2019年，臺劇爆發(fā)式突變，質(zhì)量超高。

《我們與惡的距離》，“締造臺劇新高峰”。

觸碰多個社會敏感議題，剖開兇手、兇手家屬、被害者家屬、辯護律師、新聞媒體記者等每一個個體，探討各自的內(nèi)心糾葛與復(fù)雜性。

豆瓣9.4，IMDb9.3，佳評如潮，橫掃金鐘獎。

《想見你》，“臺劇史上獨樹一格的創(chuàng)新之作”。

它突破傳統(tǒng)言情偶像劇、時空穿越劇的桎梏，在反轉(zhuǎn)與推理燒腦之間抽絲剝繭，越看越上頭。

豆瓣63萬人打出9.2的高分，微博話題閱讀量逾60億次，25家海外公司爭相購買改編權(quán)。

許光漢、施柏宇等主演憑借該劇紅遍兩岸三地，打開廣闊的內(nèi)陸市場。

在這兩個熱門大爆款的縫隙，還有一部臺劇，不露鋒芒。

它叫——《俗女養(yǎng)成記》。

笑中帶淚，真摯感人，撫慰人心。

有人評價它，“2019年最佳臺劇，喜歡它遠甚于《我們與惡的距離》?！?/span>

創(chuàng)下華視電視臺自制劇近十年來最佳收視成績之后，上層遂決定拍攝第2季。

未曾想，第2季一開播，不到24小時，豆瓣評分就飚到了9.7。

當(dāng)?shù)厥找暵势?.12，創(chuàng)下新高。

連導(dǎo)演嚴(yán)藝文也被嚇到，“當(dāng)初拍《俗女養(yǎng)成記2》的時候，很多人都不看好，覺得第一季的成績很難超越，如今看到這個成績，更確定當(dāng)初的決定是對的?！?/span>

《俗女養(yǎng)成記2》

2021.8.8 中國臺灣

>>>>你我皆是“陳嘉玲”

