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中國影響力美術(shù)人物學(xué)術(shù)研究與交流平臺(tái) ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… 楊敏思肖像 72cm x 72cm絹本設(shè)色 2017年
82×62cm絹本設(shè)色 2019年 ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………………………
《期待》 99cm × 55.5cm絹本設(shè)色2020年 …………………………………………………………………………………………………
《覃思肖像》 72cm x 48cm絹本設(shè)色2020年 …………………………………………………………………………………………………
下午茶 2015年 絹本設(shè)色 ………………………………………………………………………………………………… 何馥君是營造畫面氛圍的高手。她筆下的女子，抒情、清純，帶有一絲淡淡的情愫，卻不重復(fù)前人的陳腐套路。女人和服飾是浮華的，又是脆弱無助的，她們仿佛是如此的轉(zhuǎn)瞬即逝、不堪一擊。 ………………………………………………………………………………………………… 她們不單單是花酒宴集之中消費(fèi)的聲色，更是對(duì)消費(fèi)后凄苦離別的追憶，并寓有難以言明、若有似無的“微痛纖悲”的身世之感，然而就是這種失落之美撥動(dòng)了觀者的心弦，引人無限愛憐。 在《天空》《答秋》《粉紅色的內(nèi)室》等作品中，人物表情和動(dòng)作所體現(xiàn)出來的青春氣息抑或落寞神情，以及背景的一片純凈與虛空，則又讓人感到美麗背后的茫然。 畫面中回蕩著的那種刻骨銘心而又充滿幻滅意味的生命體驗(yàn)，展現(xiàn)了一個(gè)生活在喧鬧都市的女青年藝術(shù)家對(duì)身邊物事的敏感與理性表達(dá)的能力。她將個(gè)性化的、觀照自身的工筆人物畫發(fā)揮到一種較高的水準(zhǔn)。為此，我們有理由期待她更敲問人心的佳作出現(xiàn)。 ——方土
光 …………………………………………………………………………………………………
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啟蒙 216cm x 183.5cm 絹本設(shè)色 2019年
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小憩 2016年 絹本設(shè)色 ………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………………………
陳玥肖像 38cm x 32cm絹本設(shè)色 2020年 ………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………………………
持杯子的女孩 135cm x 67cm 2012年
《觀世音菩薩白描》 96cm x 38cm紙本2020年
觀世音菩薩 151x62.5cm絹本設(shè)色 2019年
《小雁塔周邊寫生》 34cm x 46cm紙本2018年
《青木川寫生—2》 48.5cm x 38.5cm紙本設(shè)色2020年
白玉蘭 宮扇 2018年
豐收?qǐng)D系列1 34.5cm x 44.5cm絹本設(shè)色 2020年
豐收?qǐng)D系列2 34.5cm x 44.5cm絹本設(shè)色 2020年
豐收?qǐng)D系列
胡椒—1 33cm x 35cm絹本設(shè)色2020年
胡椒—2 41cm x 36cm絹本設(shè)色 2019年
胡椒—3 47.5cm x 41cm絹本設(shè)色2019年
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