時逢中秋，有幸拜訪趙珩先生。趙先生在他的彀外堂接待了我們，趙先生的彀外書屋裝飾典雅，一面書柜藏書甚多，墻上書畫、架上陳設(shè)都透露出濃厚的文人氣息。趙先生精神矍鑠，和藹健談，為我們詳述了文人與戲曲的奇妙緣分。趙先生本職是北京燕山出版社的原總編輯，同時也是文化學(xué)者、美食家，其次才是戲曲史研究家，而后還是文物研究專家。除此之外趙先生還有一個令人意想不到的身份，他曾從醫(yī)臨床11年。趙珩愛好戲曲和他的家庭出身以及人生際遇可以說有著密切的關(guān)系，趙先生的精神風(fēng)貌更像是他的祖父輩那一代人，與趙先生筆下那些夾著洋文書，騎著自行車去看戲的大學(xué)教授非常相似。既能吸洋煙斗又能品中國茶，既能賞水墨丹青、真草隸篆又能觀西洋文學(xué)和油畫，既聽宮商角徵羽也聽西洋音樂，既不同于抱殘守缺的遺老，又不同于崇洋媚外的那種人。趙珩先生出身書香名門，從其太高祖趙達綸起，一門之中出過六位進士，其伯曾祖趙爾巽、曾祖趙爾豐更是官至總督，曾有“一門六進士，兄弟兩總督”之譽。趙先生的祖父趙世澤（字叔彥）民初曾在黑龍江做煙酒事務(wù)專賣局局長。趙先生之父是中華書局副總編輯、史學(xué)家趙守儼，趙先生之母是翻譯家王蓁。趙先生的伯曾祖趙爾巽、七祖父趙世基都曾給梅蘭芳先生題過字，許多還都保存在今天的梅蘭芳紀(jì)念館中。張作霖五十歲堂會，因為梅蘭芳不肯出關(guān)演出，就是趙先生的七祖父代為邀請，他的七伯祖與梅先生是至交，當(dāng)時有梅先生身邊有“馮六（馮耿光）趙七（趙世基）之稱”。由于這層關(guān)系才請來了梅蘭芳先生。當(dāng)時梅先生不住大帥府，由趙陪著住在中國銀行奉天交際處，張作霖夫婦還親自去交際處看望梅先生，足見對梅先生之禮遇。趙先生的祖父趙世澤就沉迷戲曲，不光愛聽，還親自動筆把昆曲傳奇本子改成皮黃，張君秋先生早期所演的《鳳雙棲》，即是出自趙世澤之手筆，改編自李漁的《玉搔頭》。關(guān)于戲曲編劇，趙先生說為什么翁偶虹能編出《鎖麟囊》，因為翁先生是報人出身，本身懂戲，知道什么是西皮、什么是二黃，戲詞幾個字一句、哪兒斷句人家都知道?，F(xiàn)在有的外行編劇根本不懂戲曲，甚至不愛戲曲，寫出來的戲詞與傳統(tǒng)格格不入，演員是沒法張嘴的。趙先生的叔祖趙世輝（趙爾巽之子）是張作霖之三女婿，因與日寇有國仇家恨，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)之后便僑居美國考取了博士，1945年參與了聯(lián)合國工作，至今聯(lián)合國大廈時尤可見其叔祖照片，他參與了聯(lián)合國的創(chuàng)建，是聯(lián)合國的終身顧問。趙世輝喜愛小生，得小生前輩程繼先親傳，程對其頗為惋惜，曾對人言：“可惜這孩子生在如此人家，若是下海，有望超過我”。趙世輝雖然身在美國，但仍心系京劇，自己設(shè)計行頭圖案并專門在香港定做，八十年代中期趙榮琛訪美，在美國新澤西曾與趙世輝合演《碧玉簪》，彼時趙世輝已然81歲，因二位合作者都姓趙，二人的師父又都姓程，當(dāng)時有“程程趙趙，趙趙程程”之佳話。