第一節(jié)課山光物態(tài)弄春暉

一、課程名稱(chēng)：山光物態(tài)弄春暉

二、交作業(yè)：

M站：m.dapengjiaoyu.com

上傳圖片格式：JPG

單張作業(yè)不可大過(guò)2M、最多上傳9張、9張不可大過(guò)9M

三、工具：

兼毫毛筆中號(hào)、大號(hào)，生宣紙或生宣卡紙66×33，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗

顏料：花青，赭石，三青

四、步驟圖：

五、課徒稿

六、筆記

第一節(jié)筆記整理：

1. 石分三面，要畫(huà)出陰陽(yáng)向背關(guān)系，也就是明暗關(guān)系。

2. 畫(huà)石頭基本畫(huà)法：勾、皴、擦、點(diǎn)、染，線條要有提按轉(zhuǎn)折，抑揚(yáng)頓挫，濃淡干濕，輕重快慢變化。

3. 中鋒用筆，或中側(cè)鋒相結(jié)合，表現(xiàn)出石頭的立體感。

4. 注意畫(huà)面中短披麻的特點(diǎn)：筆小而短，寫(xiě)法先起輪廓，然后加皴，由淡至濃，層層皴出，陰陽(yáng)向背，或焦或濕，隨意加擦。

5. 注意畫(huà)面中長(zhǎng)披麻的特點(diǎn)：筆大而長(zhǎng)，寫(xiě)法連廓帶皴，濃淡墨一氣渾成，淋漓活潑，無(wú)一筆滯氣。要在平列中間有相互交搭之處，不宜筆筆平行。

6. 畫(huà)山石時(shí)筆勢(shì)要柔和一些，稍帶弧形，不可太直。

7. 畫(huà)組合石頭時(shí)：需注意大小相間，前低后高，由近及遠(yuǎn)。

8. 染色時(shí)注意石頭根部以赭石為主，石頭上半部分設(shè)以花青加一點(diǎn)墨。遠(yuǎn)山山尖用花青加藤黃淡淡的染。注意前后虛實(shí)關(guān)系

9. 注意把握整個(gè)畫(huà)面的虛實(shí)空間關(guān)系和整體性，染色要淡雅，不可過(guò)重。

第二節(jié)課青山獨(dú)歸遠(yuǎn)

一、課程名稱(chēng)：青山獨(dú)歸遠(yuǎn)

二、交作業(yè)：

M站：m.dapengjiaoyu.com

上傳圖片格式：JPG

單張作業(yè)不可大過(guò)2M、最多上傳9張、9張不可大過(guò)9M

三、工具：

兼毫毛筆中號(hào)、大號(hào)，圓形生宣卡紙或生宣紙外框50×50厘米（內(nèi)圓直徑42×42cm），墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，赭石，酞青藍(lán)或三青，朱砂。

四、步驟圖：

五，課徒稿

六、第二節(jié)筆記整理：

1. 荷葉皴的特點(diǎn)是形狀如荷葉的葉筋，皴筆皆如荷葉葉筋自上而下勾皴。

2. 山頂?shù)牡胤饺绾扇~的莖蒂，葉筋都是由此處生發(fā)，隨意向下勾皴。

3. 運(yùn)筆時(shí)要有輕有重，有干有濕，有濃有淡，有快有慢，有抑有揚(yáng)，筆筆分歧，四面散放。

4. 至山石的下部漸輕，漸干，漸淡，漸提，漸揚(yáng)，漸而虛之。

5. 整體構(gòu)圖偏左，整個(gè)畫(huà)面不可太滿(mǎn)，要留有透氣的氣口。

6. 要分清近景、中景、遠(yuǎn)景的三者的層次關(guān)系。濃淡變化過(guò)度要自然。注意中景樹(shù)的高低層次變化，不可要過(guò)平齊。

7. 山石是大小相間的，切不可畫(huà)的一樣大，處理好石頭近大遠(yuǎn)小的關(guān)系，遠(yuǎn)山畫(huà)的要挺拔一些。

8. 染色的時(shí)候注意控制好水分，近處石頭底部用赭石加少許墨調(diào)勻去染，石頭中間用花青去染，注意顏色不要過(guò)重，要淡雅，石頭頂部用花青加藤黃去染，遠(yuǎn)山靠前的一座山山頂稍加些酞青藍(lán)或石青，靠后的一座山尖用花青加藤黃去染，那個(gè)遠(yuǎn)處虛山用花青去染，注意過(guò)度要自然。

第三節(jié)課咫尺畫(huà)圖千里思

一、課程名稱(chēng)：咫尺畫(huà)圖千里思

二、交作業(yè)：

M站：m.dapengjiaoyu.com

上傳圖片格式：JPG

單張作業(yè)不可大過(guò)2M、最多上傳9張、9張不可大過(guò)9M

三、工具：

兼毫毛筆中號(hào)、大號(hào)，勾線筆小號(hào)，生宣紙或卡宣紙長(zhǎng)方形33×50厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，赭石，三青 

四、步驟圖：

五、課徒稿

六、第四節(jié)筆記整理：

1. 折帶皴如腰帶折轉(zhuǎn)，用筆要側(cè)，結(jié)形要方，層層連疊，左閃右按，用筆起伏，或重或輕。

2. 折帶石形方平，結(jié)頂處易方平轉(zhuǎn)折直落山腳，轉(zhuǎn)折處多起圭棱。

3. 先以拖筆中鋒落筆、運(yùn)筆，至需要轉(zhuǎn)折時(shí)則將筆稍作提頓而側(cè)鋒直下，要有疏有密，輕重緩急，濃淡干濕的畫(huà)。用筆要稍干一些。

4. 要點(diǎn)在于：“如腰帶轉(zhuǎn)折”，主要是指運(yùn)筆的轉(zhuǎn)折處，關(guān)鍵就在“折”，有轉(zhuǎn)無(wú)折不成其為折帶。

5. 苔點(diǎn)宜用小橫點(diǎn)，注意疏密關(guān)系，適當(dāng)點(diǎn)綴即可。

6. 畫(huà)樹(shù)要注意樹(shù)的主次關(guān)系，和墨色的濃淡變化。

7. 構(gòu)圖時(shí)要注意整幅畫(huà)的空間關(guān)系，一河兩岸“三段”式構(gòu)圖法。畫(huà)面比較空曠寂靜。

8. 注意石頭之間的穿插疊壓關(guān)系，注意大小變化，近景墨色稍重，由近及遠(yuǎn)墨色逐漸減淡，注意整幅畫(huà)的虛實(shí)空間關(guān)系。

9. 畫(huà)樹(shù)注意樹(shù)枝的出枝方向。用色要淡雅，不可過(guò)于艷麗。

第四節(jié)課山靜凝神氣若息

一、課程名稱(chēng)：山靜凝神氣若息

二、交作業(yè)：

大鵬APP/大鵬官網(wǎng)

上傳圖片格式：JPG

單張作業(yè)不可大過(guò)2M、最多上傳9張、9張不可大過(guò)9M

三、工具：

兼毫毛筆中號(hào)、大號(hào)，勾線筆，外白內(nèi)麻方形卡紙或白色宣紙50×50(內(nèi)直徑45×45)厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，赭石，藤黃，曙紅。

