七律.游荷塘

澄湖搖蕩濯清蓮，一柄撐開綠傘懸。

蝶影蜻蜓縈麗水，花魂葉脈抹紅胭。

輕舟載我驚飛鳥，巧手彈弓弄噪蟬。

荷韻溶溶迷亂眼，雷聲隱隱勿流連。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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首聯(lián)點(diǎn)題，對(duì)句“撐”字用的靈動(dòng)，妙趣天成，張力十足； 頷聯(lián)中蜻蜓VS葉脈，屬對(duì)略為不工。七律者，工曲為美。中二聯(lián)的對(duì)仗工整是七律美感的根，也是重要表現(xiàn)之所在。頸聯(lián)緊承上句而來，把詩(shī)人出游荷塘、陶醉于自然之情描摩的淋漓盡致，頗具浪漫情懷。惜轉(zhuǎn)結(jié)深度不夠，略見乏力，小有憾焉。 

七律.夏雨初霽

雨霽云開日照紅，飛花濺落隱芳蹤。

蛙鳴煽起蛩聲和，蟬噪揉來燕語從。

舉步長(zhǎng)堤舒困乏，分身曠野覓蔥蘢。

渾成天籟淋漓奏，醉了斜陽醉夏風(fēng)。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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通篇詩(shī)作是通過從視覺、聽覺兩方面來抒寫夏雨初霽后的風(fēng)光，畫面怡人，聲情迭宕。小疵點(diǎn)：頸聯(lián)有點(diǎn)散亂，思路上固然雖可取，然章法上分工模糊，“乍舉”步如何“分身”？出句對(duì)句之間銜接有欠通順，還須打磨。

七律.柳

恰是陰晴暮靄天，一湖翠柳正凝煙。

有心醉舞隨風(fēng)起，無意奢尋枕樹眠。

淡雅焉能招蝶愛，卑微豈可妒花妍？

縱然前路茫茫去，含笑飄搖勝似仙。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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楊柳，歷來在詩(shī)人筆下俱多寫成“輕薄”、“無情”之物。這首柳絮

徹底顛覆了文人的三觀，柳絮在這里被詩(shī)人賦予了靈性，使之人格化，看人生、閱世事，立意拓新，可謂是別具一格。

首聯(lián)干凈利索，為下句造勢(shì)，點(diǎn)題。頷聯(lián)文思縝密，舊瓶裝新酒，化用古人“顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流?！狈鲂乱猓@一筆將柳絮寫得形神俱備。有看點(diǎn)；頸聯(lián)以淺喻深，筆觸飛瀉無際，同時(shí)也是對(duì)大多數(shù)平常人、平常心的一筆深刻昭示，是為全詩(shī)之詩(shī)眼。尾聯(lián)移情入景，直抒胸臆，“勝似仙”幾字下的勉強(qiáng)，用字過重了些，小馬拉大車了。

七律.夏蓮

桃有新聞杏出墻，芙蓉自古倚紅妝。

身居污沼亭亭立，葉漾清風(fēng)淡淡香。

錦鋰揺波留倩影，蜻蜓讀蕊醉斜陽。

難違天命秋顏老，猶有蓮心藥里藏。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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蓮花歷來是詩(shī)人筆下逸群出塵，潔身自好、不同流合污的高尚品德的象征，“清水出芙蓉，天然去雕飾”，具有'花中君子'的美譽(yù)。古人有關(guān)蓮的詩(shī)詞歌賦不計(jì)其數(shù)，今人寫蓮鮮少有避熟就生之作。這首七律的發(fā)端、收束的手法皆有一定的新意，力道上更透一層,值得今人借鑒。

起句拔勢(shì)很高，句法極活，大有一瀉千里之勢(shì)，堪稱上乘之筆；中二聯(lián)描摹千人一面，流于平淡，履大眾手法。一般情況下俱是頷聯(lián)寫景，頸聯(lián)抒情，若兩聯(lián)都寫景，句式則顯的板滯很難出意境。結(jié)語有言外意。“藥里藏”三個(gè)字味道濃厚，總起全詩(shī)，是為詩(shī)中筋骨，直抒曲達(dá)里升華了主題。

七律. 端午

鼓點(diǎn)頻催角逐忙，你超我趕氣軒昂。

庸知今日龍舟事，乃吊當(dāng)年屈子殤。

載恨奸臣填義憤，沉身汨水表忠良。

流金歲月離騷頌，一代詩(shī)雄萬古香。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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懷古撫今之作。

屈原是中國(guó)歷史上第一位偉大的愛國(guó)詩(shī)人，他憂國(guó)憂民、行廉志潔的人品與日月爭(zhēng)光，“行客謾陳三酎酒，大夫元是獨(dú)醒人”，被譽(yù)為后世楷模。因其在于農(nóng)歷五月五日投江，故民間五月五端午節(jié)包粽子、賽龍舟的習(xí)俗就源于人們對(duì)屈原的紀(jì)念。

