德國藝術(shù)史學(xué)家和畫家約阿希姆·馮·桑德拉特( Joachim von Sandrart，1606-1688 年) 寫道，我們的許多先輩都犯了一個(gè)錯(cuò)誤，那就是房間太小，雖然到處都充滿了光線，但缺乏空間和必要的距離，使得他們可以在模特和畫板之間來回走動(dòng)，以便從遠(yuǎn)處檢查他們的工作......以及光線太強(qiáng)的話，所有顏色都會被減弱和混淆。如果他們在一個(gè)合適的工作室里，會為他們的作品賦予更多的生命、力量和真實(shí)性嗎？我們不得而知。

從某種意義上來說，工作室風(fēng)格就是藝術(shù)家作品風(fēng)格的延伸。如果一個(gè)藝術(shù)家的作品凌厲而充滿情感，那么他的工作室可能會一團(tuán)糟；如果藝術(shù)家的作品冷靜且克制，那么他的工作室大概會收拾得井然有序。

藝術(shù)家張曉剛在《大畫家的隱秘生活》的序言里寫道：“工作室是藝術(shù)家逃避社會忘卻死亡的避難所，又是筑夢發(fā)呆與上天通話的私人教堂，是心靈自白的反省室?！?/span>

如果你也好奇藝術(shù)家工作室里的奇異世界，就和小編一起探索吧~

本次線上展覽將分為以下五個(gè)章節(jié)：

1.樸素與精致

2.文藝與浪漫

3.瘋狂與超現(xiàn)實(shí)

4.狂熱與混亂

5.抽象與立體

17世紀(jì)時(shí)，大多數(shù)畫家的工作室在家中的閣樓，那里相對比較安靜，不會有太多噪音。在那里，找不到復(fù)雜的裝飾和奢侈品，只有必須的道具和材料。地板用寬木板或簡單的石頭鋪成，天花板由不穩(wěn)定的木梁支撐。

不同類型的藝術(shù)家布置他們工作室的方式也不盡相同，風(fēng)景畫家總是在田野或路途旅行中繪制的圖紙上工作，因此只需要有一個(gè)帶窗口的空間就可以，靜物畫家則是將他需要的物品收集起來，放在小桌子上，直接從近距離繪畫，肖像畫家則需要更大的空間，放置他的模特和畫架，也需要模特有足夠的光照。

倫勃朗 藝術(shù)家在工作室 1628年

木板油畫24.8x31.7cm

巴洛克時(shí)期藝術(shù)

波士頓美術(shù)博物館藏

在荷蘭黃金時(shí)代，倫勃朗簡樸的工作室中，幾乎沒有任何家具或裝飾，只有畫架、桌凳、存放畫筆的柜子等。在這幅小畫中，藝術(shù)家沒有像其他藝術(shù)家那樣通過繪畫過程表現(xiàn)工作室，而是身穿工作服、手持畫筆和調(diào)色板站在遠(yuǎn)離畫架的地方。荷蘭的工作室一般是從側(cè)面照明，并且通過用從邊緣反射的強(qiáng)烈光線照亮大畫架來增強(qiáng)戲劇性。

荷蘭畫家的工作室在夏天有15小時(shí)的光照，而冬天只有約三四個(gè)小時(shí)，在沒有日光的情況下，蠟燭和油燈可以作為照明源，盡管它們都會產(chǎn)生不適合繪畫的光線。

在克拉斯貝克筆下的這幅描繪工作室的油畫中，側(cè)頂?shù)拇蟠皯舴譃樗膫€(gè)正方形，在當(dāng)時(shí)的工作室中是比較常見的窗戶類型。如果入射光太亮，可以在窗戶上安裝一個(gè)額外的木質(zhì)框架，并用粗棉布或油紙覆蓋。

維米爾的每幅作品都會精心繪制，圖中所描繪的工作室是他精心布置過的場景。以精美的方式繪畫需要理性和系統(tǒng)的方法。維米爾在精心制作作品時(shí)，都會精確構(gòu)圖，以免不必要的重繪，那些稀有和昂貴的材料必須妥善保存，且每晚要清潔刷子，避免它們變硬等等。