四、步驟圖：

五，課徒稿

六、第五節(jié)筆記整理：

1. 斧劈皴有大小之分，小斧劈皴畫(huà)時(shí)應(yīng)筆桿稍帶傾斜，側(cè)鋒著紙后快速提起撇出，形成平頭尖尾之狀。

2. 大斧劈皴用筆更加傾斜，側(cè)鋒著紙較多，運(yùn)筆疾速。

3. 無(wú)論大小斧劈皴都不應(yīng)作復(fù)筆疊筆。

4. 用筆的特點(diǎn)是側(cè)鋒方筆，運(yùn)筆應(yīng)是：1中鋒下筆；2將筆回推；3側(cè)鋒漸漸提筆踢出；4將筆送到再收筆。

5. 大小斧劈山：分清山石的塊面加皴，方能不亂而有層次，運(yùn)筆宜快不泥滯，并注意疏密得當(dāng)。

6. 要點(diǎn)是：注意輕重濃淡，干濕，特別是布皴的疏密變化，難就難在變化兩字。

7. 注意石型結(jié)構(gòu)特征，表現(xiàn)堅(jiān)硬的石山，石型方硬，用筆轉(zhuǎn)折處要方，下筆干脆利索不拖泥帶水。

8. 整個(gè)構(gòu)圖重心靠左下，左側(cè)緊湊右側(cè)舒展，注意虛實(shí)關(guān)系的把握。

9. 把握好構(gòu)圖，主次關(guān)系，虛實(shí)對(duì)比，著色以花青、赭石為主。

第五節(jié)課千里澄江似練，翠峰如簇

一、課程名稱(chēng)：千里澄江似練，翠峰如簇

二、交作業(yè)：

大鵬官網(wǎng)

上傳圖片格式：JPG

單張作業(yè)不可大過(guò)2M、最多上傳9張、9張不可大過(guò)9M

三、工具：

兼毫毛筆中號(hào)、大號(hào)。勾線筆小號(hào)小鴻毛。圓形生宣紙或卡紙38×38（內(nèi)圓直徑35×35厘米），墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，酞青藍(lán)，赭石，藤黃。

四、步驟圖：

五、課徒稿

六、筆記

第五節(jié)筆記整理：

1. 卷云皴又叫云頭皴，它的形狀要有云頭的樣子，山石輪廓偏圓形，往中間環(huán)抱。

2. 用筆以干筆為主，干濕相兼；運(yùn)腕宜圓，圓中有方；力貫筆尖，只有這樣，畫(huà)出來(lái)的云頭皴才能松動(dòng)秀雅，筆筆有筋，細(xì)而有力。

3. 畫(huà)時(shí)筆桿稍微橫臥，以側(cè)峰取勢(shì)，線條蜷曲，宜有風(fēng)起云涌之狀。

4. 松樹(shù)樹(shù)干注意要有起伏和提按，以中鋒線條勾勒，線條卷曲生動(dòng)，樹(shù)干不宜太直，到頂端要有彎曲變化，把握好枝干的姿態(tài)，較干澀的筆去表現(xiàn)松皮如鱗的質(zhì)感，注意“鱗片”的疏密關(guān)系。松針在表現(xiàn)的時(shí)候要有聚散，成組去畫(huà)，用淡墨染密集的地方再用花青色染。

5. 亭臺(tái)立于平坡之上，透視關(guān)系要找對(duì)，注意小橋的弧度，兩邊銜接要自然。

6. 用筆中側(cè)鋒兼用，以較濃的墨色勾勒山石輪廓，線條應(yīng)圓渾揉曲，在轉(zhuǎn)折處線條呈方鈍狀，顯出柔中帶剛。

7. 皴法多用側(cè)鋒畫(huà)出，并要求濕筆畫(huà)皴法，變化多端。

第六節(jié)課山黛依江薄霧明

一、課程名稱(chēng)：山黛依江薄霧明

二、工具：

兼毫毛筆中號(hào)、大號(hào)，圓形生宣紙直徑38×38厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，赭石，藤黃。

三、步驟圖：

四、課徒稿

五、第六節(jié)筆記整理：

1.解索皴，如同把繩索解開(kāi)后抖散的樣子，畫(huà)法與披麻皴極像，不同之處在于運(yùn)筆時(shí)務(wù)必“相交而不相亂”。

2.在用墨上要濃淡相參，有濃有淡，有干有濕，有變有化，參合自然。

3這種皴法用的最純熟的是元四家之一王蒙，《青卞隱居圖》等，

4. 運(yùn)筆時(shí)中鋒運(yùn)筆，呈發(fā)散狀，畫(huà)皴法時(shí)曲線運(yùn)筆。此法適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)繁復(fù)、綠蔭茂密的土質(zhì)山石。

5. 再用解索皴時(shí)，配合以豐富的點(diǎn)法，造成茂密蒼茫的效果。

6. 解索皴看上去凌亂，但實(shí)際上它有它內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，解索皴就猶如兩根線條捆綁在一起，延伸下去，要記住的是它的陽(yáng)面不能亂，也就是說(shuō)山的立體要表現(xiàn)出來(lái)。

7. 解索皴特點(diǎn)：線條較長(zhǎng)，而且多波折，行筆屈曲密集。

8. 注意整個(gè)畫(huà)面的前后層次關(guān)系，虛實(shí)、空間、墨色濃淡變化過(guò)度要自然。

9. 畫(huà)前面的樹(shù)注意姿態(tài)上的變化，染色以花青、赭石、藤黃為主，山石根部用花青，亮部用赭石加藤黃，山頂用少許藤黃提亮，過(guò)度要自然，顏色淡雅。不可用色過(guò)重。

第七節(jié)課一江煙水照晴嵐

一、課程名稱(chēng)：一江煙水照晴嵐

二、工具：

兼毫毛筆中號(hào)、大號(hào)，勾線筆，生宣或半生熟50×33厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，赭石，藤黃，三綠，朱砂。

三、步驟圖：

四、課徒稿

五、筆記

第七節(jié)筆記整理：

1. 雨點(diǎn)皴亦叫豆瓣皴，雨打墻頭皴，畫(huà)時(shí)以逆筆中鋒畫(huà)出垂直的短線，密如雨點(diǎn)。為長(zhǎng)點(diǎn)形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫(huà)出。

2. 以淡墨皴染山石石體，再以濃墨略加皴擦暗部，增加山石的質(zhì)感和立體感。

3. 行筆要短，為長(zhǎng)方形的短促筆觸，干濕相間，常用中鋒加以側(cè)鋒畫(huà)出。

4. 筆墨要質(zhì)樸厚重，不可只用干筆或濕筆，否則就會(huì)沒(méi)有層次感。

5. 渲染用筆和皴法用筆相同是點(diǎn)的，水分含量要多，局部可以出現(xiàn)留痕，表現(xiàn)山石的蒼勁。

6. 整個(gè)構(gòu)圖近實(shí)遠(yuǎn)虛，把握好空間層次變化。

7. 用花青赭石加藤黃染山石，朱砂、三綠染樹(shù)，注意整幅畫(huà)的濃淡變化，虛實(shí)空間關(guān)系。

8. 構(gòu)圖完整，注意前后呼應(yīng)關(guān)系。

第八節(jié)課山色空蒙雨亦奇

一、課程名稱(chēng)：山色空蒙雨亦奇

二、交作業(yè)：

大鵬教育官網(wǎng)、大鵬教育APP

上傳圖片格式：JPG

單張作業(yè)不可大過(guò)2M、最多上傳9張、9張不可大過(guò)9M

三、工具：

兼毫毛筆小號(hào)、中號(hào)，長(zhǎng)方形卡紙紙或者生宣紙 30×55厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：水墨。

