一支小小的發(fā)簪濃縮工匠不小的巧思；一支精巧的發(fā)簪融合多種精細(xì)的工藝；一支纖細(xì)的發(fā)簪講究插戴不同的位置；一支華美的發(fā)簪能顯露插戴者的身份與地位。探究發(fā)簪的歷史溯源，跟隨寶石君一起了解古代的發(fā)飾風(fēng)潮和審美意向吧。

簪，指古人用來插定發(fā)髻或連冠于發(fā)的一種長針,后來專指婦女插髻的首飾。簪有兩種類型，一類是實用簪，多用于固定發(fā)髻；另一類為裝飾簪，采用珍貴寶石材料，精細(xì)制作，插戴在發(fā)髻最明顯的位置上，以達(dá)到裝飾效果。

簪出現(xiàn)于新石器時代，當(dāng)時人們就產(chǎn)生了綁發(fā)的想法。簪多選用骨料而打磨制成。新石器時代的骨簪、玉簪大多形態(tài)細(xì)長、樸素，一般簪首呈圓柱狀、方柱狀，發(fā)簪的裝飾作用小。到了夏至周朝，陸續(xù)開始出現(xiàn)玉簪、竹簪、銅簪、象牙簪等發(fā)簪種類，并且簪首?？梢妱游锛y樣和動物形態(tài)。比如夏代的隕石豬龍頭簪、西周的和田玉龍鳳紋頭簪、戰(zhàn)國的竹子魚形頭簪等，簪首大多寬大、扁平，極具特色。發(fā)簪上運用淺浮雕等工藝雕琢而成，簡潔的紋理清晰可見。漢代，治玉工藝在技術(shù)上有很大提高。帶有鏤雕、浮雕、刻線等裝飾技巧的玉簪精致奇巧、別具風(fēng)韻。簪首常出現(xiàn)蟠螭紋、鳳鳥紋、卷云紋等。河北滿城中山靖王劉勝墓出土的一件西漢的玉簪，簪首透雕鳳鳥卷云紋，簪身線刻卷云紋，光潔無暇、線條流暢。唐宋開始發(fā)簪大量采用金、銀、玉等貴重材料制作，且發(fā)簪的裝飾作用更加突出。發(fā)簪的設(shè)計題材更加豐富，有動物、花卉、植物、吉祥圖案等。

銀簪 攝影/陸禹廷

銀簪由鏨刻、炸珠、錘鍱、掐絲、累絲等工藝制作而成。炸珠工藝是我國傳統(tǒng)的金工裝飾工藝，將細(xì)小的金塊置于炭火上加熱熔結(jié)成圓珠可焊接于器物表面；也可將黃金溶液滴入溫水中形成金珠。這種裝飾花紋稱“連珠紋”或“魚卵紋”。

元代發(fā)簪紋樣鮮明，富有時代特色。動物形態(tài)更具立體感，紋飾線條更規(guī)整、流暢。

竹節(jié)釵

元代竹節(jié)釵形態(tài)纖細(xì)，簪首可見竹節(jié)形式樣，有節(jié)節(jié)高升、氣節(jié)高尚等寓意。

元，金釵、金簪 攝影/陸禹廷

螭虎簪

螭虎簪是元代的典型式樣，指一般在花形的簪首上做環(huán)繞的雙螭或雙龍紋飾。蟠螭在古代為瑞獸，蟠螭紋有戰(zhàn)無不勝、王者風(fēng)范等吉祥寓意。

元，鎏金銀簪 攝影/陸禹廷

鎏金工藝，傳統(tǒng)的金屬裝飾工藝，是把金和水銀合成的金汞劑覆蓋在器皿表面，再加熱使水銀蒸發(fā)，則金可牢固地附在器物表面不脫落的工藝技法。

明代發(fā)飾設(shè)計和制作水平已達(dá)高超的水準(zhǔn)，發(fā)簪有富麗奢華、新奇精巧的特點。明代男女都有插戴簪子的習(xí)慣，男子束發(fā)帶冠，用發(fā)簪固定；而女子將頭發(fā)綰起，圍繞?髻插戴各式各樣的發(fā)簪裝飾。

明代女子發(fā)簪的插戴方式很有講究，頂簪，顧名思義插戴在?髻的頂部，有固定發(fā)髻的作用；挑心，插戴在?髻的正面位置；分心，在挑心的下方位置，也于?髻的邊沿位置插戴，搭配時它與挑心和頂簪的設(shè)計風(fēng)格一致，以裝飾整體發(fā)髻；掩鬢，作云形或團(tuán)花形，倒插于雙鬢；滿冠，則指插戴在發(fā)髻后方的發(fā)簪。掩鬢和滿冠裝飾位置明顯，給人產(chǎn)生一種插戴者華麗尊貴、氣勢奪人的印象。貴族女性在插戴完這些固定位置，還會在發(fā)型空隙處，靈活的插戴些小的發(fā)簪，如花頭簪、草蟲簪等。草蟲簪，屬于小件的配飾，做工精良，以小蟲為主要設(shè)計，并以金銀制作的草葉做陪襯，宛如“掠風(fēng)撩草、須翅生動”一般。在當(dāng)時人們以插戴草蟲簪為時尚，且一般風(fēng)行于節(jié)假日插戴。