《俗女養(yǎng)成記》沒有宏大敘事、歷史使命，只關(guān)注偏于一隅的小確幸。

它套喜劇形式去解讀嚴(yán)肅人生，用浮夸表演去演繹酸甜生活，借過去與現(xiàn)在去領(lǐng)悟人生哲理。

現(xiàn)在。

陳嘉玲，沒房、沒車、沒結(jié)婚、沒小孩的中年單身女性。

前輩子賣命做社畜，后半輩子失業(yè)變廢柴，她的人生一事無成。

年輕時，一心冒險追自由。

不聽母親勸說，執(zhí)意離開家鄉(xiāng)臺南，獨自去臺北“天龍國”讀書工作。

奮斗二十多年，如今變成一場空。

她開始懷疑自我，那位在爸媽身邊的寶貝女兒，已經(jīng)不那么寶貝了，因為她總是一再地讓他們失望。

毀掉婚約、辭掉工作，陳嘉玲背著失敗二字回到老家。

與童年死黨談起戀愛。

感情雖然甜甜蜜蜜，但看透婚姻的她，內(nèi)心懼怕男友求婚，擔(dān)心再一次重蹈覆轍。

相信冥冥注定的機緣巧合，花光積蓄買下荒廢許久的鬼屋。

天空繁殖星群，她繁殖夢想。

她想把這片童年陰影的宅基地改建成一溜面朝太陽的陽光房。

沒錢請裝修隊，她便親自上陣。

誤捅馬蜂窩被蜇傷、不當(dāng)使用釘槍被釘傷腿、爬高刷油漆意外摔傷…三番五次進醫(yī)院，惹得別人認(rèn)為她遭遇家暴。

陳嘉玲做這一切，除了實現(xiàn)兒時愿望，更希望得到父母的肯定，找回童年的自己。

過去。

少女嘉玲，生活在村風(fēng)傳統(tǒng)淳樸的鄉(xiāng)下。

三代同堂，幸福美滿，歡樂不斷。

阿嬤，充滿個人魅力，活脫脫一枚戲精。

刀子嘴豆腐心，一直保護這個和睦的家庭。

爺爺，一家之主，掌管家族藥行。

對外表有非常嚴(yán)苛的要求，頭發(fā)梳得锃光瓦亮，西裝革履，口袋必須裝一方潔凈的手帕。

爸爸，家族長子，藥行繼承人。

樂觀詼諧的他，遵從父親安排，接管藥行，維持整個家族，化解家庭成員之間的小摩擦。

媽媽，性格強硬，勤儉持家，任勞任怨。

跟父親的寵溺不同，她對嘉玲的要求十分嚴(yán)格，與女兒相愛相殺。

為了督促女兒考上國中，燉豬腦湯、赤參湯和土虱湯，逼著她補腦補身體。

哄著女兒去剪發(fā)，結(jié)果跟理發(fā)師合謀，剪掉她的秀發(fā)，留了一個西瓜頭。

在外人眼里，陳嘉玲是一個廢柴。

這種遭遇，我們每個人都經(jīng)歷過。

所以，你我皆是“陳嘉玲”。

小時候，被父母拿來比較，誰識字更多，誰會講英語，誰成績最好；

長大后，被街坊四鄰議論，他為啥還不結(jié)婚，為啥不要孩子，一年賺多少錢…

活一輩子，被評說非議一輩子。不想辜負(fù)父母，不愿成為外人的笑柄。

從小到大，我們變得不再為自己而生，反而活在別人的眼光里。

殊不知，所謂的生活成敗，抑或是廢柴與否，只不過是一個虛無的標(biāo)簽。

究其根本，只是你我太在意別人的眼光罷了。

你是幾時開始忘記了，忘記這輩子其實很長，長到你可以跌倒再站起來，做夢又醒過來。

你又是從幾時開始忘記了，這輩子其實很短，短到你沒時間勉強自己，沒時間再去討厭你自己。

庸人才會自擾，生命本身就會尋找出路。

>>>>華語新巔峰

《俗女養(yǎng)成記》，不是一部勵志劇。

沒有遍撒狗血的無腦愛情，沒有空喊“鹿小葵，加油”諸如此類的鼓勵。

它只是一個“與不成才的自己和解”的故事而已。

雖有溫情與感動、浮夸搞笑的劇情，但也只是點到為止。

它，有不被發(fā)現(xiàn)的溫馨細節(jié)。

為了照顧不識字的阿嬤，家人在通訊錄的名字旁，都畫上對應(yīng)的圖案。

“火”就畫一團火，“花”就畫一朵花，“雀”就畫一只鳥。

它，有令人捧腹的橋段。

一家人圍著電視，看老爸買的《變淫人》。

為了解釋那些少兒不宜的成人片段，阿嬤硬生生地說成了“女生蹲下去是幫男生吸出毒液。”

為了讓嘉玲珍愛自己、不早戀，阿嬤拿釋迦比作女人的貞操，并說出“婚前是處女，婚后才幸福”的哲理。

雖然，連她自己也沒做到這一點...

它，有熱淚盈眶的一瞬。

阿嬤去世前，對裝睡的陳嘉玲說出自己一生的遺憾。

“雖然說你阿公對我是不錯，可是阿嬤做了60年的陳李月英了，現(xiàn)在我也做到累了。我記得我小時候，我爸媽都叫我阿月，我朋友叫我月英，嫁給你阿公后，我的名字卻變成陳李月英…

我好久沒聽到我自己的名字了，等哪天阿嬤懶得呼吸的時候，你要記得，把阿嬤的骨灰撒到大海里，讓阿嬤能自由在在，去當(dāng)陳李月英好嗎？”

當(dāng)陳嘉玲決心回家鄉(xiāng)，問媽媽，“我回來你會開心嗎？你會不會失望？”

媽媽回答，“你開心我就開心，你不會我就不會?！?/span>

我們知道，看到女兒回家，母親肯定開心壞了。

可是，她永遠不會先說出“我開心”。

一切先考慮女兒，再考慮自己，這便是普天下所有母親的選擇。

回憶創(chuàng)作之初的構(gòu)思，陳嘉玲的飾演者謝盈萱講：

“我跟編劇說過，都這把年紀(jì)了，我絕對不要做什么勵志的、追夢的故事。抱歉，沒有嫁給總裁、沒有開文青咖啡廳、沒有回家鄉(xiāng)發(fā)揚文化…我絕對不來這套。

我希望這部戲能夠盡量貼近真實。即使到結(jié)局，你仍然為女主角感到擔(dān)心，因為她前途未卜。但至少我們可以肯定，她現(xiàn)在活得很開心。我覺得這樣就夠了。”

看完《俗女養(yǎng)成記》，我們被這份真實給感動到了。

陳嘉玲，是萬千個你我。

陳嘉玲的故事，仿佛是你我所經(jīng)歷過、熟悉過的故事。

它淡化時代的沉重，跨越時代和地域，讓隔海相望的我們，產(chǎn)生了一份難以名狀的共鳴。

如今，臺劇已經(jīng)不再是偶像劇的天下。

《我們與惡的距離》撕裂社會的皮囊，探究人性的復(fù)雜，有責(zé)任，有膽識；

《俗女養(yǎng)成記》拼湊現(xiàn)實的碎片，捕捉生活中的感動，有哲理，有反思。

再看內(nèi)陸劇集，狗血瑪麗蘇正被觀眾和市場摒棄，一批優(yōu)秀作品也脫穎而出。

《山海情》堅韌質(zhì)樸，讓年輕人重新認(rèn)識90年代的青春和抱負(fù)；

《覺醒年代》深刻熱血，用曾經(jīng)的燃情歲月再次點燃人們心中的信念……

這些高分劇集和爛俗的偶像武俠劇拉開差距，也代表了新的華語巔峰。

讓我們看到任何時候，影視圈子里都有那么一小撮人，在混亂的市場中堅守自我，默默努力。

不為名利，只為理想。

不為市場，只為責(zé)任。

而這些作品也更加需要觀眾的擁戴，讓那些無良資本和商人看到觀眾不瞎，人們的鑒賞水平在日益增進。

好的作品，我們必定支持！