四、步驟圖：

五、課徒稿

六、第八節(jié)筆記整理：

1.米點(diǎn)皴，北宋畫(huà)家米芾、米友仁所創(chuàng)，它是用飽含水墨的橫點(diǎn)，密集點(diǎn)山，墨色相積而成，最能表現(xiàn)江南山水間晨初雨后之云霧變幻、煙嵐迷茫的景象。

2米芾的點(diǎn)形闊大，稱(chēng)大米點(diǎn)，米友仁畫(huà)出的點(diǎn)形略小，稱(chēng)為小米點(diǎn)。米家山水來(lái)源于寫(xiě)生，米點(diǎn)皴參合自然所創(chuàng)。

3.在用墨上要濃淡相參，有濃有淡，有干有濕，有變有化，參合自然。

4. 用筆上，作者連線用點(diǎn)，連點(diǎn)成面，用墨點(diǎn)成山石。用飽含水墨的橫點(diǎn)，用以點(diǎn)代皴的方式畫(huà)出。利用水墨的濃淡變化營(yíng)造出畫(huà)面的奇異效果。

5. 畫(huà)法特點(diǎn)：用淡墨畫(huà)出山形，沿山形皴出層次后，橫筆排點(diǎn)。在畫(huà)米點(diǎn)，不可太過(guò)“瀼”（水分過(guò)多而散開(kāi)）而無(wú)法成形。要干濕相間，否則就會(huì)缺乏力度。

6. 用積墨法畫(huà)米點(diǎn)皴的山時(shí)，要注意每一遍的墨色不要相同，略微有變化。

7. 遠(yuǎn)看渾厚，近看筆筆分明，層次明晰。

8. 點(diǎn)后要染要融，要有空間。等半干再點(diǎn)第二遍。

第九、十節(jié)課山花紅紫樹(shù)高低

一、課程名稱(chēng)：山花紅紫樹(shù)高低

二、交作業(yè)：

大鵬教育官網(wǎng)、大鵬教育APP 

上傳圖片格式：JPG

單張作業(yè)不可大過(guò)2M、最多上傳9張、9張不可大過(guò)9M

三、工具：

兼毫毛筆中號(hào)、大號(hào)，勾線筆、生宣紙60×40厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，赭石，藤黃，三綠，三青，朱砂。

四、步驟圖：

五、課徒稿

六、筆記

第九、十節(jié)筆記整理：

夾葉

1.畫(huà)樹(shù)務(wù)必明白陰陽(yáng)向背，左右顧盼，當(dāng)爭(zhēng)當(dāng)讓?zhuān)碧幵龇保蚝?jiǎn)而益減 ,注意枝干的始終.

2.枝叢葉出，所以先畫(huà)枝后畫(huà)葉，枝杈向四方伸張，所以“樹(shù)分四岐”，像道路伸向四面八方，最忌諱的畫(huà)樹(shù)只有左右枝，而無(wú)前后交叉。

3.中鋒尖筆雙鉤，以雙鉤技法畫(huà)前邊的夾葉樹(shù)，墨色濃淡干濕虛實(shí)皆虛注意。樹(shù)結(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)需頓筆，表達(dá)結(jié)構(gòu)。

4.雙鉤樹(shù)葉的疏密關(guān)系需表達(dá)出來(lái)，密集處葉與葉之間呈現(xiàn)交搭勾結(jié)之勢(shì)，交錯(cuò)生長(zhǎng)；稀疏處需用筆放松，墨色偏淡，葉片也可不完整，表達(dá)向四周擴(kuò)散之勢(shì)即可。

5.樹(shù)主干處，葉片皆需緊實(shí)，不同種類(lèi)樹(shù)葉與樹(shù)葉之間的前后交錯(cuò)需用墨色濃淡及顏色的不同來(lái)表現(xiàn)。

6.夾葉樹(shù)一般不染墨。

點(diǎn)葉

1.“點(diǎn)葉隨濃隨淡，一氣落筆”意為，一筆墨色的安排組織結(jié)構(gòu)，好處是墨氣和澤，生動(dòng)。

2.山水畫(huà)中，樹(shù)與樹(shù)之間最行之有效的區(qū)分辦法為“相間法”，把繁雜的樹(shù)處理成不同類(lèi)型的葉子，使其虛實(shí)濃淡前后關(guān)系皆明確。

3.初學(xué)點(diǎn)葉，結(jié)體寧緊勿松，在養(yǎng)成各類(lèi)點(diǎn)葉的組合習(xí)慣后，用筆方可進(jìn)入放松階段，開(kāi)始時(shí)，可選擇“個(gè)字”“介字”“花型”等常用的點(diǎn)葉進(jìn)行練習(xí)。

4.點(diǎn)葉的總體要求是緊湊，不僅指單個(gè)用點(diǎn)與小組用點(diǎn)之間的用筆要緊湊，并依樹(shù)勢(shì)而成，切不可無(wú)規(guī)則散漫亂點(diǎn)，否則添加的點(diǎn)葉與樹(shù)枝毫無(wú)關(guān)系可言。

5.點(diǎn)葉三忌：①忌小枝支撐過(guò)量的樹(shù)葉，顯得樹(shù)身臃腫。②忌干、枝均等排列。③忌樹(shù)形平頭齊邊，僵硬呆板。

6.注意點(diǎn)葉樹(shù)的層次墨色濃淡關(guān)系，姿態(tài)上要有高低起伏變化。樹(shù)與樹(shù)之間要有避讓?zhuān)鞔?。要區(qū)分開(kāi)樹(shù)下面石頭的層次關(guān)系，與樹(shù)根的銜接要自然。

第十一節(jié)課萬(wàn)條垂下綠絲絳

一、課程名稱(chēng)：萬(wàn)條垂下綠絲絳

二、交作業(yè)：

大鵬教育官網(wǎng)、大鵬教育APP

上傳圖片格式：JPG

單張作業(yè)不可大過(guò)2M、最多上傳9張、9張不可大過(guò)9M

三、工具：

兼毫毛筆小號(hào)、大號(hào)、勾線筆小號(hào)、白色卡紙或生宣紙60×40厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，赭石、胭脂，朱磦、藤黃、酞青藍(lán)。

四、步驟圖：

五、課徒稿

六、筆記

第十一節(jié)筆記整理：

1.畫(huà)柳樹(shù)時(shí)，注意分枝取勢(shì)，具備迎風(fēng)搖揚(yáng)之姿。

2.畫(huà)柳從干起手，向上分大枝、小枝，向下生根。為了強(qiáng)調(diào)柳的特性，多畫(huà)得身闊干長(zhǎng)。

3..柳樹(shù)體態(tài)嫵媚，柳樹(shù)雖柔絲萬(wàn)縷，干卻一點(diǎn)也不能軟、不能弱，相反，為了和裊裊柳絲作對(duì)比，干要畫(huà)得蒼老硬重些。樹(shù)皮可用人字皴描寫(xiě)，一些特別蒼老的樹(shù)干可以將人字皴和輪廓線結(jié)合起來(lái)畫(huà)，突出起伏轉(zhuǎn)折關(guān)系，也可以多畫(huà)些疤節(jié)，尋求一些創(chuàng)作美。

4.中枝、小枝卻不可太老。要畫(huà)出中枝、小枝從老枝、大枝抽發(fā)出來(lái)的味道，線條應(yīng)畫(huà)得挺拔利索一些。枝梢因柳條拖壓的緣故，可以略具下垂的意思，但千萬(wàn)不能軟下來(lái)、彎下去。

