是枝裕和導(dǎo)演的《小偷家族》在第71屆戛納電影節(jié)獲得了金棕櫚獎(jiǎng)，一時(shí)間名聲大噪。這部講述“因犯罪聯(lián)系在一起的一家人”的作品，劇情和畫面都無可挑剔，配樂更是令人動(dòng)容。

負(fù)責(zé)《小偷家族》配樂的是音樂家細(xì)野晴臣，他曾創(chuàng)作過《銀河鐵道之夜》（1985年）、《彩虹下的幸?！罚?005年）等多部電影配樂。是枝裕和導(dǎo)演一直對(duì)他很欽佩，終于以此機(jī)會(huì)邀請(qǐng)他參與《小偷家族》的工作中。

戛納電影節(jié)上，擔(dān)任評(píng)審團(tuán)主席的女演員Cate Blanchett這樣評(píng)價(jià)到：“《小偷家族》一道光，它照亮了那些平常注意不到的人，讓我們想起了被忽視許久的重要的東西。細(xì)野先生的音樂有一種絕妙的平衡感，對(duì)電影營造氛圍的貢獻(xiàn)毋庸置疑?！?/p>

2018年5月末的某一日，我們約了剛從紐約回國的是枝裕和導(dǎo)演與細(xì)野晴臣先生在東京都內(nèi)的一家咖啡館相聚。短短30分鐘的采訪中，兩位大師毫不吝嗇地分享了對(duì)電影音樂理想形式的看法，以及自己對(duì)創(chuàng)作孜孜不倦的理由。

《小偷家族》的主角一家人。祖母初枝（樹木希林 飾）、父親柴田治（莉莉·弗蘭奇 飾）、母親信代（安藤櫻 飾）、兒子翔太（城檜吏 飾）、信代的妹妹雅紀(jì)（松岡茉優(yōu) 飾）五人一同生活在一座破舊的平房中。某天，柴田治從附近的小區(qū)中帶回了年幼的樹里，故事就從這里開始了。

電影配樂的理想狀態(tài)

細(xì)野 “我正想讀一讀這本書呢。（指著桌上那本《小偷家族》的小說版（是枝裕和 著））”

是枝 “謝謝賞識(shí)，這本送給你吧?！?/p>

細(xì)野 “不用了，我會(huì)自己買一本的。這本書應(yīng)該在看電影之前還是之后讀呀?！?/p>

是枝 “推薦看了電影再讀?！?/p>

細(xì)野 “那么我再去看一遍電影，之后再讀吧?！?/p>

——是枝導(dǎo)演、細(xì)野先生，兩位好。首先恭喜《小偷家族》獲得了金棕櫚獎(jiǎng)。

細(xì)野 “恭喜你?！?/p>

是枝 “這是托大家的福，謝謝?！?/p>

細(xì)野 “哎呀，我也好想在戛納電影節(jié)上看一遍。現(xiàn)場(chǎng)看的感覺一定不一樣吧，音樂效果也會(huì)有很大差別。我很喜歡電影，這種喜歡不是制作一方對(duì)作品的熱愛，而是單純出于觀眾角度喜歡看。當(dāng)然了，作為配樂的負(fù)責(zé)人，我也很想親自確認(rèn)一下音樂放出來的效果?！?/p>

是枝 “說實(shí)話，戛納電影節(jié)用的那座2000人規(guī)模的場(chǎng)館，音響效果真的不怎么樣。'一種矚目’獎(jiǎng)的那座場(chǎng)館比較新，規(guī)模也小些，那里的影響要更好。播放《小偷家族》的那座場(chǎng)館，也算不上是電影院......”

細(xì)野 “比較像歌劇院？”

是枝 “對(duì)的。高低落差很大，聲音很難均等地傳到每個(gè)角落。但如果因此調(diào)高音量，效果又會(huì)變得更差。那座場(chǎng)館的音響效果還挺難調(diào)整的。前一天晚上半夜3點(diǎn)多，我們?cè)谀莾簻y(cè)試播放的時(shí)候，影像沒什么問題，但聲音還是處理不好?！?/p>

細(xì)野 “不過這些沒有影響大家的感動(dòng)吧。”

是枝 “這倒是，還好沒有太大影響?！?/p>

——聽說細(xì)野先生在看了未編輯的原片后和導(dǎo)演說：“我覺得不用加配樂了。這種紀(jì)錄片風(fēng)格，有配樂反而礙事。”那么，看了《小偷家族》成片后，您又有什么感想呢？

