前段時(shí)間新版《天龍八部》剛剛播畢，話題討論度一度在社交端拉滿，還引起了不少觀眾對(duì)于由經(jīng)典武俠小說(shuō)改編劇集的激烈爭(zhēng)論。縱觀近年的各類播放量榜單，武俠題材類劇集鮮少能在前排占據(jù)一席之地，武俠劇的制作水準(zhǔn)和口碑也比較明顯的兩極分化。作為曾經(jīng)國(guó)產(chǎn)劇的優(yōu)勢(shì)題材項(xiàng)目，武俠劇遭遇了嚴(yán)重的創(chuàng)作瓶頸，也許，是時(shí)候需要給武俠劇動(dòng)動(dòng)“手術(shù)”了。

武俠劇進(jìn)入行業(yè)發(fā)展新階段

新瓶裝舊酒亟待新突破

近十年，已播出的由經(jīng)典武俠小說(shuō)改編劇集產(chǎn)量在20部左右，絕大部分是經(jīng)典劇作翻拍，和行業(yè)整體產(chǎn)量相比，武俠劇的產(chǎn)量較低，制作水準(zhǔn)也具有比較明顯的差異化。在全部拉取的作品數(shù)據(jù)中，評(píng)分達(dá)到8分及以上作品僅有2部，還有部分作品的評(píng)分相對(duì)不佳，反應(yīng)了目前國(guó)產(chǎn)武俠劇在整體制作水平上的參差不齊。

2010-2021經(jīng)典武俠劇片單（不完全統(tǒng)計(jì)）

部分待播武俠題材重點(diǎn)劇集

在打分人數(shù)方面，大部分經(jīng)典武俠小說(shuō)改編劇的評(píng)分人數(shù)都能穩(wěn)定上萬(wàn)，證明了目前武俠劇市場(chǎng)雖然創(chuàng)作活力有限，仍然存在較為穩(wěn)定的買單群體。武俠劇整體的播放數(shù)據(jù)表現(xiàn)則中規(guī)中矩。除了新版《倚天屠龍記》以最終超過(guò)70億的播放量擠入過(guò)2019年度播放量榜單前十，以及《鹿鼎記》和《絕代雙驕》兩部劇愛(ài)奇藝播放指數(shù)突破8000大關(guān)外，其他大部分劇集，特別是純網(wǎng)劇作品播放數(shù)據(jù)缺乏一定亮點(diǎn)。

過(guò)去數(shù)年，經(jīng)典武俠小說(shuō)改編劇的原著作者以金庸、古龍、梁羽生三大家為主，特別是金庸作品的改編數(shù)量處于絕對(duì)領(lǐng)先地位，撐起了經(jīng)典武俠IP改編劇的半壁江山。這是因?yàn)榻鹩棺髌繁旧砭陀邢喈?dāng)高的大眾審美屬性，加上之前改編成功的作品較多，這些故事和人物角色既擁有著超高的國(guó)民認(rèn)知度，也從另一方面證明了這些劇情在大眾層面有充分傳播的可能。

2020版《鹿鼎記》中的韋小寶（張一山 飾）

在演員選擇方面，除了前幾年有部分高人氣、高知名度的藝人參演，近兩三年開(kāi)播開(kāi)拍的武俠劇基本都以年輕陣容為主。年輕演員的選擇一方面可以給觀眾帶來(lái)新鮮感，降低制作成本，另一方面也給劇集帶來(lái)了不確定性。在觀眾極有可能先入為主的情況下，這些年輕演員如何憑借形象和演技贏取觀眾的喜歡，是擺在所有武俠IP劇演員面前的一道難題。

在主創(chuàng)和班底方面，不少知名導(dǎo)演都陸續(xù)參與了武俠劇的內(nèi)容創(chuàng)作，其中導(dǎo)演郭靖宇、蔣家駿和賴水清分別憑借兩部作品上榜，其他知名導(dǎo)演如于榮光等也都有作品產(chǎn)出。值得注意的是，近兩年已經(jīng)播出的四部經(jīng)典武俠改編劇均在CCTV-8上星播出，證明了主流傳統(tǒng)電視平臺(tái)對(duì)于這類題材作品的重視與認(rèn)可。而在未來(lái)的武俠題材劇集版權(quán)儲(chǔ)備方面，騰訊視頻目前較為強(qiáng)勢(shì)。