趙先生的祖母曼殊喜愛青衣，曾得雪艷琴親授《賀后罵殿》，當(dāng)年東城政協(xié)統(tǒng)戰(zhàn)人士曾排演《四郎探母》一劇，趙先生祖母飾演蕭太后。飾演國舅的是潤騏和邵寶元。潤麒是末代皇后婉容的弟弟，真國舅演假國舅，頗為有趣。趙先生的老祖母則在早年學(xué)唱小生，曾師從姜妙香，擅唱《巡營》。談話之間，趙先生特意給我們看了老人青年時照片，老祖母眉宇之間自帶一股英氣，確有小生風(fēng)范。趙先生的父母是受西式教育的開明學(xué)者，對戲曲并不是特別癡迷，但對京劇昆曲也都有涉獵，趙先生受家庭熏陶，不光喜愛京劇，對昆劇劇目也如數(shù)家珍，談話間《游園驚夢》《夜奔》的唱詞脫口而出。趙先生在交談中表示現(xiàn)在很多青年演員不會昆曲，不學(xué)昆曲，這是非?？上У模^去四大名旦都會昆曲，即便是梆子出身的荀慧生先生，也是能唱昆曲的，昆曲的字眼講究，表演也文雅細(xì)膩，學(xué)習(xí)昆曲對京劇演員的幫助是非常大的。連趙先生家的家廚也是戲迷，趙先生兒時的玩伴兼家廚福建祥，就是譚富英的鐵桿戲迷，趙先生小時候常隨他去看戲。考古學(xué)家、詩人趙夢家先生常常帶著趙先生去看川劇和豫劇。趙先生自小五歲入戲園，如今雖已年過古稀，仍對戲曲興致不減，可見當(dāng)年觀眾的戲曲底蘊之深厚、眼界之開闊，不是現(xiàn)今所謂戲迷能夠相提并論的。現(xiàn)在人們常常稱九三學(xué)社的朱家溍、劉曾復(fù)、吳小如先生為“三大賢”，趙珩先生與此三位均有淵源。劉曾復(fù)先生師承王榮山、王鳳卿二公，腹笥淵博、能戲甚多，對譚汪兩派戲研究頗深，又精通錢派臉譜。趙先生因為從醫(yī)達11年之久，而劉曾復(fù)先生又是北二醫(yī)（今天的首都醫(yī)科大學(xué)）的病理學(xué)專家，因工作關(guān)系與劉曾復(fù)先生很早相識，又因共同的愛好而親近，劉先生曾贈趙先生親繪臉譜的扇面一幅。趙先生有位中學(xué)同學(xué)從英國回來，一直想拜訪劉曾復(fù)先生，經(jīng)過趙先生的介紹，劉先生不顧年邁與之交談，從兩點聊到五點，令趙先生非常感動。吳小如先生曾問藝于韓慎先（夏山樓主）、貫大元二位先生，對京劇藝術(shù)頗有見解。吳小如先生為人耿介、嫉惡如仇，不論是在自己專業(yè)的訓(xùn)詁學(xué)方面還是京劇方面，對他人謬誤從來是直言不諱，以致于也招人不悅，甚至曾接到過恐嚇電話。趙珩先生也曾勸慰過吳先生，但吳先生風(fēng)骨如此，絕不更易。吳先生曾在北大中文系時頗不得志，一度曾想到中華書局工作，手續(xù)都已辦妥，后因故未能遂愿，而轉(zhuǎn)入北大歷史系工作。朱家溍先生是三老之中與趙先生感情最深的，朱趙兩家互相很熟悉，真正交往則是從趙珩先生開始，朱家溍先生的夫人倒是和趙家熟識的更早，朱夫人趙仲巽從小與趙珩先生的叔祖趙世輝先生幼年相識。朱家溍先生由范福泰開蒙，老生師承陳少五先生宗余派，武生受到遲月亭、劉硯芳兩位先生指點，宗楊派。