北京的初秋，天朗氣清。故宮博物院齋宮，一場名為《方寸間的紫禁城》的直播即將開始，工作人員忙碌地穿梭。

這時(shí)，一位滿頭白發(fā)的老人拄著拐杖，被攙扶著走進(jìn)齋宮，吸引了大家的目光。

這位已經(jīng)91歲高齡的老人，就是郵票設(shè)計(jì)家邵柏林先生。

他是迄今為止新中國唯一一位郵票總設(shè)計(jì)師。他設(shè)計(jì)的《庚申年》猴票，創(chuàng)造了中國郵票的升值神話，這枚面值僅8分的小小郵票如今在市場上身價(jià)過萬元。故宮博物院院徽，也出自他手。

在故宮聽邵柏林先生講述他與郵票的故事，仿佛回到了“車，馬，郵件都慢”的往日時(shí)光。

大與小

邵柏林先生出生于1930年，天津人，就讀于中央美術(shù)學(xué)院裝飾繪畫專業(yè)，畢業(yè)后在原郵電部郵票發(fā)行局從事郵票設(shè)計(jì)工作。

擇一事，終一生，邵柏林先生這一干就是一輩子。

在中央美術(shù)學(xué)院求學(xué)時(shí)，邵柏林先生曾到故宮實(shí)習(xí)，對故宮一見傾心。之后漫長歲月，數(shù)百次踏訪，了解愈多，愛之彌深。

故宮很大，走上一遭，也要腿酸。

郵票很小，放在掌間，便可細(xì)觀。

大與小之間，邵柏林先生用郵票為故宮做“導(dǎo)郵”。

滑動(dòng)欣賞↓↓↓

△邵柏林先生設(shè)計(jì)的第一套郵票——1956年發(fā)行的《首都名勝》郵票中，第六圖的圖案是故宮太和殿。

△1964年發(fā)行的《殷代銅器》郵票中，爵、觚、斝、觥、卣均為故宮院藏文物。

△1979年發(fā)行的《中國繪畫·長沙楚墓帛畫》郵票，原圖的仿古絹系故宮修復(fù)廠特為染制。

△1982年發(fā)行的《西周青銅器》郵票中，牛首夔龍紋鼎和蟠龍獸面紋罍系故宮院藏文物。

通過這些精美的郵票，邵柏林先生把故宮院藏的珍貴一角，展現(xiàn)在更多世人面前。

1985年是故宮博物院建院六十周年，要發(fā)行紀(jì)念郵票。這項(xiàng)任務(wù)，落到了邵柏林先生的肩上。

當(dāng)時(shí)，故宮專家提出了三條建議：一是選用故宮藏品；二是表現(xiàn)宮廷生活；三是展現(xiàn)故宮古建筑群。經(jīng)過認(rèn)真分析，邵柏林先生認(rèn)為，如果選用故宮藏品，失于平淡，與文物郵票雷同。若反映宮廷生活，又不切題。選用氣勢恢宏、金碧輝煌的古建筑群，既代表了我國悠久的歷史文化，又展示了這一舉世聞名的歷史圣地。

如何將壯闊故宮置于方寸郵票之中？邵柏林先生想到了中國傳統(tǒng)繪畫獨(dú)有的形式——長卷，長卷鋪陳，觀者如游走其間。

于是，他做出了一個(gè)大膽的決定：手繪故宮長卷！

△《故宮博物院建院六十周年》郵票

巍峨宮闕、御苑瓊臺、雕梁畫棟……故宮建筑規(guī)模宏大、結(jié)構(gòu)精巧，想要畫成談何容易？即便畫成，相比于直接選用照片，又要多付出多少時(shí)間和精力？

但在這條更為艱難的路上，邵柏林先生義無反顧。在他看來，相比使用照片，中國傳統(tǒng)繪畫更有韻味，藝術(shù)性更強(qiáng)。同時(shí)，他對自己扎實(shí)的繪畫、設(shè)計(jì)等藝術(shù)功底有信心，他敢畫。