走過(guò)風(fēng)雨40年歷程

當(dāng)代武俠劇的癥結(jié)究竟在哪？

從上個(gè)世紀(jì)七八十年代起，武俠劇開(kāi)始逐漸風(fēng)靡，至今已走過(guò)40多年的歷程，從巔峰時(shí)期影響了不止一代人的劇集審美，到如今遇到了一定的發(fā)展瓶頸，當(dāng)代武俠劇的癥結(jié)究竟出在了哪里呢？

首先，造成這一現(xiàn)狀的核心原因在于傳統(tǒng)武俠小說(shuō)的世界觀和當(dāng)今主流劇集世界觀存在相悖。從過(guò)去直到現(xiàn)在，絕大多數(shù)的武俠小說(shuō)均是以男性視角撰寫的男頻內(nèi)容，其中的女性角色基本處在男性角色的輔助或附屬地位。但國(guó)產(chǎn)電視劇大眾層面的審美更青睞的還是女性視角或大女主類型的劇集，以女性角色作為劇情軸心或有著女性意識(shí)崛起的劇集往往會(huì)引起關(guān)注，年輕女性觀眾早已成為各大視頻平臺(tái)重點(diǎn)攻克的目標(biāo)人群之一，因此傳統(tǒng)武俠劇偏男頻的內(nèi)容從傳播角度來(lái)講并不占據(jù)優(yōu)勢(shì)。

其次，經(jīng)典武俠小說(shuō)及相關(guān)武俠周邊文化產(chǎn)物的影響力近年來(lái)也有所下降。這主要集中表現(xiàn)在兩個(gè)方面，在各類網(wǎng)文產(chǎn)量和影響力迅速崛起的當(dāng)下，武俠題材的文學(xué)作品對(duì)年輕觀眾來(lái)說(shuō)只是眾多選擇之一，進(jìn)入到網(wǎng)文時(shí)代后，曾以紙質(zhì)書為重要傳播載體的經(jīng)典武俠小說(shuō)統(tǒng)治力逐漸下降。

古早的香港武俠劇

二是武俠小說(shuō)和武俠劇的重要地域的之一在中國(guó)香港，香港有武俠文學(xué)及文化內(nèi)容的創(chuàng)作基因，過(guò)去這些文化內(nèi)容對(duì)于大陸年輕人來(lái)說(shuō)是非常重要的精神食糧，然而，伴隨著大陸在經(jīng)濟(jì)、文化、政治等各方面的飛速發(fā)展，大陸觀眾對(duì)相關(guān)類型文化內(nèi)容的需求度逐漸下降，有了替代性的文化內(nèi)容，武俠小說(shuō)和武俠劇不再是不可缺少的剛需。

從IP本身來(lái)講，經(jīng)典武俠小說(shuō)的版權(quán)價(jià)格并沒(méi)有出現(xiàn)明顯回落，依然維持在相對(duì)穩(wěn)定的水平。根據(jù)我國(guó)的著作權(quán)法規(guī)定，作家去世50年后，其作品才會(huì)進(jìn)入公共版權(quán)，出版商不再需要向作者及其家人征求同意并支付版權(quán)費(fèi)用。目前市面上最熱銷、最適合被翻拍的武俠小說(shuō)原著都尚未進(jìn)入公共版權(quán)這一階段，想要采購(gòu)翻拍有不低的門檻和資質(zhì)要求，因此經(jīng)典武俠IP改編劇的整體產(chǎn)量始終維持在較低水位。產(chǎn)量較少也導(dǎo)致了一定程度上的創(chuàng)新性嘗試缺乏，進(jìn)一步加劇了武俠題材內(nèi)容影視創(chuàng)作水平上的停滯不前。