細(xì)野 “和普通觀眾一樣看得很開心。演員們演得實(shí)在太自然，我都有點(diǎn)嚇到了......關(guān)于配樂方面，我其實(shí)經(jīng)常說這種話，就為了偷懶少寫幾首曲子（笑）?！?/p>

是枝 “那可不行啊（笑）?！?/p>

細(xì)野 “開玩笑的（笑）。不過導(dǎo)演一開始委托的配樂分量就不是很多，我只是按原來的要求寫了這些曲子?？吹郊由吓錁返某善?，我立刻就對(duì)導(dǎo)演說：'你很會(huì)處理配樂啊，分量和出現(xiàn)的方式都很理想?！?/p>

是枝 “聽你這么說我很高興?！?/p>

音樂在場(chǎng)景中自然地響起

——是枝導(dǎo)演似乎是看了細(xì)野先生配樂的《銀河鐵道之夜》和《彩虹下的幸?！泛笥辛苏?qǐng)他來配樂的想法的吧？您覺得細(xì)野先生創(chuàng)作的電影配樂有什么魅力呢？

是枝 “細(xì)野的音樂總是能和電影畫面完美融合在一起。在《彩虹下的幸?！愤@部片里，配樂不像是后期加上的，更像是片中場(chǎng)景本身就有的音樂。我一直在思考這種效果是怎么做出來的。《銀河鐵道之夜》是蠻早看的，我本身也是宮澤賢治的粉絲，想過總有一天要自己拍一次《銀河鐵道之夜》的電影?！?/p>

細(xì)野 “你拍出來的話我一定會(huì)看（笑）?！?/p>

是枝 “《銀河鐵道之夜》的配樂非常理想，很符合我想象中宮澤賢治世界的那種氣質(zhì)。當(dāng)年我就買了電影原聲的黑膠唱片，后來出CD版的時(shí)候我又再買了一次?！?/p>

細(xì)野 “你這么喜歡啊。我很開心?！?/p>

是枝 “拍現(xiàn)實(shí)題材的電影時(shí)，我不希望音樂太過跳脫，主導(dǎo)了電影的氛圍?，F(xiàn)實(shí)主義，又帶有寓言性質(zhì)的故事，找細(xì)野來配樂是最合適不過的。拍《空氣人形》（2009年）的時(shí)候就想找他了?！?/p>

細(xì)野 “包括配樂在內(nèi)，《空氣人形》整體的完成度很高啊。我很喜歡那部電影?！?/p>

是枝 “那之后就一直想著有機(jī)會(huì)一定要邀請(qǐng)一次細(xì)野，剛好這次的新片就是現(xiàn)實(shí)寓言類型的，于是我毫不猶豫地找來細(xì)野配樂了?！?/p>

細(xì)野 “原來如此。”

是枝 “電影中有一幕，祥太在讀一本叫《Swimmy》的繪本時(shí)，聯(lián)想到他們一家人的生活。拍這段時(shí)我腦子里浮現(xiàn)出了一個(gè)從水下仰望水面的畫面，想著到時(shí)候配樂如果能表現(xiàn)出這種感覺就好了?！?/p>

細(xì)野 “導(dǎo)演一開始就跟我說講了這場(chǎng)關(guān)于《Swimmy》的戲。回想起來，那時(shí)電影的標(biāo)題還不是《小偷家族》呢。知道最后定了《小偷家族》這個(gè)名字后，我就想這部電影絕對(duì)會(huì)火（笑）?！?/p>

配樂不能妨礙到電影

——《小偷家族》的配樂中用了很多吉他和鋼琴的震音，表現(xiàn)出主角一家人生活環(huán)境的不穩(wěn)定性，也很像前面導(dǎo)演提過的水底的氛圍。配樂貫穿始終，卻不會(huì)給人喧賓奪主的感覺，很自然地出現(xiàn)在場(chǎng)景中。細(xì)野先生您在創(chuàng)作這部電影的配樂時(shí)，考慮了哪些問題呢？

細(xì)野 “到我這歲數(shù)，有過豐富的人生經(jīng)歷，就會(huì)懂得一定的道理。配樂不能妨礙到電影，應(yīng)該做到精簡不花哨。我看過很多部好電影，但卻沒有哪部電影的配樂會(huì)給我留下深刻印象。所以我覺得這次給《小偷家族》創(chuàng)作的配樂不算理想（笑）。我喜歡的電影有挺多幾乎是沒有配樂的，我希望自己創(chuàng)作的配樂也是這種沒有存在感的類型?！?/p>