朱先生對于藝術(shù)十分執(zhí)著，并不以票友的水平要求自己，平時在家還會耗腿練功，京昆兼善，八十年代排演了諸多冷門劇目，如：《麒麟閣》、《青石山》、《湘江會》、《單刀會》、《天官賜?！?、《寧武關(guān)》等等，早年還曾和言慧珠合作《霸王別姬》。朱家溍先生與趙珩先生感情頗深，趙先生對朱先生一直執(zhí)晚輩弟子禮，文物、戲曲各方面都很得朱先生教益，趙先生出書時曾請其寫序，朱先生毫不推辭，洋洋灑灑寫了六千多字。除此三老外，趙先生還和許多戲曲理論家、文人票友相識，如許姬傳、李斌聲等先生，本文篇幅有限不一一提及了。趙珩與翁偶虹、王金璐先生在紀(jì)念楊小樓誕辰演出后合影我們不難看出，過去文人的生活與藝術(shù)息息相關(guān)，各種藝術(shù)往往又都是相通的，琴棋書畫、文玩戲曲、詩酒花茶諸般雅事不是獨立存在的，它們互相交融，構(gòu)成了文人們的精神樂園。譬如管平湖、溥雪齋善書畫亦精通古琴，張伯駒、朱家溍專工文物亦精研戲曲。如今人們生活節(jié)奏過快，慢節(jié)奏生活下文人群體的雅好，像鮮花失去了土壤，令人惋惜。趙先生家里與梅蘭芳、葉盛蘭、華慧麟、張君秋、奚嘯伯等梨園名角兒都有往來，趙先生的母親上輔仁大學(xué)教育系心理學(xué)專業(yè)時還曾受教于郝德元教授（郝壽臣之子，彼時還是助教）。到了趙先生這輩結(jié)識的梨園人士就更多了。趙先生年輕時趕上了新中國京劇的鼎盛時期，像四大名旦、四大須生的戲，除程硯秋、楊寶森外都看過。
馬連良《三字經(jīng)》劇照 趙先生看的最多是梅蘭芳、馬連良二位先生的戲。北京京劇院四大頭牌“馬譚張裘”，趙先生尤其愛看馬先生，曾看過馬先生的戲有三十余出，其中不乏像《三字經(jīng)》《大紅袍》等不常演的戲。
武戲中最為欣賞富連成元字科的黃元慶，當(dāng)時幾乎是黃的戲每戲必看。對茹元俊當(dāng)年在《回荊州》跑車編辮子的精彩表演，至今念念不忘。至于花臉戲，雖未趕上金少山、郝壽臣，但是侯喜瑞先生晚年的戲，五六十年代都看過不少，侯喜瑞的得意弟子袁國林也熟悉。看過的銅錘花臉，趙先生最推崇王泉奎。至于丑行葉盛章先生的戲也是看了許多，趙先生與葉門弟子張春華先生也非常熟悉，張先生曾對趙先生揭秘過，老《三岔口》中的血彩表演，劇中劉利華所用的磚頭，事先要用醋泡軟，再拍碎暗藏的血包兒。
現(xiàn)在演出時刪除場次，造成劇情連貫性與完整性的缺失。我說這可能是出于演出時間的考慮，趙先生認(rèn)為還是演員缺乏功底，缺乏留住觀眾的本事。過去演堂會時上午十點開鑼演到半夜是很正常的，營業(yè)戲要從七點演到午夜。即使在1949年以后，也有類似情況。趙先生回憶在中山音樂堂看大合作的《四郎探母》，前面還有裘先生的《鎖五龍》，散戲之后已經(jīng)快一點了，然而天安門前金水河邊，全是密密麻麻的三輪車，等候散戲的看客，蔚為壯觀。過去大角們還演早場，尚小云先生在上午九點早場就演過《雙陽公主》，葉盛章先生也演過日場的《酒丐》，也能有七八成坐，所以趙先生認(rèn)為，只要演員演得好，不用怕觀眾起堂。（作者：孫寅生）
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