4.畫(huà)柳條，以實(shí)筆入筆，托筆“寫(xiě)”出，放鋒收筆，用筆要流暢，表現(xiàn)出柳條的柔軟、輕靈和圓潤(rùn)的特點(diǎn)。注意柳枝與柳條的連接要自然。要有粗細(xì)，筆緩勢(shì)連，柔中帶剛，蓬松富有變化。

5.一畫(huà)柳條要用圓筆中鋒，起筆硬，收筆柔。起筆應(yīng)略粗，但全條無(wú)明顯粗細(xì)變化。運(yùn)筆要穩(wěn)健，收提要提，少出鋒，柳條有長(zhǎng)有短，有老有嫩，同是下垂，仍有平直剛?cè)嶂儭⒔化B穿插之姿

第十二節(jié)課松下茅亭五月涼

一、課程名稱(chēng)：松下茅亭五月涼

二、交作業(yè)：

大鵬教育官網(wǎng)、大鵬教育APP

上傳圖片格式：JPG

單張作業(yè)不可大過(guò)2M、最多上傳9張、9張不可大過(guò)9M

三、工具：

兼毫毛筆小號(hào)、大號(hào)、勾線筆小號(hào)、生宣紙四尺四裁33×55厘米或卡宣，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，赭石、酞青藍(lán)、朱砂、藤黃。

四、步驟圖：

五、課徒稿

六、筆記

1.畫(huà)松干筆墨要蒼勁雄渾，側(cè)鋒與中鋒不斷地轉(zhuǎn)換，邊勾邊皴。勾畫(huà)時(shí)從松干暗面的一側(cè)著手，用大筆觸點(diǎn)按的筆法，隨按隨提，蘸一次墨需畫(huà)完一段，待筆上完全枯干時(shí)再蘸新墨。亮面輪廓以虛筆斷續(xù)地勾出。

2.頂部樹(shù)梢一般要有枯澀的細(xì)枝向下生長(zhǎng)，筆意上力求靈活簡(jiǎn)潔。

3.古松干上的節(jié)窟比較多，松愈老節(jié)窟愈多。節(jié)窟的形狀往往不規(guī)整，輪廓要用枯筆灰墨斷續(xù)地意勾，筆意要靈活，曲折多變，切勿勾成耳朵形。然后蘸深墨點(diǎn)補(bǔ)洞窟一筆，落筆要重，再輕提，干后用重墨順?biāo)鸬男螐?fù)點(diǎn)一次，增加層次感。

3.樹(shù)干上點(diǎn)苔一般多以焦墨點(diǎn)苔，可使神韻倍增。

4.松根同樣是寫(xiě)松的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。松根由主根和側(cè)根幾個(gè)部分組成，可以延伸得很遠(yuǎn)。松根的形較怪異，這也決定了用筆上的變化。用禿筆渴墨斷續(xù)戳點(diǎn)，根上要適當(dāng)?shù)攸c(diǎn)入苔點(diǎn)，以顯示墨色層次。

5.扇形松是松針中比較典型的一種，其特征是中間高兩邊低，呈半圓形，依松枝的趨勢(shì)取勢(shì)排列。松樹(shù)葉一組為一朵，朵朵疊壓方顯出松針的厚和密。一個(gè)葉組七至八筆組成，從左到右，每一筆都是從外向里畫(huà)，葉組之間的重疊，一般是上葉壓下葉的三分之一，積疊成品字形。

6.金錢(qián)松是圓形葉組，四面出針，針針挺拔，筆筆宜直不宜曲，要緊中見(jiàn)松。畫(huà)松針需用硬毫筆，針互有長(zhǎng)短，可疏可密。

7.馬尾松，松針長(zhǎng)，每個(gè)葉組中有一個(gè)長(zhǎng)的主芯，針圍繞主芯四周生出，形似馬尾，可用虛實(shí)結(jié)合的方法，先以散鋒渴筆灰墨掃寫(xiě)，然后再以硬毫筆蘸深墨勾寫(xiě)，

8.柏樹(shù)樹(shù)皮的皴法以解索皴和人字皴為主。描繪時(shí)要用散鋒干筆在勾出樹(shù)形外廓的基礎(chǔ)上掃寫(xiě)出其扭曲紋理和長(zhǎng)弧線，勾皴并行，順勢(shì)勾寫(xiě)樹(shù)節(jié)及頂部以下卷曲纏結(jié)的枝干，筆筆之間以及各個(gè)扭曲的細(xì)部都要有變化。

9.圓渾禿筆的點(diǎn)戳是畫(huà)柏葉的主要技法，點(diǎn)的排列有聚有散，攢三聚五，點(diǎn)筆不宜太快，每一點(diǎn)都要穩(wěn)中求快，點(diǎn)要圓不取尖，圓渾為柏葉的主要特征。

第十三節(jié)課一人獨(dú)釣一江秋

一、課程名稱(chēng)：一人獨(dú)釣一江秋

二、交作業(yè)：

大鵬教育官網(wǎng)、大鵬教育APP

上傳圖片格式：JPG

單張作業(yè)不可大過(guò)2M、最多上傳9張、9張不可大過(guò)9M

三、工具：

兼毫毛筆小號(hào)、大號(hào)、勾線筆，卡宣或生宣33×45厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，赭石，三綠，酞青藍(lán)，硃磦。

四、步驟圖：

五、課徒稿

六、筆記

1. 整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖一定要把握好，山石結(jié)構(gòu)清晰，突出人物小船的地位。

2. 小鹿身上的結(jié)構(gòu)要清晰明了，行筆要有組織，找到墨色濃淡關(guān)系，可以從墨色濃淡上進(jìn)行一個(gè)區(qū)分，但墨色要融合，小鹿的腿要細(xì)勁有力，注意造型動(dòng)態(tài)。

3. 勾畫(huà)人物小船與鸕鶿的墨色要重一些，注意小船鸕鶿與水面的連接。

4. 畫(huà)小船把握好透視，結(jié)構(gòu)線條要結(jié)實(shí)，人物衣服的線條要柔和一點(diǎn)，注意衣紋穿插。

5. 樹(shù)干的線條要清晰，注意樹(shù)枝上細(xì)下粗的結(jié)構(gòu)，先立干，再出枝，注意小枝的出枝要有張力，用筆速度不可太快，線條有提按轉(zhuǎn)折變化。

6. 染石頭顏色時(shí)赭石打底，花青在上，酞青藍(lán)染石頭頂部。渲染水面與天空時(shí)，顏色要淡，水分要適當(dāng)增加，注意顏色的融合。

第十四節(jié)課易得詩(shī)人聚會(huì)同

一、課程名稱(chēng)：易得詩(shī)人聚會(huì)同

二、工具：

兼毫毛筆小號(hào)、中號(hào)、勾線筆，生宣紙33×65厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，赭石、朱磦、藤黃。

三、步驟圖：

四、課徒稿

五、筆記

1. 畫(huà)面中共5個(gè)人物形象，注意人物之間的疏密安排，右側(cè)更為密集，左側(cè)盡量舒朗。畫(huà)面中人物組合更要注意故事性連接關(guān)系，兩兩一組要有交流。

2. 人物身上的衣褶線條要注意組織，主要衣褶線條要先畫(huà)出來(lái)，再往上添加次要衣褶，及小的線條筆觸，不要畫(huà)的過(guò)亂，過(guò)于瑣碎，轉(zhuǎn)折處衣褶穿插要有疊壓關(guān)系。

