鄭智化很善于發(fā)現(xiàn)世界不被人注意到的那一面。我很難給這類作品冠以”勵志“的標(biāo)簽，但這恰恰是鄭智化特有的”頹廢美“。人們在看待鄭智化的作品時，往往是帶著”《水手》濾鏡“去琢磨、去分析他”勵志“的一面。雖然鄭智化的音樂道路的確夠勵志、《水手》也的確夠勵志，但是這代表不了鄭智化的全部。用”曲金舊懷“主筆Sid的話說，悲觀、無奈、憤怒，才應(yīng)該是鄭智化作品的主要內(nèi)容。”有生的日子天天快樂，別在意生日怎么過“，是一種對孤獨(dú)現(xiàn)狀的”滿足“，更是一種”無奈“。

上世紀(jì)的臺灣流行樂壇，盛產(chǎn)一類音樂人，叫”人文歌手“。毫無疑問，鄭智化屬于”人文歌手“。但是，鄭智化的人文，又和臺灣樂壇其他有這個標(biāo)簽的歌手不同。鄭智化的歌里面，沒有什么“大格局”，更多的是植根于大眾底層的生活寫照?！赌贻p時代》里面有一首《裁縫》，據(jù)說是鄭智化寫給他父親的，鄭智化的父親年輕時是一位裁縫?！笨p縫補(bǔ)補(bǔ)，一世一生；為我編織生命中的春夏秋冬“。

當(dāng)年周華健為兒子寫了《親親我的寶貝》。而鄭智化這張《年輕時代》里，與《裁縫》的相呼應(yīng)的，還有一首《我親愛的寶貝》。前者是孩子對父親的回憶，后者像是一位慈父對孩子的叮嚀：我親愛的寶貝，人生并非一成不變的故事，快樂的生活需要悲傷點(diǎn)綴。

要說勵志，專輯里的《找路的人》似乎看到了后面《星星點(diǎn)燈》的雛形。振奮人心的節(jié)奏、副歌部分整齊的合唱，讓沉浸在悲傷、無奈當(dāng)中的情緒轉(zhuǎn)了回來。值得一提的是，這首歌的幕后陣容，有三位寶麗金的制作人，黃慶元、黃卓穎、薛忠銘，跨刀過來錄制合唱部分。其中黃慶元老師算是和飛碟合作比較多的”非飛碟面孔“，其實當(dāng)時臺灣樂壇不同公司的音樂人之間，私下關(guān)系都很不錯，并沒有刻意去形成”競爭“關(guān)系。

專輯全部歌曲的和音編寫，是有著“華語流行音樂界的幕后百變天后”之稱的林美璊。最近臺灣推出了一個系列紀(jì)錄片，叫《樂士錄》。專訪臺灣流行音樂的各路幕后高手，其中就有林美璊的專訪。我也是通過這個欄目，才知道她叫林美璊（men），而不是林美滿（man）。

一直都說，“飛碟重商業(yè)、滾石重人文”。我對這個說法一直持不同意見，但是就鄭智化來說，飛碟確實很好地塑造了他人文的一面，又巧妙的促成了他在商業(yè)上的成功。至少紅到“令人發(fā)指”的《水手》、《星星點(diǎn)燈》，的確成為了膾炙人口的金曲。

有人說鄭智化的好歌，在《水手》之前就唱完了。一晃三十年過去了，鄭智化也從《年輕時代》步入了“中年男子”的行列。當(dāng)我們再回頭聆聽這張《年輕時代》的時候，你不僅可以聽到熟悉的歌聲，也可以通過音樂看到當(dāng)初的自己?！赌贻p時代》是鄭智化在步入而立之年以前，人生軌跡前三十年前的一次梳理，也是一本用音樂寫成的日記。更是為飛碟交出了一張高分答卷。