首聯(lián)起的平平，過于信手，非詩(shī)家語。頷聯(lián)直轉(zhuǎn)急下，屬對(duì)精工，頗引人入勝；頸聯(lián)泛泛，雖為詩(shī)人內(nèi)心世界情感的再現(xiàn)，慷慨激情有之然內(nèi)容空洞，有口號(hào)的嫌疑。轉(zhuǎn)結(jié)一筆詩(shī)意翻躍，卒章顯志，尤好。

七絕.立夏

攢聚紅芳滴翠全，

風(fēng)銜熱力雨凝煙。

蟬聲攜得三春色，

步入江南五月天。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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轉(zhuǎn)結(jié)出味！

通篇明白曉暢，開合有度。詩(shī)人著意描寫了一幅江南初夏淡墨水彩圖，色彩極為明快，令人耳目一新。絕句體小句促，寫的好壞，功夫全在結(jié)尾。說白了，絕句的靈魂就是第3句和第4句，出不出彩，全看后兩句，三句“蟬聲攜”三個(gè)字是為點(diǎn)睛一筆，情韻雙絕，巧用襯托，深得絕句要旨。

七絕.初夏偶得

櫻桃梨杏載春來，

粉嫩斑斕枕雨開。

紛擾紅塵留倩影，

了無牽掛翌年回。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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絕句要法，刪蕪就簡(jiǎn)。過于寫實(shí)看什么寫什么難出詩(shī)味兒，流水賬矣。轉(zhuǎn)結(jié)“了無牽掛”，分寸尚待拿捏。“翌年”當(dāng)有特指？然這一筆轉(zhuǎn)的終是突兀，信手收結(jié)底氣不足，是為全詩(shī)結(jié)癥所在，不可取。

七絕.雨夜寄友

揺動(dòng)心湖萬縷情，

枕邊遙寄囑前程。

人生風(fēng)雨何須懼？

挽住光陰總有成。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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小絕下筆行云流水，平中見奇，耐品。

通篇名為寄友，即是對(duì)遠(yuǎn)地的友人的祝福與勉勵(lì)之作。一、二句平淡中寓意真情，但看他連夜寄囑，那殷殷之情早已呼之欲出。是以感人。有友若斯，難能可貴！轉(zhuǎn)結(jié)一筆發(fā)句倒用，姿態(tài)另生，折射出珍惜年華，莫將大好光陰付之東流的陽光理念，是為篇中情趣所在，深得詩(shī)家三味。

七絕.小滿

動(dòng)地驚雷風(fēng)雨臨，

蒼凉長(zhǎng)夜最牽心。

庭前彈指盆栽折，

好夢(mèng)難留遺恨深。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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小絕借寫一場(chǎng)不期而來的雷雨來描寫詩(shī)人內(nèi)心世界的感慨，詩(shī)中一片凄涼傷感之情融入景色之中；轉(zhuǎn)結(jié)以盆栽為風(fēng)雨所折感嘆一筆來黯然收束，筆觸沉郁，傷懷感嘆之情揮之不去。轉(zhuǎn)結(jié)稍嫌直白耳，終是少了點(diǎn)余味兒，有道是詩(shī)不必說盡，含蓄為佳，這一點(diǎn)與詩(shī)人共磋。

七絕.夢(mèng)回故鄉(xiāng)

魂?duì)砍蕡@情，

一路驕陽伴我行。

樹下清茶聊族事，

囑嚀念祖此根生。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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鄉(xiāng)思鄉(xiāng)情百寫無厭，詩(shī)中作者因心有想而成夢(mèng)，故而成詩(shī)。詩(shī)的靈魂，一在情一在景，通篇下筆過于平淡。收束一筆“念祖”有板滯之嫌，意境的提煉方面有待加強(qiáng)。

七絕.芒種

攜來酷熱舞當(dāng)空，

收斂狂奢踱懶慵。

窗外田園翻綠浪，

蟬聲唱徹夏糧豐。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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小絕味厚。

詩(shī)詞一道，性靈，神韻也！通篇謀章布局手法嫻熟，散發(fā)著淳樸的鄉(xiāng)間泥土芬芳，場(chǎng)面輕快，意趣赫然，字里行間流露出對(duì)美好人生的憧憬。轉(zhuǎn)結(jié)一筆以景結(jié)情，詩(shī)意渾含不盡。“夏糧豐”，蛇足也，宜避開。

七絕.雨后清晨

幾陣蟬鳴唱樹幽，

村前燕蝶戲亭樓。

小溪漲動(dòng)蛙聲急，

一擺殘花逐水流。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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這首小絕遣詞造句意態(tài)閑閑，極有表現(xiàn)力，鄉(xiāng)土自然景物味十足，畫面感強(qiáng)。其用筆之細(xì)，構(gòu)思之巧妙別致，似見唐人筆法。