3. 人物的面部表情簡(jiǎn)單概括，注意人物的整體姿態(tài)。

4. 要把握好整幅畫(huà)面的空間關(guān)系，石頭為前景，人物為中景，由近及遠(yuǎn)注意虛實(shí)變化。

5. 遠(yuǎn)處點(diǎn)葉樹(shù)要畫(huà)的寫(xiě)意一些，簡(jiǎn)單處理，注意墨色的干濕濃淡變化。

6. 遠(yuǎn)處垂柳組合好下垂枝條的穿插疏密變化。柳樹(shù)染色花青加藤黃調(diào)成汁綠色去染。

7. 畫(huà)石頭線條要有提按轉(zhuǎn)折變化，用筆有抑揚(yáng)頓挫，把握好結(jié)構(gòu)關(guān)系。石頭用花青赭石去染。

8. 遠(yuǎn)山部分用花青色自然過(guò)渡下去，側(cè)鋒用筆，用清水過(guò)渡。

第十五節(jié)課茅屋數(shù)間窗窈窕

一、課程名稱(chēng)：茅屋數(shù)間窗窈窕

二、工具：

兼毫毛筆小號(hào)、中號(hào)、勾線筆生宣紙33×60cm（四尺四裁），墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，赭石、藤黃、三綠。

三、步驟圖：

四、課徒稿

五、筆記

1.一間茅屋（房屋）的表現(xiàn)方式，有正面畫(huà)法和側(cè)面畫(huà)法兩種。一間單獨(dú)的茅屋（房屋）雖看似單薄，但多有依靠，或樹(shù)或石，掩映生姿。

2.兩間平置式即通過(guò)將兩間茅屋平行排列的方式來(lái)描繪屋宇。運(yùn)用此法時(shí)要注意茅屋間前后掩映的關(guān)系。茅屋的房脊應(yīng)是平行的。

3.兩間斜置式就是將兩間茅屋以一正一斜的方式進(jìn)行描繪。畫(huà)時(shí)要注意一間以正面進(jìn)行呈現(xiàn)，另一間則與其斜靠，使兩間茅屋構(gòu)成一個(gè)合理的角度。

4.蘸取稍濃墨色，中鋒線條勾勒房屋的輪廓，注意線條的粗細(xì)變化關(guān)系，組合的時(shí)候注意房屋的前后遮擋關(guān)系和透視，先勾外輪廓再加里面的細(xì)節(jié)，注意房屋頂部的瓦片的排列要均勻。

5.注意房屋和整幅畫(huà)面的協(xié)調(diào)關(guān)系，不可全露，要適當(dāng)有所遮擋隱藏，使畫(huà)面更加統(tǒng)一。

6.房頂用花青加淡墨去染，房柱用赭石去染。前面大樹(shù)要畫(huà)的茂密一些，染色淡雅明快。

第十六節(jié)課山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓

一、課程名稱(chēng)：山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓

二、工具：

兼毫毛筆大號(hào)，小號(hào)、勾線筆，大白云、內(nèi)麻外白生宣33×65厘米，內(nèi)框25×58厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，赭石、朱砂、藤黃、三青。

三、步驟圖：

四、課徒稿

六、筆記

1.先畫(huà)左邊的松樹(shù)，注意松樹(shù)外輪廓要參差不齊，松針要有厚重感，三五成組去畫(huà)。

2.石頭用小斧劈皴去畫(huà)，注意區(qū)分石頭的陰陽(yáng)向背，體現(xiàn)出石頭的立體感，點(diǎn)苔時(shí)要注意疏密關(guān)系。

3.  用中墨，或中墨偏重，先把寶頂畫(huà)出來(lái)，再畫(huà)角，翹起來(lái)的，注意要對(duì)稱(chēng)?？拷蓸?shù)松針的地方要注意避讓?zhuān)趽蹶P(guān)系要明確。

4.重墨去把瓦片畫(huà)出來(lái),排列一定要均勻。線條基本平行，有一點(diǎn)弧度。

5.把飛檐畫(huà)出來(lái)，往上翹，線條一定要細(xì)，上層和下層的平行關(guān)系要體現(xiàn)，盡量畫(huà)的長(zhǎng)一些，不要太短，不精致。

6. 把亭子下面欄桿畫(huà)出來(lái)，分隔基本均勻便可以了。分四到五塊，注意需要雙鉤的地方。

7.三個(gè)樓閣的房脊是平行的，承重柱一定是垂直的。

8.遠(yuǎn)山的輪廓線要虛，上面的松樹(shù)用單線去勾勒，用豎點(diǎn)表示松針，墨色可以重一點(diǎn)，要濃有淡，強(qiáng)調(diào)變化。

備注：樓閣描繪比較精細(xì)，要注意透視比例關(guān)系，可以準(zhǔn)備一個(gè)小尺子，畫(huà)的時(shí)候可以先用鉛筆起稿，再去勾勒。

第十七節(jié)課云自無(wú)心水自閑

一、課程名稱(chēng)：云自無(wú)心水自閑

二、工具：

兼毫毛筆小號(hào)、中號(hào)、圓形生宣或生卡尺寸38x38，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，

顏料：花青，赭石，朱砂

三、步驟圖：

四、課徒稿

五、筆記

第十七節(jié)筆記整理：

1. 云水的畫(huà)法主要有兩種，一是采用直接留白的方式；二是采用以細(xì)線勾勒輪廓的方法。兩種畫(huà)云水的方式有各自的表現(xiàn)效果。

2. 留白云水畫(huà)法：飽蘸淡墨直至筆根，筆尖適當(dāng)蘸取稍重的清墨，側(cè)鋒用筆，筆尖指向山頭，先畫(huà)出云霧兩段的山峰形狀。用完全蘸取清水的筆，將山峰的下端用水過(guò)度，讓山坡的顏色形成從重到輕的均勻過(guò)度。待水分干后，兩層山峰之間的云霧就會(huì)體現(xiàn)出來(lái)了，由于顏色過(guò)度均勻就會(huì)體現(xiàn)出來(lái)了，由于顏色過(guò)渡均勻，體現(xiàn)出了云霧邊緣區(qū)域云霧較薄的質(zhì)感。

3. 勾線云水的畫(huà)法：勾線云水的畫(huà)法需要注意兩個(gè)方面，一是筆墨顏色要稍淺一些；二是勾勒出的細(xì)線要流暢，要具有流水快的自然感。為了勾出細(xì)線，這里可以使用勾線筆來(lái)畫(huà)，首先以勾線筆蘸取清墨，輕盈地行筆，在轉(zhuǎn)折處以圓潤(rùn)流暢的線條表現(xiàn)。

4. 圓頭波浪：這種云水紋適合表現(xiàn)微風(fēng)吹拂下的水面或清晨的云海

5. 尖頭波浪：尖頭波浪亦叫倒鱗紋，適合表現(xiàn)風(fēng)雨欲來(lái)前水面皺起的波浪

6. 浪花紋：與圓頭波浪紋似，但其間穿插，表示浪花紋，表現(xiàn)的是水面激起的浪花。

7. 旋渦紋：旋渦紋以扭曲反復(fù)的圓形細(xì)線表示有旋渦的江面，或者是山間繚繞的云霧。

第十八節(jié)課泉眼無(wú)聲惜細(xì)流

一、課程名稱(chēng)：泉眼無(wú)聲惜細(xì)流

二、工具：

兼毫毛筆中號(hào)大號(hào)、大白云、勾線、生宣紙或宣卡33×65厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，赭石、酞青藍(lán)