——電影的主題“因犯罪聯(lián)系在一起的一家人”給人的感覺非常沉重。作品的題材對(duì)配樂創(chuàng)作有什么影響嗎？

細(xì)野 “這是配樂創(chuàng)作中最難的部分。導(dǎo)演應(yīng)該是希望我不要太過貼合這個(gè)主題創(chuàng)作，我自己也是這么想的。不管怎么說......就表面上看這一家子都是罪犯?。ㄐΓ??！?/p>

是枝 “是啊，實(shí)際上這一家子都挺那啥的（笑）?！?/p>

細(xì)野 “太貼合主題，或者說注入過多感情到配樂中，出來的效果就會(huì)很奇怪。這部片挺有紀(jì)錄片風(fēng)格，所以配樂嘛......應(yīng)該要比較冷酷、客觀才好。”

是枝 “正如細(xì)野說的那樣，這部片如果用了感情充沛的配樂，就會(huì)迫使觀眾與片中這家人產(chǎn)生共鳴了?！?/p>

細(xì)野 “對(duì)的?！?/p>

是枝 “不能讓配樂誘導(dǎo)了觀眾的感情。雖說有很多電影配樂都會(huì)這么做，但細(xì)野應(yīng)該做不來這種。細(xì)野創(chuàng)作的配樂有種間離效果，它與城市的環(huán)境音自然融合，讓片中的故事看起來既現(xiàn)實(shí)又有寓言性，觀眾從情感中抽離出來，更客觀地看待這個(gè)故事，我覺得這樣很好?！?/p>

細(xì)野 “我很喜歡自然環(huán)境音，甚至想過從事音效工作。我很尊敬音效師，很喜歡那些類似音效的電影配樂?！?/p>

——整部電影的配樂都很棒，特別是莉莉弗蘭奇飾演的柴田治上班途中放的那段配樂，令人印象深刻。清晨時(shí)分電車駛過的聲音與略帶扭曲的鋼琴聲相互交錯(cuò)，正是您說的環(huán)境音與配樂的融合呢。

細(xì)野 “電車駛過的聲音偶然地和鋼琴聲重疊同步了，鋼琴的淡出就像多普勒效應(yīng)下電車遠(yuǎn)離的聲音，能呈現(xiàn)出這種效果真的是意料之外（笑）?！?/p>

是枝 “我印象比較深的是祥太和樹里從家后門出去，沿著河邊走的時(shí)候響起的吉他聲。細(xì)野說過他喜歡Carlo Rustichelli的配樂，但我在這個(gè)場(chǎng)景中想起另一位音樂家Narciso Yepes為《禁忌游戲》（1952年）創(chuàng)作的配樂。在這類古典歐洲電影中，小孩出現(xiàn)的畫面總會(huì)配上這樣的曲子呢。吉他聲一出來，感覺就上來了?！?/p>

細(xì)野 “原來《禁忌游戲》里有類似的配樂啊，還好我之前沒聽過（笑）?！?/p>

是枝 “其他場(chǎng)景的配樂也很棒，不過還是這一段最讓我有感覺。”

不管是寫劇本、拍攝，還是編輯的時(shí)候，我都一直放著音樂。

——細(xì)野先生創(chuàng)作電影配樂時(shí)，一般都是從哪里獲得靈感的？

細(xì)野 “首先要和導(dǎo)演確認(rèn)好他的期望。不是說對(duì)方請(qǐng)我來寫配樂，我就可以隨心所欲地寫的。我不是職業(yè)的作曲家，編排復(fù)雜的交響樂我也寫不了。不過是枝導(dǎo)演一開始就和我說，寫《小偷家族》的配樂不用考慮這些問題。他當(dāng)時(shí)給我看原片，告訴想在某處加配樂的時(shí)候，用的還是我給《彩虹下的幸福》寫的配樂做示范（笑）。”

是枝 “只是借用來方便說明而已。我在寫劇本的時(shí)候一直在聽細(xì)野的曲子，腦子里一直在想象這些曲子用在電影里的感覺。拍攝和編輯的時(shí)候我也一直在聽?！?/p>

細(xì)野 “這樣做難道不會(huì)先入為主嗎，后面寫的新曲子都用不了了（笑）。”

