一直覺得，古裝劇女性角色的飾品中，額飾是最特別的存在。與釵、簪、步搖和耳環(huán)相比，額飾更容易彰顯出佩戴者的華貴之氣。

如剛公布人物海報(bào)的仙俠劇《沉香如屑》中，瑩燈仙子和月瑤仙君的造型，就因?yàn)榇钆淞祟~飾而頗有神妃仙子的感覺。

而此前的古裝劇中，也不乏將額飾造型應(yīng)用得很出彩的角色。

比如87版《紅樓夢(mèng)》中，楊樹云就為扮演王熙鳳的鄧婕設(shè)計(jì)了包括勒子、昭君套和額飾在內(nèi)的不同搭配。

原著中用“彩繡輝煌”來形容王熙鳳給人的外在印象，楊樹云在為她設(shè)計(jì)造型時(shí)，就以華麗、富貴為特色。87版《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳，不僅是劇中服裝最多的一個(gè)，發(fā)型、首飾的數(shù)量也居于首位。

除了精致富麗的鳳釵外，額飾就成了王熙鳳造型中最鮮明的特色。

這其中，既有細(xì)絲懸垂在額前的蝴蝶造型款、碎珠寶串成的珠鏈款、自頭頂垂掛至眉心的寶石款，也有王熙鳳把尤二姐哄入大觀園時(shí)的那套“銀器款”。細(xì)細(xì)一條銀鏈垂在額前，立時(shí)就為整個(gè)造型增色不少。

而鄧婕在自己的《寶黛話紅樓》一書中，也提到化妝師楊樹云用珍珠款額飾，來遮她的“大倍兒頭”。

除了鄧婕的王熙鳳，87版《紅樓夢(mèng)》中用過額飾的，還有秦可卿和賈探春。

秦可卿鮮艷嫵媚、風(fēng)流裊娜，楊樹云為她設(shè)計(jì)的額飾，選材以珍珠和紅寶石為主。白色的珍珠、紅艷的寶石相映生輝，與秦可卿溫婉和順、艷麗柔媚的形象十分相符。

而賈探春用到額飾則是在她遠(yuǎn)嫁時(shí)。

最能體現(xiàn)尊貴之氣的額飾，與華麗的鳳釵搭配，再加上精美的步搖、華麗的嫁服，外在符合探春的王妃身份，又與她凄涼悲楚的內(nèi)心形成強(qiáng)烈對(duì)比。

有“額飾達(dá)人”之稱的唐嫣，其出彩的造型中多有額飾的存在。

2009年播出的《仙劍奇?zhèn)b傳3》中，唐嫣出演的紫萱可謂是她的代表角色。第一世的紫萱，還是個(gè)留著劉海的俏麗少女。之后隨著情境轉(zhuǎn)變，她的裝扮造型開始發(fā)生變化，辨識(shí)度強(qiáng)了太多。

因?yàn)榻巧桥畫z后人，還是苗族身份，造型師便用非常具有民族特色的額飾，來作為唐嫣造型的點(diǎn)睛之筆。

劇中的紫萱，發(fā)型并不繁復(fù)，服飾也不見得多么華麗奪目，但是一套套更換的額飾，卻讓觀眾至今記憶猶新。

之后她在《軒轅劍之天之痕》中出演的獨(dú)孤寧珂，造型也以“額飾妝”為主?；蚶淦G邪魅，或艷麗秀美，風(fēng)情各自不同。

同樣因“仙劍”系列而成名的劉詩詩，在《大漠謠》中也有多款不錯(cuò)的額飾妝。她在劇中飾演的瑾瑜，造型風(fēng)格一如她本人般素雅、清淡，發(fā)型設(shè)計(jì)十分簡(jiǎn)單，卻反而更使得額飾更醒目。

這其中，最讓觀眾驚艷的是那款藍(lán)白相間的垂珠額飾。另一款細(xì)鏈、碎珠加精致樹葉滴溜兒的，觀感也非常不錯(cuò)。

2015年的《蜀山戰(zhàn)紀(jì)之劍俠傳奇》中，趙麗穎飾演的玉無心，也憑借著不同款式、色系的額飾，與劇中其他女性角色的造型區(qū)別開來。

一身紫衣時(shí)，額間是華麗麗的金紅雙色串珠；一身藍(lán)衣時(shí)，則換成了與服色相襯的“捕夢(mèng)網(wǎng)”款額飾；更換上月白色刺繡服時(shí)，額飾變成了多層細(xì)鏈串珠款。

次年的《錦繡未央》中，靠著額飾搶鏡的則是飾演李常茹的毛曉彤。

毛曉彤的長(zhǎng)相本就秀美，李常茹的人設(shè)又是外表小白蓮、內(nèi)在心機(jī)女。想要突出這一點(diǎn)，造型上必須是怎么柔弱嬌美怎么來。

比如劇中李常茹的粉色系造型的額飾，是花釵與珍珠搭配；藍(lán)色系造型的額飾，則是簡(jiǎn)單的串珠。

無論哪一款，單從視覺效果來說都是甜美、清麗系，毫無攻擊力的那種。

明明虐得人肝腸寸斷，卻被網(wǎng)友戲稱為“小甜劇”的《東宮》中，彭小苒飾演的西州國九公主曲小楓，也以“額飾妝”深入人心。

設(shè)計(jì)師為她搭配的額飾，與唐嫣的紫萱風(fēng)格相似，都是異域風(fēng)情濃郁的款式。既與人物的身份背景相吻合，又與演員本人相襯。

除了上面提到的演員和角色，其他像劉濤飾演的花蕊夫人和霓凰郡主、楊冪飾演的王昭君和雪見、扶搖，以及黎姿的趙敏、陳紅的太平公主、鐘欣潼的仙樂等，也都采用過額飾妝。

“額飾美女”范例太多，在此不再贅述。

從以上范例我們可以看出，設(shè)計(jì)師在為影視劇中的角色搭配額飾時(shí)，或是根據(jù)角色的身份，或是從演員相貌出發(fā)，再或者與角色性格相呼應(yīng)。

文中提到的范例中，個(gè)人覺得最出彩還是87版《紅樓夢(mèng)》中，楊樹云為鄧婕設(shè)計(jì)的造型。

“弄權(quán)鐵檻寺”的昭君套和勒子，讓王熙鳳鳳目生威、雍容華貴，上位者的氣場(chǎng)渾然天成。造型各異的額飾，在遮掩了鄧婕相貌上的缺憾外，又提升了人物的氣質(zhì)。

也就是說，小小一款額飾，在應(yīng)用得當(dāng)?shù)那闆r下，不僅可以為演員的美貌增光添彩，還能助力于人物塑造、劇情發(fā)展，成為作品完成過程中的關(guān)鍵因素。

是真的不可小覷它呢！