點亮自家燈火

當(dāng)代藝術(shù)在線 2021-08-11

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吳上雲(yún)，生于福建寧德，北京畫院研修生，師從石齊老師。

給畫家吳上云寫篇小文。就想到梵高的形象是非常有才華的、浪漫主義的、感性的、帶有悲劇色彩的、堅持自己藝術(shù)主張的、一個命運多舛的藝術(shù)家形象。其實梵高是被主流所抗拒的對象。吳上云就是對傳統(tǒng)繪畫非常有突破的一個人物，是走在主流邊緣之外的藝術(shù)家之一，不是說他的才華一定有梵高那個高度，但是他站在主流之外，而奉獻出非常多的水墨作品，這個時候我們對一位青年藝術(shù)家的關(guān)注是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

吳上云是一位自學(xué)成才的畫家，其間在北京畫院精進學(xué)習(xí)了一段，但他絕非業(yè)余畫家。自學(xué)成才對于一位像他這樣的畫家來說，或許是一種福氣?？瓢嘤?xùn)練可能對他損大于益，會阻隔直接攝取內(nèi)心圖像的途徑，也可能使他誤入學(xué)院派新表現(xiàn)主義的歧途。水墨畫傳統(tǒng)特殊而復(fù)雜，與油畫一樣。水墨畫可借助筆墨與宣紙創(chuàng)作任何藝術(shù)指向的作品，從傳統(tǒng)山水到寫實肖像；從政治宣傳到照片寫實；乃至包括抽象畫。寫意藝術(shù)既非有意識，也非無意識；既非構(gòu)思，也非即興。寫意不是寫實，所以寫意的反面不是工筆，而是寫實。對于寫意藝術(shù)家運用具象還是抽象形式來表達(dá)內(nèi)在自我都無所謂。筆墨運用的干濕不在于追求造型或色彩融合堆積的色調(diào)，而只在乎于表達(dá)創(chuàng)作時的心境。當(dāng)然，兒童繪畫的表現(xiàn)力也給予了他靈感，孩子的想象創(chuàng)造力尚未因父母溺愛和藝術(shù)教育者的意識形態(tài)而被摧毀。大自然給予他的內(nèi)在圖式，他將這些圖像由內(nèi)而外“呈現(xiàn)藝術(shù)”。能讓人看到其內(nèi)在的自然臨摹創(chuàng)造。他的人物和筆法帶有的野性是真實的，神游物外?？褚肮P觸卻非臆想造作，點亮自家燈火而栩栩如生。作品風(fēng)格生生，如其本來所是。

吳上云的水墨作品是自帶生機?！肮P墨”是中國畫的靈魂和根。廣義層面上的筆墨，包含了中國繪畫一切的人文精神和審美意趣的總和。專業(yè)角度而言的筆墨，體現(xiàn)的是中國畫獨特的語言、技藝與材質(zhì)相契的關(guān)系。靈魂的充實和根脈的強健，需要與時俱進，革故鼎新，取精用弘。他深知筆墨當(dāng)隨時代的意義且自覺地對中國畫筆墨語言和圖式結(jié)構(gòu)進行了創(chuàng)造性的實踐。無意識地向半抽象、非具象視覺形式語言的拓展，面貌自成一格。既有東方水墨神韻，又有西方油畫華麗，遞進出絢麗多彩的作品。向傳統(tǒng)吸取寫山水之厚重，向現(xiàn)代吸納賦自然之色彩，向自然寫生觀宇宙之浩瀚，向哲學(xué)陰陽悟道法之玄妙，向生命審視守內(nèi)心之虛靜，向內(nèi)心追求得山野之大象。