是枝 “不會(huì)（笑）。但確實(shí)，每次都挺糾結(jié)要不要這樣做的。如果作曲家方面表示不喜歡這樣的話，那我就會(huì)放棄。后期編輯的時(shí)候放的音樂對(duì)成片的影響很大，我會(huì)從好幾張唱片里選一些曲子出來，一邊聽一邊決定怎么剪輯?！?/p>

細(xì)野 “我是會(huì)無視掉導(dǎo)演給的樣片里放的示范配樂的。比如電影開頭超市的那場(chǎng)戲，初版里我寫給這場(chǎng)戲的曲子風(fēng)格比較滑稽，結(jié)果把導(dǎo)演給嚇到了（笑）。這時(shí)我再回去重看一次樣片，這段用了《銀河鐵道之夜》的配樂做示范，之后便配合示范配樂的節(jié)奏重寫了這首曲子。”

是枝 “真的麻煩你了（笑）。錄音時(shí)我去不了現(xiàn)場(chǎng)，實(shí)在可惜。不過在一開始和細(xì)野說明配樂需求的時(shí)候，他在錄音室里直接給我彈吉他示范，太幸福了（笑）。”

細(xì)野 “之后你就和拍攝團(tuán)隊(duì)去法國了呢，結(jié)果配樂創(chuàng)作最重要的時(shí)候?qū)а荼救瞬辉冢ㄐΓ??！?/p>

是枝 “再次和你說聲抱歉（笑）?！?/p>

細(xì)野 “當(dāng)時(shí)是挺惱的（笑）。”

——這部電影中，幾乎每一首配樂都用到了鋼琴、吉他、曼陀林、打擊樂器、貝斯、電子音效......是枝導(dǎo)演說過：“細(xì)野充分理解了我的期望，寫出了如詩一般的曲子?！蹦且?yàn)槭侵?dǎo)演的期望而統(tǒng)一了風(fēng)格和樂器構(gòu)成的嗎？

細(xì)野 “有一部分是因?yàn)檫@個(gè)。把這些曲子放在一起聽，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的調(diào)子都很類似。與其說是風(fēng)格統(tǒng)一，更不如說它們像是同一首曲子的不同部分?！?/p>

讓“看不見”的事物重新被看到。

——不限于《小偷家族》，是枝導(dǎo)演認(rèn)為電影配樂的理想形式是怎樣的呢？

是枝 “像風(fēng)吹過一般，自然而然就在場(chǎng)景中響起的配樂就是最理想的。我喜歡這種和環(huán)境音一樣的電影配樂。”

細(xì)野 “我也喜歡這樣的電影配樂。我很愛看老電影，但老電影里的配樂很多都旋律很強(qiáng)，不自覺就會(huì)把注意力轉(zhuǎn)到配樂上去了。當(dāng)然這種電影配樂也有它的優(yōu)點(diǎn)，比如最近Jóhann Jóhannsson寫的《降臨》的配樂就很不錯(cuò)。在片中出現(xiàn)的時(shí)候是有點(diǎn)突兀，但放在結(jié)尾的地方就顯得很前衛(wèi)了?！?/p>

——是枝導(dǎo)演的電影總是能讓我們想起那些被遺忘或忽視的事物。您覺得在現(xiàn)代社會(huì)中，電影的作用是什么呢？

細(xì)野 “我也想問這個(gè)（笑）?！?/p>

是枝 “我沒想過這個(gè)問題呢。不過，在這次戛納電影節(jié)的頒獎(jiǎng)儀式上，評(píng)審團(tuán)主Cate Blanchett說這次電影節(jié)中，有不少參賽影片關(guān)注了'看不見的群體’。我想，電影的作用也許就是把這些容易被人們遺忘的事物搬上臺(tái)面，重新獲得關(guān)注?！?/p>

是枝 “以《小偷家族》為例，這一家罪犯的故事如果只是一則新聞，不用多久就會(huì)被遺忘。我開始拍電影的契機(jī)，正是想讓這些'看不見’的事物重新被看到。照片也是一種類似的藝術(shù)形式，對(duì)吧？（是枝導(dǎo)演看向攝影師，攝影師點(diǎn)了點(diǎn)頭。）把司空見慣的場(chǎng)景用鏡頭記錄下來，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中一些'看不見’的東西又能看到了，或者說可以讓人意識(shí)到自己是如何忽視了這些事物。通過Cate Blanchett的一番話，我再次審視了自己，認(rèn)識(shí)到拍電影這份工作的意義所在。”

