)念系列（三） 弦樂四重奏 2017/7/1（周六）20:00 放送 葛林戈斯四重奏 Gringolts Quartet 貝多芬《降E大調(diào)第十弦樂四重奏》 雷斯庇基 為女高音與弦樂而作的《日落》 勛伯格《升f小調(diào)第二弦樂四重奏》 貝多芬逝世190周年紀(jì)念系列（三） 弦樂四重奏 2017/7/2（周日）20:00 放送 丹麥四重奏 Danish String Quartet 佩爾·諾爾加德《第一弦樂四重奏“小四重奏”》 卡爾·尼爾森《f小調(diào)弦樂四重奏》 貝多芬《e小調(diào)第八弦樂四重奏“拉祖莫夫斯基”》 撰稿：x0 編輯：應(yīng)玥 經(jīng)典947節(jié)目收聽方式： |
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