陳佩秋 · 馬遠(yuǎn)《踏歌圖》八問

buwa9052 2021-08-16

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馬遠(yuǎn)在中國繪畫史上享有盛譽(yù)，與李唐、劉松年、夏圭并稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大，獨(dú)樹一幟，成為繪畫史上富有獨(dú)創(chuàng)性的大畫家，其繪畫風(fēng)格繼承并發(fā)揚(yáng)了李唐的畫風(fēng)，他繪畫的構(gòu)圖布局，非常符合文人對山水畫的品賞趣味，也為日后文人畫的發(fā)展開辟了一片天地。在章法上，馬遠(yuǎn)大膽取舍剪裁，描繪山之一角、水之一涯，畫面上留出大幅空白，以突出景觀，其意境可以賞，可以想，趣味無窮。

20世紀(jì)八十年代，以謝稚柳、啟功等老先生組成的鑒定小組，到全國各地博物館、藝術(shù)館看古畫，記錄大陸各大收藏機(jī)構(gòu)館藏馬遠(yuǎn)作品有16幅，其中13幅被鑒定為“真跡，精”，包括故宮博物院藏馬遠(yuǎn)《踏歌圖》。陳佩秋認(rèn)為，即使是清宮收藏的作品，也未必是馬遠(yuǎn)的真跡，除了幾件屈指可數(shù)的公認(rèn)作品外，對其他一些掛名作品確有進(jìn)一步研究的必要。

陳佩秋簡述了她的理由，簡要分析了畫的構(gòu)圖、山石皴法、人物、松柳樹、宮殿、水景等筆墨技法和畫上題寫的書法等8個(gè)方面。比如，通觀《踏歌圖》，并不是邊角造景，而是全景造型，不符合“馬一角”的構(gòu)圖風(fēng)格；馬遠(yuǎn)對中國繪畫史的一大貢獻(xiàn)是創(chuàng)立了自己的大斧劈皴的畫法，但此畫皴法雜亂無章；畫中的六個(gè)人物，線條僵硬，形象猥瑣，持杖老人的右手五指部分畫成一團(tuán)，后面拍手的左手小指最長，不合比例，與《山徑春行圖》《月夜賞梅圖》里的人物比較，有質(zhì)的區(qū)別；馬遠(yuǎn)以畫水出名，但《踏歌圖》中的水?dāng)」P連連，下部畫面里，奔騰而出的山澗溪水波浪水型規(guī)律雷同，缺乏神韻，甚至犯下常識(shí)錯(cuò)誤，將洼地溪水畫成了向右側(cè)高地流去。

陳佩秋的結(jié)論是，《踏歌圖》這幅畫經(jīng)不起細(xì)看和推敲。

陳佩秋先生對歷史負(fù)責(zé)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度令人肅然起敬，雖說是“一家之言”，但對美術(shù)界、收藏界都是一份重量級(jí)的參考依據(jù)。如果當(dāng)代無人有這份勇氣和能力去提出不同見解，就會(huì)讓謬誤流傳，貽誤后代。畫家的創(chuàng)作應(yīng)該遵循南齊謝赫提出的藝術(shù)創(chuàng)作“六法”，我們的鑒定和欣賞也應(yīng)該遵循“六法”，而不是一味地迷信權(quán)威。

陳佩秋先生鑒定畫作真?zhèn)蔚姆椒ǎ档媒袢藢W(xué)習(xí)。《名畫說疑續(xù)編——陳佩秋談古畫真?zhèn)巍酚缮虾瓿霭嫔绯霭?，通過對話體例，將陳佩秋的觀點(diǎn)、論據(jù)和鑒定方法記錄在案，也為歷史“留此存照”。閱讀《名畫說疑續(xù)編——陳佩秋談古畫真?zhèn)巍纺茴I(lǐng)會(huì)到陳先生的鑒定方法，通過對每一件作品的分析比較，了解怎樣欣賞一件作品及如何鑒別它的好壞。

以下是《名畫說疑續(xù)編——陳佩秋談古畫真?zhèn)巍?/span>一書中《馬遠(yuǎn)<踏歌圖>八問》全文。

掃描的書本圖片，字很小，你忍一下。

六十頁書，文很長，你再忍一下。

踏歌圖

馬麟靜聽松風(fēng)圖

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