雖然以前的工作室風(fēng)格以簡樸為主，但還是有一些藝術(shù)家為了豐富自己工作室的多樣性，會借用一些超出自己能力范圍的昂貴的物品，如鍍金枝形吊燈、編織掛毯、樂器等，無論如何，一些不尋常的物品能夠創(chuàng)造異國情調(diào)的氛圍，從而吸引來訪的鑒賞家和客戶。

庫爾貝創(chuàng)作的這幅工作室主題的油畫全名叫做《畫室：總結(jié)了我七年藝術(shù)和道德生活的真實(shí)寓言》，在這幅畫中，左邊是一群來自不同階級的人，中間是代表學(xué)院藝術(shù)的裸體模特，右邊則是庫爾貝的朋友和熟人，主要是巴黎的社會精英，包括夏爾·波德萊爾、尚弗勒里等人。

與前面的樸素精致不同，莫奈和夏加爾的工作室則充滿了文藝與浪漫，莫奈擁有一座花園繆斯，那里是他靈魂的棲所，夏加爾則是與妻子打造了一個(gè)夢幻般的普羅旺斯之家。

愛德華·馬奈 在船上寫生的莫奈 1874年

布面油畫 82cmx104cm

印象主義后印象主義

這是由愛德華·馬奈描繪的他的朋友克勞德·莫奈和他的妻子在他的“工作室船上”的畫作，1871年左右，莫奈購買了一艘舊船用來戶外工作。

出于對自然短暫印象的興趣，許多印象派藝術(shù)家放棄了傳統(tǒng)的工作室，轉(zhuǎn)而去戶外繪畫，克勞德·莫奈的工作室船成為他戶外的移動(dòng)工作室。在船上，莫奈可以研究日光對水的影響，對于莫奈來說，“這些水和倒影的景觀已經(jīng)成為一種癡迷?！?/span>

莫奈并沒有刻意布置他的植物繆斯，而是根據(jù)他喜歡的配色方案布置花園，讓花朵自由生長

工作中的藝術(shù)家，周圍圍繞著他吉維尼工作室的大型壁畫

夏加爾的工作室里擺滿了他的作品和工具，井然有序

馬克·夏加爾和他的妻子在法國南部有一個(gè)夢幻般的普羅旺斯之家，他們一起規(guī)劃了這座普羅旺斯石頭房子，大窗戶外面是精致簡約的橄欖樹，房子周圍只有喬木和灌木，沒有鮮花。每天早上夏加爾都會投入其中一個(gè)持續(xù)的創(chuàng)作，并花一天的時(shí)間沉浸其中。

超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的工作室里通常會有各種稀奇古怪的物品，他們更注重靈感的碰撞。

畫架四周的小桌子上擺滿了各種工具和材料，如顏料管、抹刀、刷子等，達(dá)利喜歡同時(shí)創(chuàng)作多幅作品，會將許多照片和圖畫或藝術(shù)書籍的插圖剪下來掛在墻上或畫架上，這些圖像作為作品中的元素出現(xiàn)，融入他作品的圖像后，比如文藝復(fù)興時(shí)期的畫作，是達(dá)利藝術(shù)創(chuàng)作過程中非常重要的參考，他選擇想要的圖像然后再轉(zhuǎn)移到畫布上。

經(jīng)過多年不斷的旅行，1956年，瓊·米羅最終在馬略卡島定居，坐落在梯田山坡上，這是他從小就去過的一個(gè)島嶼，在這里，他擁有了自己夢想中的塞爾特工作室（Sert Studio）。該工作室由米羅的建筑師朋友塞爾特于1953年設(shè)計(jì)，建造了一座符合他“建筑本身可以成為雕塑”理念的工作室。他的工作室收集了很多明信片、剪報(bào)、自然發(fā)現(xiàn)如石頭、蝴蝶、貝殼、棕櫚葉、海洋面具等。