三、步驟圖：

四、步驟圖

五、筆記

1. 在畫(huà)瀑布時(shí)經(jīng)常是用以下三種方法來(lái)表現(xiàn)的。(1)行筆時(shí)多用顫筆，有頓留之意。畫(huà)時(shí)側(cè)鋒落筆，在均勻的行筆過(guò)程中有提按之勢(shì)。使瀑布產(chǎn)生厚度，并有水花濺落的運(yùn)動(dòng)感。(2) 行筆速度較快，似有瀉落無(wú)阻之感。(3) 用線條勾出瀑布的流向。此畫(huà)法線條宜中鋒用筆。

2. 為較好地表現(xiàn)瀑布，通常畫(huà)時(shí)都對(duì)水根部進(jìn)行渲染。所謂水根部是指垂直面被云斷或被水平面所斷處。被云所斷處，要求云口要有較清晰的輪廓痕，而同流水的相接處要由白漸灰慢慢暈開(kāi)，不可有明顯痕跡。

3. 用流動(dòng)且有節(jié)奏之線條勾畫(huà)瀑布的起伏之勢(shì)。這是傳統(tǒng)山水畫(huà)中最常見(jiàn)的畫(huà)瀑布的表現(xiàn)方法之一。畫(huà)時(shí)要注意流動(dòng)，活潑但不可隨便或拘謹(jǐn)。就瀑流的造型說(shuō)，主要掌握水的落下、水花和旋流的表現(xiàn)線條。先畫(huà)出石塊。線勾瀑布屬比較仔細(xì)的畫(huà)法，畫(huà)石時(shí)也應(yīng)相應(yīng)地將結(jié)構(gòu)交代清楚。依石塊勾出水流。應(yīng)注意：1.水平面處的高低不要畫(huà)的過(guò)于懸殊。2.線與線之間的距離要有變化。最后渲染，加上小草和苔點(diǎn)。

4.三疊以上的瀑布較為復(fù)雜，很容易畫(huà)的零亂而不可收拾。要把握住大的動(dòng)勢(shì)，對(duì)細(xì)小枝節(jié)不可過(guò)多刻畫(huà)。由于瀑布在畫(huà)面中占有主要位置，畫(huà)前應(yīng)確定瀑布的形態(tài)，然后先畫(huà)石、次畫(huà)水、再渲染。

第19節(jié)課扁舟不系與君同

一、課程名稱(chēng)：扁舟不系與君同

二、工具：

狼毫小號(hào)、勾線筆、兼毫大號(hào)、生宣紙45×55厘米（豎式），墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，赭石，鈦白，淡墨。

三、步驟圖：

四、課徒稿

五、筆記

1. 畫(huà)左下方的樹(shù)干時(shí)，線條要有提按變化，主干要豐富，側(cè)鋒皴擦一下，小枝上皴擦線條要虛一些，不可太實(shí)。

2. 小枝要注意蜷曲，不可太直，蟹爪樹(shù)畫(huà)法，以橫點(diǎn)表示殘葉，注意墨色要有干濕濃淡的變化。

3. 畫(huà)山坡時(shí)用淡墨中鋒線條表示，注意線條之間的前后關(guān)系，要從墨色上做一些區(qū)分，山坡之間的大小寬度要有變化，有寬有窄。

4. 畫(huà)游船時(shí)注意船身透視關(guān)系，近大遠(yuǎn)小，承重柱一定要垂直于船身，靠近水面的線條要虛一些，表示浮在面上的感覺(jué)，窗戶(hù)等細(xì)節(jié)部分用勾線筆去畫(huà)，要有用筆在里面，線條的起收變化要體現(xiàn)。

5. 漁船再畫(huà)時(shí)候用筆要靈活一些，不可太拘束，表示漁船上的烏蓬時(shí)可以散鋒畫(huà)一下茅草，干澀用筆。

6. 先用清水在山坡根部罩染一下，水分不可太多，全部畫(huà)面染完以后，待畫(huà)面稍干一點(diǎn)，用干凈的花青色染一下山坡的根部，染到山坡的二分之一處即可，注意過(guò)渡，不可出現(xiàn)明顯分界線。

第二十節(jié)課山水圖（宋畫(huà)臨?。?/strong>

一、課程名稱(chēng)：山水圖（宋畫(huà)臨?。?/strong>

二、工具：

兼毫毛筆小號(hào)、大號(hào)、勾線筆小號(hào)、內(nèi)仿古外白半生熟或生宣卡宣紙38×38厘米，墨汁，花青，赭石，小瓷盤(pán)若干，筆洗，

三、步驟圖：

四、課徒稿

五、筆記

第二十節(jié)筆記整理：

1. 整體用筆要結(jié)實(shí)有力度用筆要肯定，斧劈皴用筆干脆施以淡墨，皴法要和淡墨結(jié)合，淡墨要夠淡不能過(guò)重，要和皴法區(qū)分開(kāi)要空靈。

2. 樹(shù)的部分要寫(xiě)實(shí)一些，樹(shù)紋路要用淡墨短線表示。樹(shù)枝要用筆提按轉(zhuǎn)折表現(xiàn)清楚，線條中鋒用筆蒼勁有力渾厚，枝條墨色較重，水分不要過(guò)多。

3. 山石的用筆墨色變化整體不要過(guò)于突兀，整體的氣勢(shì)要表現(xiàn)出來(lái)，山石要穩(wěn)要厚實(shí)方硬一些，臺(tái)階等石頭用筆要以側(cè)鋒為主。

4. 遠(yuǎn)山要過(guò)渡自然平整不要留下水痕過(guò)渡自然，注意層次形狀。

第二十一節(jié)課坐看云起圖（臨摹）

一、課程名稱(chēng)：坐看云起圖（臨?。?/strong>

二、工具：

兼毫毛筆小號(hào)、狼毫毛筆小號(hào)，大白云、勾線筆小號(hào)、38x38的圓形熟宣，或圓形熟卡紙，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：墨汁

三、步驟圖：

四、課徒稿

五、筆記

1. 整體的大空間要把握好，畫(huà)面重心在右下角，人物也作為畫(huà)面的畫(huà)眼部分需要極其細(xì)致的刻畫(huà)，線條要細(xì)。

2. 樹(shù)木相對(duì)復(fù)雜，樹(shù)干在畫(huà)的時(shí)候要注意用筆的提按頓挫，主枝干畫(huà)的線條相對(duì)有力度，支撐起繁雜的小枝，小枝用筆靈活一些，注意長(zhǎng)短變化，多一些虛的小枝，用筆尖點(diǎn)一些即可。

3. 地上的雜草用勾線筆去畫(huà)，線條稍微彎曲一些，注意聚散關(guān)系，畫(huà)的有厚度。

4. 右邊有兩顆點(diǎn)葉樹(shù)，葉子不要畫(huà)的太單薄，注意疊壓感，以及樹(shù)與樹(shù)之間的掩映關(guān)系。

5. 遠(yuǎn)處的云層線條要纖細(xì)，柔美，注意流暢度，長(zhǎng)線表示流動(dòng)感，用淡墨染一下云頭部分，增加云層的厚度。

6. 遠(yuǎn)山部分用淡墨罩染一下即可，點(diǎn)苔時(shí)苔點(diǎn)較多，所以注意苔點(diǎn)的排列，不可畫(huà)亂，聚散得當(dāng)。