僅《神雕俠侶》就有多版影視改編

截圖自豆瓣電影

過(guò)去有多部經(jīng)典武俠改編劇大獲成功，并成為一代人的回憶，但這也間接導(dǎo)致了新鮮性和驚喜感的不足。不少武俠IP已經(jīng)有過(guò)五次以上的影視劇改編，已出現(xiàn)過(guò)多版精品之作。珠玉在前，當(dāng)后續(xù)改編者無(wú)法在演員選擇、劇情內(nèi)容等環(huán)節(jié)做出更多驚艷創(chuàng)新時(shí)，由于情節(jié)已被觀眾熟知，角色及其他方面若做不到獨(dú)出心裁，就面對(duì)創(chuàng)作上的不進(jìn)則退，進(jìn)而可能導(dǎo)致口碑的崩盤。同時(shí)，無(wú)論是武俠小說(shuō)作家還是武俠題材的影視人才迄今為止都出現(xiàn)了一定程度的斷檔現(xiàn)象，使得武俠相關(guān)文化及娛樂(lè)內(nèi)容的可持續(xù)發(fā)展遭遇了不小的阻力。

不“破”不“立”

未來(lái)武俠劇的出路又在何方？

那么，面對(duì)多重瓶頸的武俠劇又該怎么做才能走出困境呢？

武俠劇“自救”的重要一步就是提煉符合當(dāng)代社會(huì)世界觀、人生觀和價(jià)值觀的精神內(nèi)核，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行大方向內(nèi)容的深化調(diào)整?，F(xiàn)代社會(huì)下的影視劇作品也應(yīng)該承擔(dān)起用內(nèi)容傳遞正能量社會(huì)價(jià)值的職責(zé)，積極回應(yīng)武俠世界里本身具備的現(xiàn)實(shí)主義訴求。在將IP原著里的劇情亮點(diǎn)和核心賣點(diǎn)做扎實(shí)的同時(shí)，也要努力挖掘女性角色的閃光點(diǎn)，充分構(gòu)建女性角色合理的成長(zhǎng)弧線，以此吸引更多的女性用戶，引發(fā)討論和情感共振，達(dá)成對(duì)劇情內(nèi)容有效的二次傳播。

《楚留香新傳》

在劇情內(nèi)核做出現(xiàn)代化的提煉和改編后，武俠劇內(nèi)容創(chuàng)作者也應(yīng)該在劇情內(nèi)容的改編上推陳出新。武俠劇疲軟的重要原因之一就是劇情被觀眾看過(guò)太多次、整體缺乏新鮮感，因此需要在內(nèi)容設(shè)置上做出革新，比如在原有的武俠世界里進(jìn)行視角的大轉(zhuǎn)換，選取合適的主人公視角進(jìn)行再創(chuàng)作，或是可以考慮挖掘非主要角色進(jìn)行原創(chuàng)性的內(nèi)容改編。但在目前國(guó)產(chǎn)劇IP改編風(fēng)氣盛行的當(dāng)下，這一創(chuàng)作內(nèi)容上的革新其實(shí)對(duì)編劇的影視文學(xué)素養(yǎng)有著較高要求，對(duì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的行業(yè)內(nèi)容敏感度也是一大考驗(yàn)。

《射雕英雄傳》

提升內(nèi)容及人才儲(chǔ)備的數(shù)量和質(zhì)量也是武俠劇“自救”的重中之重。文化及影視行業(yè)內(nèi)應(yīng)重視源頭IP內(nèi)容產(chǎn)出的培育，努力發(fā)掘類型題材的人才和潛力股。從IP改編文本上，鼓勵(lì)有潛力的武俠類型小說(shuō)作者進(jìn)行內(nèi)容產(chǎn)出，同時(shí)也可從政策上安排、或者有能力的影視公司主動(dòng)對(duì)武俠題材影視相關(guān)人才做一定挖掘和扶持，從多個(gè)維度入手，維持行業(yè)內(nèi)題材類型及內(nèi)容生態(tài)建設(shè)的健康發(fā)展和延續(xù)。

總而言之，武俠題材劇集遭遇創(chuàng)作瓶頸，相關(guān)影視從業(yè)人員應(yīng)從內(nèi)外部對(duì)其現(xiàn)狀進(jìn)行深度剖析，同時(shí)在順應(yīng)行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)的前提下，做出有針對(duì)性的內(nèi)容革新，并進(jìn)行前瞻性方向預(yù)判，治標(biāo)更要治本。堅(jiān)持“以傳統(tǒng)武術(shù)為形、以俠義之道為魂”，努力創(chuàng)作出更多受到觀眾喜愛(ài)的、具有當(dāng)代特色的武俠題材劇集。

*注：所有圖片均來(lái)源豆瓣