米羅的藝術(shù)并不安靜內(nèi)斂，相反，它大膽、有力且富有表現(xiàn)力。

在開始工作前，米羅會通過詩歌、音樂和禪宗般的冥想來做好心理準(zhǔn)備。

不論是精神內(nèi)心，還是環(huán)境的混亂，都能使一些藝術(shù)家產(chǎn)生靈感的迸發(fā)，弗朗西斯·培根曾這樣說道，“對我來說，混亂孕育了形象?！睂τ谒囆g(shù)的狂熱能夠忽略現(xiàn)實(shí)的混亂。

凡高去世前，正在法國南部圣雷米普羅旺斯市的一家醫(yī)院自愿接受治療，在那里他繼續(xù)繪畫，被允許使用這間帶鐵窗的房間作為工作室，從窗戶可以俯瞰帶圍墻的花園。這幅作于去世前一年的作品中呈現(xiàn)的是他工作室窗戶的一角，花盆和瓶子立在窗臺上，墻面裝飾著完成的繪畫和靜物道具，幾幅凡高自己的畫掛在窗戶兩邊。

亨利·馬蒂斯是野獸派的代表人物，他的作品充滿了鮮明大膽的色彩與粗放率性的線條。紅色工作室展示了馬蒂斯于1909年在巴黎郊外為自己建造的工作室，里面放滿了抓人眼球的物品，以紅色作為底色，色彩鮮艷的畫作掛在單色的墻上。

“我發(fā)現(xiàn)所有這些東西，只有當(dāng)我看到它們和紅色在一起時(shí)，才會變成我的樣子?！?/span>

對于馬蒂斯而言，工作室與居所總是合二為一的。他工作室有許多來自世界各地的藏品：泰國的佛像、馬里的巴馬納雕像、北非的家具等。

馬蒂斯晚年開始嘗試剪紙裝飾藝術(shù)，他把畫室的墻面作為畫布，將自己的剪紙作品都貼在了墻上。

弗朗西斯·培根在7 Reece Mews的工作室，倫敦，1998年 攝影：佩里·奧格登

弗朗西斯·培根在7 Reece Mews的工作室，倫敦，1998年，攝影：佩里·奧格登

弗朗西斯·培根的工作室應(yīng)該是最符合大眾對藝術(shù)家工作室想象的樣子。

在倫敦混亂的工作室里待了30多年。芭芭拉·道森看到培根工作室后說：“這就像走進(jìn)藝術(shù)家的腦海——書籍、論文和照片散落在地板上......——從某種意義上說，這是一座近代的埃及墳?zāi)??！?/span>

這間工作室曾經(jīng)是馬廄的干草棚，工作時(shí)，左側(cè)地板是攝影素材，右側(cè)是繪畫材料，中間是畫架，他會在墻壁和物體上測試顏色，“我試圖清理它，但我在混亂中工作得更好，如果它是一個(gè)漂亮整潔的工作室，我就無法工作?！?/span>

培根很少用到真人模特，他認(rèn)為模特按照自己要求擺姿勢時(shí)所造成的肢體扭曲很令人尷尬，因此他的工作室基本沒有屬于模特的空間，而是一堆堆廢棄的物品，舊的木盒、宣傳海報(bào)、廢畫布、雜志和報(bào)紙都能成為他的創(chuàng)作靈感。

作為職業(yè)藝術(shù)家，一生中不論生活還是工作、社交，都是在工作室里度過的，工作室對于他們來說，不僅是工作空間，也是生活空間，不僅僅是創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)場，更是情緒的居所。

威廉·德·庫寧在他的工作室

1950-1959年

紐約公共圖書館數(shù)字收藏

1961年，威廉·德庫寧在距離波洛克家不遠(yuǎn)的一處樹木繁茂的地區(qū)購買了一套房子，工作室周圍環(huán)繞著復(fù)雜、旺盛的抽象表現(xiàn)主義繪畫，他在地下室的一個(gè)大水槽里清洗刷子，實(shí)際是個(gè)浴缸。

建筑的內(nèi)與工作室形成一定角度，結(jié)構(gòu)類似一只蝴蝶，除了地板和墻壁相交的地方，其他地方似乎都沒有直角，墻壁被打破并形成巧妙地傾斜，天花板橫梁會聚，窗戶總是出現(xiàn)在意想不到的地方。樓上的房間設(shè)有玻璃墻，使得工作室空間可以滲透到睡眠區(qū)，戲劇性地懸垂在工作室上空，“我跑上樓，可以直視工作室地板上的石版畫?！?/span>

