中國玉文化歷史悠久而漫長，在上下五千年的華夏文明發(fā)展進程中，玉器作為傳統(tǒng)文化的重要載體，不僅記錄著古代社會文化，還反映出不同時期的人文藝術風貌?！坝癫蛔?，不成器?！笨v覽這悠長的玉雕史，每一代都有其獨特的技法。

圖/漢·玉豬（故宮博物院藏）

玉豬，其一長11.2厘米、高2.9厘米，其一長11.7厘米、高2.6厘米。兩件作品所用皆新疆玉，顏色不同，一件玉呈青綠色，另一件玉呈青白色。圓柱狀，底面較平，兩端略作切削以呈豬首及豬尾的外形，又以粗陰線界出眼、耳、四肢，雕琢簡練樸實。

商之時，所雕紋路多為直線，圖案簡單，以陰線刻、浮雕為主；周之時，紋路彎曲，漸趨繁復，圖案層次錯落，多雙陰線刻或淺浮雕；及至漢時，出現(xiàn)了“大道至簡”的藝術風格，典型代表就是“漢八刀”玉器。

“漢八刀”是漢代治玉工藝劃時代的壯舉，盡管其產生背景受社會文化主要為葬玉文化的影響，并非純粹意義上的藝術自主創(chuàng)新，但仍然難以抹煞其輝煌的藝術成就。

圖/清·蟬形玉琀（蘇州博物館藏）

此蟬長 4.6厘米，白玉玉含，造型略扁，頭呈弧形，凸眼似釘帽，背部刻劃雙翼。上腹部有兩條交叉的弧線，表示蟬的鳴腔，下腹部以弧形橫線，表示蟬的腹節(jié)。造型準確，紋飾簡潔。玉蟬琢磨精細，尤其是坡形線磨得光滑圓潤。玉蟬的線條凝練挺拔，走刀處見棱見鋒，表現(xiàn)出匠師高超的造型能力，顯示出“漢八刀”的底蘊。

關于“葬玉文化”

在中國，以玉入殮的傳統(tǒng)大概可追溯到6000—5000年前的新石器時代中晚期。死者或以玉琮、玉璧圍繞、覆蓋周身，或于雙眼蓋玉片、手中握玉、口中含玉，但當時口含、手握、眼蓋之玉，其形狀并不固定，有很大的隨意性。

到了漢代，隨著國力的增強，且在儒家“君子比德于玉”等文化思想的作用下，玉器的人文價值得到了凸顯，成為統(tǒng)治階級貴族廣泛認同的珍貴資源。當儒家文化結合了當時的“黃老學說”之后，導致了“視死如生”的厚葬風俗愈演愈烈。玉器作為貴族們爭相覬覦的珍貴財富，成為諸侯貴族最為器重的隨葬珍寶。在這樣的時代背景下，專為斂葬而制的真正意義上的“葬玉”開始出現(xiàn)了。

圖/漢·玉蟬（故宮博物館藏）

玉蟬長2.9厘米、寬2.1厘米、厚0.8厘米，為白玉質，有褐色斑，薄片狀。扁腹，腹下有縱向的直線紋。長翅，翅上無翼紋。小頭，雙目凸出于頭兩側。

葬玉風氣的形成，波及到了整個社會，于是就出現(xiàn)了一種專門用于一般人能夠使用的葬玉。在漢代最具代表性的是“握豚”與“唅蟬”。前者代表財富，握在死者的手中，表示死者不空手而去，到了陰間還是擁有財富；后者則是由于古人認為蟬能蛻化不死，人死了如同蟬變成蛹，來年又可復生，所以死后在口中含蟬，期望死者靈魂得以超脫。

圖/漢·玉豬（故宮博物館藏）

玉豬高2.9厘米、長11.2厘米、寬2.3厘米，青玉質，玉色略偏綠。圓雕臥伏豬形，表面以寬深陰刻線勾勒輪廓，具有典型的“漢八刀”加工特征。

何謂“漢八刀”

“漢八刀”是中國玉雕技法中極具代表性的技法之一，在玉器制作上，表現(xiàn)出自然豪放、樸拙流利的風格。同時它也是葬玉文化帶來的產物。所謂“漢八刀”，有兩層含義：其一，形容刀工簡練、粗放，宛若八刀而就；其二，因用刀講求左右對稱，走刀后的左右兩道線槽形成了“八”字的撇捺效果。

圖/西漢·蟬形玉佩（徐州博物館藏）

玉蟬長4.5、寬2.1厘米，以新疆和田白玉制成，雙目凸出，尾稍上翹，羽翼紋理雕刻清晰，甚至連蟬足和腹部的節(jié)都雕刻得非常逼真。蟬體從頭至尾有一系掛用的穿孔，表明這件玉蟬為佩飾。

“漢八刀”技法用途

“漢八刀”技法主要用于玉蟬、玉翁仲和玉豬的制作，以及作為夔龍紋、鳳鳥紋的加強線出現(xiàn)在大型分區(qū)玉璧之上。典型的“漢八刀”則是指漢代雕刻的玉蟬。

在古人心目中，蟬棲于高枝，飲甘露而生，是一種性情高雅的生物。《史記·屈原賈生列傳》記：“蟬蛻于濁污，以浮游塵埃之外，不獲世之滋垢。”正因蟬寓意高潔，用玉雕刻而成，佩戴在身上，或飾在冠上，既代表身份地位，又顯清雅高尚。除了這種佩蟬和冠蟬之外，還有琀蟬。人們生前往往將蟬作為佩飾戴在身上，死后以蟬隨葬，作為追求不朽獲得新生的寄托。

圖/西漢晚期至新莽時期·玉蟬（徐州博物館藏）

玉蟬長6.1厘米、寬3.3厘米、厚0.4厘米，青玉質，表面呈雞骨白色。造型寬扁，嘴前凸，兩眼向外伸出。背呈弧形，尾部呈三角形，兩翅寬大。風格寫實，注重細部刻畫，是典型的西漢晚期玉蟬特征。最早的時候，常以殘玉用作口琀，往往還是多個碎塊。玉蟬取代殘玉后，可能是受此影響，常在死者口部塞多個玉蟬。一個口內放多個，玉蟬有時比較小。

“漢八刀”技法由來

“漢八刀”實際上是斜刀碾琢工藝的一種，這種工藝在西周時期已非常流行，即以砣具側刃帶動潮濕的解玉砂碾制，線痕呈現(xiàn)出一面深、一面淺的斜坡狀，因此后人又稱之為“一面坡”技法。

時至漢代，衍生出“漢八刀”技法，痕跡多為深峻的弧形大坡面（多為兩道坡面成對出現(xiàn)，如同“八”字之撇捺狀排列）；因之在下砣之際重入而輕出，故每道線紋中間粗重，端部尖淺鋒利，盡顯力度。此外玉匠在初砣之后常加以精細打磨，所以線條截面砣痕盡化，光潔锃亮，細觀之則呈略有平行劃痕的細磨砂狀態(tài)。

圖/漢·白玉蟬唅（故宮博物院藏）

白玉蟬唅長7.1厘米、寬2.8厘米、厚0.3厘米，玉質均有不同程度的絮斑、黑斑、綹及沁色。玉塞均作不規(guī)則八棱形，一端大，一端略小，表面多有黃褐沁斑，有的已成雞骨白。眼蓋一對，棗核形，表面弧凸，兩端各鉆一孔，背平。玉蟬，玉質瑩白，拋光細膩，線條簡潔、流暢。