七絕.夏日晚景

柳曳長(zhǎng)堤日欲眠，

蟬聲刺破一湖天。

蜂邀粉蝶雙雙舞，

疑是春深駐眼前。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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一湖天，點(diǎn)睛之筆，不著溢美之語，而贊美之意自見，意境輕靈、歡娛，深得絕句之要旨之致！正所謂不求句句好 ， 但求一句精也。

七絕.夏至即景

節(jié)令催農(nóng)拾地忙，

野原極目顯微黃。

今年好景誰來約？

一任天公論短長(zhǎng)。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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詩(shī)人筆下不正面描寫豐收景色，擷取“拾地”一點(diǎn)刻畫豐收一角，總寫詩(shī)人的感慨之懷及抽象朦朧的內(nèi)心情感世界，有新意。轉(zhuǎn)承兩句一氣連貫，用一設(shè)問句縱筆收束，全詩(shī)力馬上活了起來，這看似尋常的一筆，卻正是匠心所在，頗耐尋味，由此拓展了無盡的想像空間，任由讀者去自由馳騁。

七絕.小暑寄懷

熱浪牽連力不疲，

驚雷猛雨又相隨。

天公可解凡塵苦？

體恤黎民慈與悲。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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一、二句平平常常，尾句是為機(jī)趣所在，留白無限。同時(shí)也道出了作者復(fù)雜微妙的心境，拓寬了詩(shī)的境界，涵泳亦深。

七絕.大暑聽蟬

蒸騰熱氣似薰燒，

萬物生靈靜未囂。

唯有蟬鳴聲更噪，

莫非泣訴水來澆？

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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一個(gè)“熱”字貫通了整個(gè)詩(shī)脈。一、二兩景起，實(shí)筆鋪墊。三、四句抒情，折一橫截面“蟬噪”這一特定景致進(jìn)一步展衍鋪敘熱的程度，這是暗脈，疏針密線里呼應(yīng)了主題，轉(zhuǎn)結(jié)處用一設(shè)問作結(jié)，明暗交錯(cuò)，藏鋒生趣，詩(shī)味尤見厚長(zhǎng)。

蘇幕遮.連日陰雨

轉(zhuǎn)清涼，消酷暑。云幕低垂，幾度天公怒。四野濛濛連日雨。蜷伏成眠，慵懶挪移步。

忽聞蟬，鳴靄暮。依舊傾情，唱徹窗前樹?；形蜿幥缃杂袛?shù)。思挽無心，期盼陽光吐。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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蘇幕遮這個(gè)詞牌句式富于變化，韻位適當(dāng)，調(diào)情和婉。

上闋濃墨重彩，側(cè)重描寫陰雨之景，或?qū)嵒蛱摚饷}連貫自然，烘托出大自然的無窮威力。只因是陰雨連綿，行出不便，詩(shī)人心敘自然不佳。百無聊賴，懨懨只能睡眠，詩(shī)中幾許無奈之意躍然紙上，情緒基調(diào)深沉壓抑。

下闋為詩(shī)人心里活動(dòng)的再定格，采用了由景及情的自然過渡手法。然作者并不局限于個(gè)人的自怨自艾過片以聞蟬唱起筆，因蟬唱而生遐想，繼而一掃因連雨天帶來的沉郁之情，心情也豁然開朗起來，轉(zhuǎn)結(jié)“恍悟陰晴皆有數(shù)”一筆直抒胸臆，狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”，深得“山窮水復(fù)疑無路，柳暗花明又一春”之妙，隱逗出參透、悟徹世事的人生哲理，典型的先抑后揚(yáng)之技法。

小重山.雨后荷塘

雨后新荷羞澀開。羅裙浮玉鏡，托香腮。凌波仙子下凡來。涂脂粉，圣潔蘊(yùn)幽懷。

蜂蝶戀紅釵。雙雙施絕技，態(tài)詼諧。池塘尋侶費(fèi)疑猜。風(fēng)乍起，葉浪一排排。

紅妝簡(jiǎn)評(píng)

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上片溶于空泛了。寫景之詩(shī)貴在有層次、靈魂，否則就會(huì)落入疊床架屋的窠臼而不易跋足。堆砌，鋪排，此為詩(shī)者之病弊也。上結(jié)“涂脂粉，圣潔蘊(yùn)幽懷?！敝小爸邸眱勺炙琢恕?/p>

味在結(jié)處。下片結(jié)著一“乍起”收束全文，與開篇遙應(yīng)，妙語傳神，頓覺通篇生色。

紅妝，黑龍江人。52文社創(chuàng)社社長(zhǎng)；中華網(wǎng)絡(luò)詩(shī)社名譽(yù)社長(zhǎng)；文學(xué)海岸線藝術(shù)顧問；香港詩(shī)詞文藝協(xié)會(huì)理事；南粵詩(shī)社顧問；龍江文苑特邀顧問；白樺林詩(shī)社顧問；安萍詩(shī)社顧問；詩(shī)詞吾愛網(wǎng)百家點(diǎn)評(píng)版主；夢(mèng)筆文學(xué)學(xué)術(shù)委員。