樓梯的楓木外殼，涂上船漆，是房子里眾多航海理念之一，寬大的楓木長凳與工作室和客廳的墻壁接壤，下方可以很好地提供存儲空間。

巴勃羅·畢加索 工作室 1925

 布面油畫 97.9cmx131.1cm

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏

這幅畫描繪了畢加索“加利福尼亞州”的工作室，這是畢加索和杰奎琳·羅克于1955年夏天搬到戛納附近的別墅，以新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格建造。畢加索將一樓的大型主沙龍用作他的工作室，也是他招待朋友和經(jīng)銷商的地方。

在這幅畫中，畫室本身成為了畫作的主角，畢加索用刷子和調(diào)色刀將顏料直接涂在畫布上，用刷子的末端刮掉顏料，露出幾個(gè)地方的地面。在一些背景區(qū)域，尤其是窗戶，油漆涂得很薄，地面偶爾可見，而在其他區(qū)域，例如雕刻的頭部，畢加索使用了厚涂。該圖像代表了工作室的特定方面——華麗的新藝術(shù)風(fēng)格窗戶、工具，甚至掛在墻上的吉他——這些元素他創(chuàng)作的有關(guān)工作室的作品中重復(fù)出現(xiàn)。 

我們藝術(shù)家是不會被打倒的。即使在監(jiān)獄，我也將沉浸于自己的藝術(shù)世界之中，哪怕那意味著用我濕漉漉的舌頭在牢房臟兮兮的地板上作畫。

 ——巴勃羅·畢加索

在勃拉克的工作室中，首先注意到的是近處地板上排列的一組畫筆，在那里聚集的罐子和器皿中有許多畫筆可供選擇。工作室里收藏的各種藝術(shù)品和物件也很有趣，在某種程度上，也呼應(yīng)了勃拉克作品中不拘一格的形狀和抽象的主題。

勃拉克最初主要畫風(fēng)景畫，在好友畢加索的影響下，轉(zhuǎn)向靜物繪畫，解構(gòu)物體為幾何形式。

盡管整體氛圍溫馨，但這個(gè)工作室空間也有實(shí)用的元素。最明顯的是放置在畫架后面的折疊隔板，顯然是為了防止油漆濺到后面的墻壁或任何家具上。

到1950年代中期，勃拉克在某種意義上已變成了隱士，他的工作室成為他宇宙的中心。

結(jié)語

我們可以在美術(shù)館看到藝術(shù)家的作品，可以在藝術(shù)史書中讀到藝術(shù)家生平和創(chuàng)作經(jīng)歷，但藝術(shù)家工作室卻難得一見。近年來，已經(jīng)有很多著名藝術(shù)家的工作室被還原出來，同時(shí)也表明作為藝術(shù)家一生的“作品”，工作室也成為了解藝術(shù)家重要的途徑之一。

由于篇幅有限，還有很多有意思的藝術(shù)家工作室未能提及。從文中可以看出，藝術(shù)家的工作室都帶有極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，就像西班牙超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家薩爾瓦多·達(dá)利的行為幾乎與他的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫一樣離奇。對于藝術(shù)家來說，工作室是一個(gè)隱秘而獨(dú)特的存在，它就像一個(gè)車間，一件件偉大的作品從里面源源不斷地產(chǎn)出，每個(gè)工作室都帶有藝術(shù)家深刻的個(gè)人烙印。

如果你有一間屬于自己的工作室，你會希望它是什么樣子？

[1] Jeanfrancois C . In the Studio: Artists of the 20th Century in Private and at Work[J].

[2] Fascinating Paintings Reveal the Unique Studios of 5 Famous Artists By Kelly Richman-Abdou on July 15, 2018.

[3] https://www./en/薩爾瓦多·達(dá)利基金會

[4] http://www.維米爾工作室

[5] 讓·弗朗索瓦·沙.大畫家的秘密生活[M].人民美術(shù)出版社，2016.