7. 人物部分可用鉛筆起稿，把握好造型再用勾線筆去勾勒，線條要有粗細(xì)變化，不能太硬，以表現(xiàn)人物衣褶線條的柔美性為主。

第二十二節(jié)課落花詩(shī)意圖（明畫(huà)臨?。?/strong>

一、課程名稱(chēng)：落花詩(shī)意圖（明畫(huà)臨?。?/strong>

二、工具：

狼毫毫毛筆小號(hào)，中號(hào)，兼毫毛筆大號(hào)兩支、勾線筆小號(hào)、生宣卡紙或生宣紙36×60厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：赭石、花青、藤黃、硃磦、三青、酞菁藍(lán)、曙紅、鈦白

三、步驟圖：

四、課徒稿

五、筆記

1. 先畫(huà)樹(shù)，右側(cè)的樹(shù)的位置要找出來(lái)，高低錯(cuò)落，切不可樹(shù)冠同樣高低，樹(shù)根部分也是同樣的道理，中間的樹(shù)墨色偏重，樹(shù)根靠前，左右兩棵樹(shù)偏后一點(diǎn)，墨色較淡。注意畫(huà)面樹(shù)的聚散關(guān)系，右邊一共五棵樹(shù)體現(xiàn)出聚，左邊兩棵較散。右邊這兩棵樹(shù)要有扶攜，一老一幼。注意樹(shù)的層次關(guān)系，和墨色的濃淡變化。

2. 石頭的前后關(guān)系比較明確，石頭的外輪廓線也是非常的明顯，不要畫(huà)的太碎，再就是石塊之間的大小要有區(qū)分，不可均分，外輪廓的用筆要有提按頓挫的變化，不要畫(huà)的太死，要有實(shí)有虛。

3. 點(diǎn)景人物呈現(xiàn)一個(gè)望山的形象，用筆要靈活一些，線條較少，每一根都要有起收，把衣服的大輪廓找出來(lái)即可。

4. 遠(yuǎn)山部分先用清水打濕，再用酞菁藍(lán)從山頭往下過(guò)渡，逐漸變淡，切不可留明顯分界線。

5. 整幅畫(huà)面用色清新，染色時(shí)水分不可太大，可淺色多次暈染。

第二十三節(jié)課清代山水逸品冊(cè)（臨?。?/strong>

一、課程名稱(chēng)：清代山水逸品冊(cè)（臨?。?/strong>

二、工具：

狼毫或兼毫毛筆小號(hào)、中號(hào)，大號(hào)，勾線筆或小號(hào)毛筆，、生宣卡紙或生宣紙40*50厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：赭石、花青。

三、步驟圖：

四、課徒稿

五、筆記

1整體畫(huà)面石頭碎石組合較多，要注意把握區(qū)分，并且要有層次的表現(xiàn)，前景后景的空間關(guān)系要表現(xiàn)出來(lái)。2注意畫(huà)面中樹(shù)的用筆，石頭的用筆不可過(guò)硬過(guò)重線條不可框的太死，多為靈活瑣碎，跳動(dòng)之筆。邊勾邊皴，墨色變化要自然。米點(diǎn)皴在畫(huà)面中應(yīng)用較多注意依據(jù)山石的構(gòu)線，注意墨色不要過(guò)重。

3畫(huà)面中的樹(shù)小枝干較少注意精簡(jiǎn)用筆不要過(guò)于猶豫注意墨色的變化。

4 要注意畫(huà)面中建筑的用筆，線條墨色略重一點(diǎn)，線條與線條之間的組合稍顯松動(dòng)。

5整體畫(huà)面層次尤為重要，前面的樹(shù)還有前面的山石，一定要足夠跳到畫(huà)紙的前側(cè)來(lái)，注意虛實(shí)關(guān)系。

第二十四節(jié)課漓江歸舟圖（臨?。?/strong>

一、課程名稱(chēng)：漓江歸舟圖（臨?。?/strong>

二、工具：

狼毫毛筆中號(hào)，兼毫毛筆大號(hào)兩支、勾線筆小號(hào)，生宣卡紙45×55 厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：赭石、花青、三綠、三青、鈦白。三、步驟圖：

四、筆記

一、第二十四節(jié)筆記整理：

1. 這是一幅現(xiàn)代的山水水墨小品，畫(huà)面較濕潤(rùn)，用筆上要注意變換筆鋒，山石的輪廓線是重墨勾勒，邊勾勒變皴擦，墨色要逐漸變淡，不可畫(huà)的太死，隨時(shí)調(diào)鋒。

2. 勾皴擦作為一步同時(shí)進(jìn)行，也是為了讓墨色變化更加豐富，筆中水分不要太大，盡量干筆，容易表現(xiàn)粗糙的感覺(jué)，再就是可以多次皴擦，增加層次。

3. 小樹(shù)用筆尖去畫(huà)，線條要明朗，簡(jiǎn)潔，無(wú)須太復(fù)雜。墨色偏重，水分要少。

4. 此畫(huà)重點(diǎn)也在山的倒影上，要把倒影畫(huà)的有層次感，可先用淡墨染一遍，再用稍重的墨色復(fù)染一遍，注意山的陰面陽(yáng)面和外形，倒映在水中的墨色是不同的。不能畫(huà)成統(tǒng)一墨色的。船身下的倒影要更重一些。

5. 染平坡時(shí)用三綠加一點(diǎn)花青，點(diǎn)染的方式去染色，不可平涂。

第二十五節(jié)課縹緲營(yíng)丘水墨仙

一、課程名稱(chēng)：縹緲營(yíng)丘水墨仙

二、工具：

狼毫或兼毫毛筆大號(hào)、中號(hào)、小號(hào)，，生宣或卡宣45×65 厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗。

三、步驟圖

四、筆記

1. 這幅水墨山水，整體的墨色濃淡變化非常明顯，近處濃，遠(yuǎn)處淡。以墨色的濃淡變化來(lái)區(qū)分畫(huà)面的虛實(shí)，空間關(guān)系，要注意墨色水分的控制，墨色既要有濃淡也要注意層次變化非常豐富，要有墨色變化。注意水分的控制，干濕濃淡，結(jié)合運(yùn)用，銜接要自然。

2. 云的涌動(dòng)和厚重感要表現(xiàn)好，不可著急慢慢來(lái)染，層次要多，注意云氣的外在形態(tài)。筆要準(zhǔn)確到位置不要反復(fù)描摹。

3. 畫(huà)云霧要注意，云的結(jié)構(gòu)形態(tài)，要表現(xiàn)出云霧的體積感，不要畫(huà)的太平，要有厚度，云的有些部位墨色要重些，大部分偏淡，要有過(guò)度。

4. 水墨山水，注重水與墨的結(jié)合，注意水分的控制，遠(yuǎn)山要退居其后，注意云山霧繞的氣息。雖不著色，但要體現(xiàn)出墨色的豐富變化。

5. 近實(shí)遠(yuǎn)虛，近處濃，遠(yuǎn)處淡，畫(huà)山石要濃淡結(jié)合運(yùn)用，變化要豐富，山水畫(huà)用墨要點(diǎn)就是“變化”二字，一筆里面要分出濃淡干濕變化，注意墨與水的結(jié)合要靈活運(yùn)用。

第二十六節(jié)課欲寄彩箋兼尺素

一、課程名稱(chēng)：欲寄彩箋兼尺素

二、工具：

兼毫毛筆或狼毫大號(hào)2支、中號(hào)、小號(hào)各1支，提斗筆，皮紙或半生熟55×100厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗。

