山水畫亂柴皴法解析

亂柴皴的筆法遠(yuǎn)比披麻皺來(lái)得剛硬，故而稱“柴”，它近乎不拘規(guī)矩的披麻皺，看似雜亂而其中有一定規(guī)律在線條的硬性交織中，特別強(qiáng)調(diào)線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短、枯濕、疏密構(gòu)成，它主要是以左右偏、側(cè)的拖鋒完成在雜亂中求統(tǒng)一，剛健中求和諧，表現(xiàn)受風(fēng)蝕的山石裂縫或節(jié)理極不規(guī)則的山脈。

圖一、二均為近代賀天健《蘭江山水》局部。此圖運(yùn)用中鋒濕筆的亂柴皴，表現(xiàn)蘭江兩邊山脅剛?cè)嵯酀?jì)的風(fēng)貌，并以焦深墨的樹叢，點(diǎn)破山石層次，而更顯前后分明。

亂柴皴技法說(shuō)明

圖一、筆根含淡墨，筆肚含中墨、筆尖蘸深墨，筆內(nèi)含水不能太多，否則易爛濁。輪流以逆鋒、側(cè)鋒拖拉出上重下輕的皺筆，時(shí)有方解，時(shí)而線條濃重，時(shí)而卻又虛疏。線條結(jié)構(gòu)疏密、快慢特別強(qiáng)調(diào)，密處可結(jié)成塊面。亂柴皴的運(yùn)筆必須一氣呵成，化解板滯，才能達(dá)到淋漓盡致的效果。

圖二、以深、焦墨點(diǎn)苔及勾點(diǎn)樹木。待墨色干后，視需要在暗部略加渲染。