把現(xiàn)實(shí)中的建筑變成繪畫，實(shí)非易事。

故宮這么大，從何處畫起？邵柏林先生反復(fù)踏訪故宮，沿著中路、西路、東路走了一遍又一遍，最終，他選定了氣勢恢宏的中路建筑群。

這次的長卷，他想從俯視的角度畫就。在沒有航拍器的年代，他行走在宮殿之間，要憑借藝術(shù)家的創(chuàng)造性，想象出在半空中俯視的故宮是什么樣子。

除了泡在故宮寫生，擅長攝影的他還拍下故宮建筑的各個(gè)角度、各個(gè)細(xì)節(jié)，并查閱了大量資料，一一進(jìn)行仔細(xì)研究。

用腳丈量，用手作畫。對整個(gè)故宮中路建筑了然于胸后，邵柏林先生三易其稿，最終巧妙地將其分割為四幅圖：午門、金水橋、太和門列為第一圖；太和殿、中和殿、保和殿為第二圖；乾清門、乾清宮、交泰殿、坤寧宮為第三圖；坤寧門、御花園、神武門為第四圖。四幅圖的銜接自然和諧。

把繪畫變成郵票語言，又得下一番苦工。

邵柏林先生深知，郵票的語言不同于繪畫，是詩化的語言，講究提煉概括、刪繁就簡、去粗取精。

邵柏林先生特意采用中國傳統(tǒng)的金碧重彩界畫畫法（金碧，指中國畫顏料中金粉、石青、石綠的合稱。界畫，為中國畫的一門畫科，在作畫時(shí)使用界尺引線，故名）。這樣畫就的故宮，簡約卻形神兼?zhèn)?，古建筑美和金碧輝煌的色彩感彰顯得淋漓盡致，設(shè)計(jì)感、裝飾性極強(qiáng)。

那段時(shí)間，下班或周末，邵柏林先生都會將圖稿和畫夾小心地包好帶回家，伏案繪畫。作畫使用的是水粉顏料，一旦落紙，就難以修改，因此每落一筆，他都得萬分小心、細(xì)心。

功夫不負(fù)有心人，三個(gè)多月后，畫作完成。

分開看，四幅圖每一幅都是獨(dú)立完整、構(gòu)圖精巧的作品；而連成一體，就是氣勢非凡的長卷。

畫作中的細(xì)節(jié)更是令人驚嘆，殿前只有一個(gè)米粒大小的仙鶴、獅子，都神采奕奕、栩栩如生。

時(shí)至今日，這套郵票仍是故宮主題郵票中的經(jīng)典之作。

翻轉(zhuǎn)手機(jī)，欣賞長卷

（此圖經(jīng)設(shè)計(jì)處理，非郵票發(fā)行版式）

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機(jī)緣巧合，2005年故宮博物院建院80周年之際，邵柏林先生主持設(shè)計(jì)了故宮博物院院徽。

當(dāng)時(shí)，故宮博物院面向全國征集院徽設(shè)計(jì)，2700多件來稿竟然無一中選。

故宮專家找到邵柏林先生，他說了三個(gè)字“試試看”。

經(jīng)過七天茶不思飯不想的埋頭設(shè)計(jì)，邵柏林先生交上稿件，獲專家評審委員會一致通過。

△故宮博物院院徽設(shè)計(jì)

邵柏林先生的故宮博物院院徽設(shè)計(jì)取“宮”字形。“宮”字上的一點(diǎn)取材于“海水江崖”和玉璧的圖形元素，海水托玉璧，取其珍如拱璧之意，象征故宮博物院妥善保管珍貴文物?！皩m”字的兩個(gè)“口”，正好符合紫禁城“前朝后寢”的建筑理念?！皩m”字下邊不封口，寓意如今的故宮博物院是開放的。

既有傳統(tǒng)底蘊(yùn)，又有現(xiàn)代風(fēng)格，這是故宮博物院院徽讓人稱絕之處，也是設(shè)計(jì)者邵柏林先生身上相輔相成的兩抹底色。

邵柏林先生一生醉心傳統(tǒng)文化，同時(shí)對現(xiàn)代設(shè)計(jì)極具興趣。雖然已90多歲高齡，但邵柏林先生仍然常年訂閱世界最著名的設(shè)計(jì)雜志，每日翻閱。

“我現(xiàn)在雖然腿腳不行，但讓我做設(shè)計(jì)，一點(diǎn)不比年輕人差，我肯定不會設(shè)計(jì)出老朽的東西！”邵柏林先生笑得自信。