三、步驟圖：

四、筆記

1. 這是一張水墨山水，整體來(lái)看用筆比較果斷簡(jiǎn)練，盡量不要出現(xiàn)太多碎的筆觸，用大筆觸將山的總體輪廓找到，勾皴結(jié)合，整體云霧感覺(jué)要融合輪廓線，輪廓線需要畫(huà)的稍微粗實(shí)一點(diǎn)，要有墨色變化。注意水分的控制，干濕濃淡，結(jié)合運(yùn)用，銜接要自然。

2. 勾山石用筆稍干，墨色稍重，到底部和云霧自然銜接。

3. 畫(huà)云霧，墨色較淡，山石銜接處要稍微重一些，由近及遠(yuǎn)，墨色逐漸減淡。遠(yuǎn)山淡墨大筆觸概括去畫(huà)，要遵循，近實(shí)遠(yuǎn)虛，由濃到淡的衍變過(guò)程。

4. 畫(huà)云霧要注意，云的結(jié)構(gòu)形態(tài)，要表現(xiàn)出云霧的體積感，不要畫(huà)的太平，要有厚度，一般云的底部墨色重些，上部偏淡，要有過(guò)度。

5. 畫(huà)樹(shù)，用概括的筆法畫(huà)出樹(shù)的姿態(tài)，不用刻畫(huà)特別精細(xì)，追求形似，墨色較重。

6. 水墨山水，注重水與墨的結(jié)合，注意水分的控制，要充分利用墨的五色，濃、淡、干、濕、焦。這幅水墨山水要表現(xiàn)出，云山霧繞的氣息。雖不著色，也是要體現(xiàn)出墨色的豐富變化。

第二十七、二十八節(jié)課淡煙流水畫(huà)屏幽

一、課程名稱(chēng)：淡煙流水畫(huà)屏幽

二、工具：

狼毫或兼毫毛筆大號(hào)2支、勾線筆小號(hào)、兼毫中號(hào)、小號(hào)，提斗筆，生宣55×100厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，赭石，朱砂。

三、步驟圖：

四、筆記

1. 這是一張淺絳山水，首先從整體上去把握構(gòu)圖，右側(cè)緊密，左側(cè)疏朗，注意山石之間瀑布的水口要流出來(lái)，給畫(huà)面通氣。切忌水分過(guò)多，把水口堵死，整體空間縱深感要體現(xiàn)，前景往前提，遠(yuǎn)景往后推。墨色的濃淡變化要把握好，前面山水勾皴時(shí)墨色偏重，往遠(yuǎn)處延伸，要濃淡變化過(guò)渡自然。

2. 瀑布下面，要留白，表現(xiàn)出水氣和山石銜接要自然，山石和水銜接處墨色要淡，要虛化。

3. 畫(huà)左側(cè)山石土坡，要有錯(cuò)落變化，表現(xiàn)出江面的蜿蜒曲折，往遠(yuǎn)處延伸，近處開(kāi)闊，遠(yuǎn)處狹窄，畫(huà)小船不要過(guò)大，要與畫(huà)面相協(xié)調(diào)。

4. 畫(huà)山石先勾輪廓，再進(jìn)行皴擦，注意山石之間，要大小相間，注意石頭之間的疊壓關(guān)系，結(jié)構(gòu)分明，層次豐富。

5. 畫(huà)遠(yuǎn)山用淡墨概括出來(lái)，底部不可平齊，要表現(xiàn)出云霧的感覺(jué)，更遠(yuǎn)處用朱砂表現(xiàn)山的形狀。

6. 

7. 畫(huà)面雜樹(shù)較多，組合樹(shù)林要有濃淡層次變化，用點(diǎn)葉法概括去表現(xiàn)，近處的兩個(gè)松樹(shù)，墨色濃重，適當(dāng)勾出松針。

8. 石頭是從前往后畫(huà)的，大小相間，線條有提按變化，輪廓線要粗實(shí)一些，皴擦?xí)r中側(cè)鋒兼用，變化豐富。

9. 淺絳山水在設(shè)色上是以赭石為主的淡彩山水畫(huà)，筆墨仍然是畫(huà)面的基礎(chǔ)，墨色足后，略施淡彩，畫(huà)面色調(diào)單純統(tǒng)一，減少濃淡和輕重的變化，而其色多施于山石之上。

第二十九、三十節(jié)課蒼山碧水可居仙

一、課程名稱(chēng)：蒼山碧水可居仙

二、工具：

狼毫毛筆小號(hào)，勾線筆小號(hào)，兼毫毛筆中號(hào)三支到四支，外麻內(nèi)白熟宣38×38 厘米，墨汁，小瓷盤(pán)若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，赭石，三綠，三青，酞菁藍(lán)，鈦白。

三、步驟圖：

四、筆記

1. 這是一張大青綠山水，用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫(huà)，大青綠多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)。

2. 首先要注意構(gòu)圖的穩(wěn)定性，先用鉛筆定出大體輪廓，再用狼毫小號(hào)毛筆細(xì)細(xì)勾勒輪廓線，線條需要有微妙的提按頓挫，不可畫(huà)的太細(xì)，毫無(wú)靈氣，要與工筆山水區(qū)分開(kāi)，只勾勒輪廓，加幾條結(jié)構(gòu)線即可，不需要畫(huà)太多的皴擦線條。

3. 先用淡墨分染，染出山石的山腳部分，大概三分之以的部分即可，把山石之間的層次做一個(gè)區(qū)分，增加山石的厚重感，淡墨這一步不可缺少。

4. 再用赭石色分染淡墨染過(guò)的地方，要待淡墨完全干透以后再進(jìn)行，注意前邊的山石赭石色更重一些，后邊的偏淡一點(diǎn)，做好空間關(guān)系，用花青染一染山頭的部分，加點(diǎn)藤黃，區(qū)分山頭的陰陽(yáng)關(guān)系，一般陽(yáng)面以花青加藤黃調(diào)成汁綠色顏色較淡去打底，陰面以淡花青色打底。這一步中顏色都屬于平涂，沒(méi)有進(jìn)行結(jié)構(gòu)的劃分。

5. 偏綠的山頭用石綠繼續(xù)分染，其中可以加一點(diǎn)點(diǎn)藤黃。偏青的山頭用石青分染，山頭較重，往下用水筆暈染開(kāi)，和赭石色自然過(guò)渡，不留分界線即可。石綠石青比較難染勻，可以多染幾遍。

6. 石青的山頭用酞菁藍(lán)提亮一下，范圍不要太大，石綠的山頭用石綠加鈦白分染一下結(jié)構(gòu)，把山石層次染出來(lái)。

7. 用淡墨復(fù)勾山頭和結(jié)構(gòu)線，注意遠(yuǎn)山墨色更淡一些，起到醒線的作用。遠(yuǎn)山線條要細(xì)，明朗，不可黏糊不清。待畫(huà)面干透后，樹(shù)干用重墨去畫(huà)，分支明確，不要過(guò)多。要有濃淡區(qū)分，遠(yuǎn)山小樹(shù)也是一樣。以橫點(diǎn)去畫(huà)，精致一些。

8. 水波紋以尖頭波浪的方式去畫(huà)，注意前后排列緊密，不要畫(huà)的太松散，交叉排列，

9. 樹(shù)葉用花青加藤黃去點(diǎn)，顏色偏重一些點(diǎn)樹(shù)葉，樹(shù)葉用梅花點(diǎn)排列，再用三綠加鈦白或三綠加藤黃加鈦白進(jìn)行提亮。注意點(diǎn)的時(shí)候樹(shù)葉的結(jié)構(gòu)層次要把握好。