可見明代對發(fā)簪需求量極大，金銀發(fā)簪種類相當(dāng)豐富，有簪首為玉石質(zhì)，而針梃為銀質(zhì)；也有簪首和針梃連為一體，制作精湛，渾然一體。

明，瑪瑙束發(fā) 攝影/陸禹廷

明，發(fā)簪 攝影/陸禹廷

明代《天工開物》曾記載了琢玉工藝，“凡玉初剖時，冶鐵為圓盤，以盆水盛沙，足踏圓盤使轉(zhuǎn)，添沙剖玉，逐忽劃斷?！笔紫扔描F質(zhì)的鋸形器分解玉石，加一種特制的細(xì)砂狀物質(zhì)（解玉砂）來切割玉石；再選用鐵砣，進(jìn)一步粗磨加工玉石；其次進(jìn)行掏堂、上花、打鉆等步驟，可做浮雕、鏤空等工藝技法；最后拋光使表面光滑、圓潤。

清代發(fā)簪的工藝技法又有創(chuàng)新，點翠、累絲、琺瑯等復(fù)雜工藝被運用于首飾制作中。發(fā)簪種類豐富，有具封建特色的扁簪、廣泛流行的耳挖簪、宗教主題的佛手簪等。簪子的插戴不僅體現(xiàn)了當(dāng)時女子的審美風(fēng)格，也體現(xiàn)了插戴者的身份和地位。此外，清代開始多選用翡翠、珊瑚等制作發(fā)簪。

扁簪

扁簪是清代最具特色的滿族發(fā)簪。扁方多為金屬或玉石質(zhì)地，插戴時橫貫于發(fā)髻，露出兩端。通常女子選在吉日或是接待貴賓時插戴，會給人一種端莊、穩(wěn)重之感。

清，翠扁簪 攝影/楊素明

清，雕瓜蔓葫蘆翡翠扁簪 攝影/楊素明

龍頭簪

清，珊瑚龍頭發(fā)簪 攝影/楊素明

其他樣式

清，鑲珊瑚銀發(fā)簪 攝影/陸禹廷

點翠發(fā)簪 攝影/陸禹廷

點翠頭簪 攝影/陸禹廷

點翠工藝，是金屬工藝和羽毛工藝的結(jié)合，在清代達(dá)到巔峰。點翠飾品色彩鮮艷、光澤亮麗；采用翠鳥背部的藍(lán)色羽毛鑲嵌于金屬上，以達(dá)到裝飾色彩的效果。而如今翠鳥已成為國家保護(hù)動物，生產(chǎn)的點翠首飾，均采用代用品。

釵，和簪的作用相同，都是用來插發(fā)的，但發(fā)簪是一股，而發(fā)釵是雙股。釵開始出現(xiàn)于商代晚期，流行于西漢，明代釵的設(shè)計制作水平已達(dá)巔峰狀態(tài)。發(fā)釵一般插戴在十分顯眼的位置，是更為正式與普遍的女性首飾。其中，鳳釵是顯示宮廷貴族身份的象征，它會為插戴者的儀表舉止增色不少。釵首的設(shè)計元素有花卉、松竹、蝴蝶、龍鳳、壽紋等。工藝精巧、繁縟，奢華至極，取吉祥之意。

清，珍珠發(fā)簪 攝影/楊素明

清，點翠頭簪 攝影/楊素明

清，點翠頭簪 攝影/陸禹廷

清，銀發(fā)簪 攝影/陸禹廷

金嵌珍珠寶石松竹靈壽紋簪 攝影/陸禹廷

步搖，是古代女子的重要首飾之一，從發(fā)簪演變而來。由于插戴者在走路時垂掛的珠玉會隨著腳步不停的擺動，故而稱為“步搖”。步搖盛行于漢代宮廷，后又流行于民間，受到當(dāng)時人們的追捧。唐代詩句“步搖云鬢佩鳴鐺”體現(xiàn)出當(dāng)時人們對首飾的佩戴需求和審美風(fēng)格，可見他們十分追求各種精美飾物，喜愛能發(fā)出清越響聲的飾品，追求搖曳多姿、優(yōu)美動人之感。

清，銀步搖

清，鎏金蝴蝶形銀步搖 攝影/陸禹廷

鈿，為滿族女子特有的頭飾。鈿的內(nèi)部采用絲絨和緞子，外部用金屬絲編織，再鑲嵌各種名貴寶石，一般采用鑲嵌工藝、點翠工藝、累絲工藝等制作完成。鈿佩戴在發(fā)髻上，再插戴上各式簪子。其中，九鳳鈿只為皇后和皇太后所佩戴。

金累絲嵌珍珠寶石五鳳鈿 攝影/陸禹廷

鈿子，是清宮后妃所戴的女帽，清代黑緞嵌點翠鳳戲牡丹女帽的帽框由竹、藤等編制，再用黑綢網(wǎng)罩于帽框之外，帽表面運用點翠工藝和鑲嵌工藝，最終制成雙鳳和牡丹等吉祥圖案。

黑緞嵌點翠鳳戲牡丹女帽 攝影/陸禹廷

“方寸鳳釵，其技神矣”。寶鈿花釵傳遞了古代的藝術(shù)風(fēng)格，反映出古人的審美意向，蘊含了傳統(tǒng)的東方思想。一支古風(fēng)發(fā)簪，展現(xiàn)了古樸典雅之美，也體現(xiàn)出當(dāng)時的社會背景與生活方式。