在外行看來，郵票設(shè)計(jì)似乎很簡單，好像縮小原稿、加上面值即可。

但邵柏林先生深知其中繁難：郵票設(shè)計(jì)絕不是技術(shù)上的縮小，而是藝術(shù)上的升華。從設(shè)計(jì)到印刷，廣闊天地，大有可為。

工作上舍簡就繁，是邵柏林先生的一貫匠心。

1980年發(fā)行的《庚申年》猴票創(chuàng)造了中國郵票的升值神話。這枚郵票正是邵柏林先生與畫家黃永玉先生的珠聯(lián)璧合之作。

△《庚申年》猴票

1979年元旦，邵柏林先生與黃永玉先生一拍即合，想出發(fā)行一組生肖郵票的創(chuàng)意。一周后，黃永玉先生交來圖稿，一只活潑可愛的猴子躍然紙上。

可如何將原畫A4紙大小的猴子轉(zhuǎn)換成約2厘米高的猴票？設(shè)計(jì)印制過程可謂一波三折，艱辛異常。

當(dāng)時(shí)，我國絕大部分郵票的印制均采用影寫，但邵柏林先生卻堅(jiān)持采用雕刻加影寫方式印制猴票。原因很簡單：雕刻版印刷品手摸上去有凸起感，藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)，為了這一點(diǎn)，他愿意多花時(shí)間和精力。

雕刻版按照猴子的動(dòng)態(tài)、身體結(jié)構(gòu)等，雕刻得活靈活現(xiàn)，毛發(fā)根根分明。誰知印制時(shí)卻出了問題，套印后紅底色總是透過雕刻版線條向上泛紅，致使黑的不黑，紅的不紅。

邵柏林先生急中生智：自己再繪制一幅影寫版，襯于雕刻版之下，遮蓋雕刻線條下面的紅色，不使其透紅。

幾十年后的現(xiàn)在，講起自己當(dāng)年的這一想法，邵柏林先生依然驕傲：“我認(rèn)為我的腦袋還可以！”

△左圖：黃永玉作《庚申年》原畫；中圖：邵柏林作《庚申年》影寫版；右圖：雕刻版

雕刻版套印影寫版后，郵票果然墨色飽滿厚重，猴毛細(xì)致亮澤，猴子愈加栩栩如生。

邵柏林先生曾表示，講述猴票的這些技術(shù)細(xì)節(jié)，無非是想說明，“郵票設(shè)計(jì)不是在畫家的原稿上簡單地加個(gè)面值了事，還應(yīng)包括對印刷工藝的策劃調(diào)動(dòng)在內(nèi)。這樣，一幅好的畫稿才能變成一枚好看的郵票?！?/span>

△《庚申年》猴票設(shè)計(jì)印刷墨序

為設(shè)計(jì)猴票，邵柏林先生竭盡心力，但在完成之后填寫設(shè)計(jì)單時(shí)，他卻很固執(zhí)地堅(jiān)持在設(shè)計(jì)人一欄把自己的名字劃掉，改為“設(shè)計(jì)黃永玉，經(jīng)辦邵柏林”。他說：“這是黃永玉先生的作品，我只不過在上面做了應(yīng)該做的工作?！?/span>

邵柏林先生曾經(jīng)這樣剖白：“我總認(rèn)為，郵票的編輯設(shè)計(jì)人員與原畫作者是綠葉與紅花的關(guān)系。原畫作者是創(chuàng)作主體，是第一位的。編輯設(shè)計(jì)人員是第二位的。如同乒乓球隊(duì)的陪練，甘為他人做嫁衣裳，共同參與創(chuàng)造完美，功成則身退。絕不可以主次顛倒，喧賓奪主，尤其不可以張冠李戴，掠人之美。”

為使郵票設(shè)計(jì)達(dá)到至真至美，邵柏林先生不畏繁難，但在生活中，他卻講究刪繁就簡。

猴票如今價(jià)格不菲，可邵柏林先生家中卻連一版都沒有。幾十年如一日，他的生活簡單而簡樸。

郵票背后精彩的故事太多，邵柏林先生反復(fù)說：“想問什么盡管問，趁著我腦子還清楚，都講給你們聽?！?/span>

邵柏林先生還特意把自己提到的資料都打印了出來，盡管雙手有些顫抖，他仍堅(jiān)持把一件件珍貴資料給大家展示。

小小郵票，方寸之間，見天地萬物，見赤子匠心，見一生所執(zhí)。