細(xì)野 “影像和照片最好的地方就是能讓人看到原'看不見’的東西呢。音樂也是一種'看不見’的東西，它負(fù)責(zé)喚醒沉眠中的記憶。經(jīng)常有人把音樂和電影放在一起比較，但我覺得這兩種藝術(shù)形式還是差很多的。我很向往拍電影，但自己沒有這個(gè)能力，能以這種形式參與到電影制作中，對(duì)我來說是件很開心的事?！?/p>

是枝 “原來如此?！?/p>

細(xì)野 “是枝導(dǎo)演拿了金棕櫚獎(jiǎng)后應(yīng)該很百感交集吧？有了這個(gè)獎(jiǎng)，之前想做卻做不了的事又可以實(shí)現(xiàn)了不是嗎？”

是枝 “是的，我也很期待之后的工作。心里一直在蠢蠢欲動(dòng)，想把之前停掉的項(xiàng)目撿起來做（笑）?！?/p>

細(xì)野 “那很值得期待啊，得獎(jiǎng)?wù)媸翘昧??！?/p>

是枝 “能順利就好了。”

想讓年輕人看看創(chuàng)作的快樂

——在《現(xiàn)代ビジネス》的采訪中，是枝導(dǎo)演說到：“應(yīng)該有更多對(duì)年輕導(dǎo)演，對(duì)海外輸出的支持?！比毡倦娪拔幕l(fā)展勢(shì)必會(huì)因?yàn)槟墨@獎(jiǎng)而更進(jìn)一步，您對(duì)此有什么希望和期待嗎？

是枝 “我可不是那么好的人哦（笑）?！?/p>

細(xì)野 “哈哈哈（笑）?！?/p>

是枝 “我身邊聚集了很多年輕導(dǎo)演，顯得我像是在培養(yǎng)他們似的。但其實(shí)我從他們身上得到的東西更多......很多時(shí)候并不像大家想得那么純粹（笑）。這些優(yōu)秀的年輕人聚集在我身邊，像眾星捧月一般讓我有點(diǎn)飄飄然的感覺。并不是我單方面地教授他們知識(shí)，利益是相互的?！?/p>

細(xì)野 “我懂你?！?/p>

——失禮了......（笑）那么細(xì)野先生怎么想呢？有很多音樂家都公開表示受細(xì)野先生的影響很大，最近更是多了不少這么說的年輕人。

細(xì)野 “確實(shí)有不少年輕人說自己受過我的影響，我聽了他們的作品之后就很想問到底是哪里受我影響了?！?/p>

是枝 “哈哈哈（笑）?！?/p>

細(xì)野 “不過之前有一位14歲的小男生跑來參加我和野上真宏（攝影師，與細(xì)野晴臣是高中和大學(xué)的同學(xué)，有過多次合作）的訪談活動(dòng)，他提的問題都非常具體，比如'很難抓到歌詞和樂曲之間的平衡’之類的。他之后又說，'聽了Happy End（細(xì)野晴臣參加的樂隊(duì)）的音樂后找到方向了’。這位小男生在活動(dòng)上給了我他的自制CD，里面的曲子都很有意思，毫不掩飾自己受到了我的影響，非常純粹。當(dāng)時(shí)我想'平成年代的末尾終于有新希望出現(xiàn)了啊’。”

——謝謝兩位今天騰出時(shí)間接受采訪。最后問一個(gè)問題，是枝導(dǎo)演今后是否還有和細(xì)野先生合作的計(jì)劃，有的話能告訴我們嗎？不好意思問了一個(gè)不太好答的問題。

是枝 “有哦！的確有這個(gè)計(jì)劃（笑）?！?/p>

細(xì)野 “誒......真的嗎？（笑）”

是枝 “是一部黑暗幻想風(fēng)的作品，故事很神秘?！?/p>

細(xì)野 “你在胡說什么??！不過我還蠻開心的......”

是枝 “是平安時(shí)代的故事哦。不過細(xì)野已經(jīng)做過《紫式部 源氏物語》（1987年）的配樂了呢......”

細(xì)野 “那部電影一開始的設(shè)想和成片完全不同。制作組和我說的是'想做一部南洋的源氏物語’，所以我想著巴厘島一代的那種熱帶民房，寫了甘美蘭風(fēng)格的配樂。”

是枝 “那就沒問題了（笑）?！?/p>

細(xì)野 “能繼續(xù)合作很開心。正好我這段時(shí)間也想寫平安時(shí)代風(fēng)格的音樂。重新聽了聽《紫式部 源氏物語》的原聲集，還是覺得不夠滿意啊。”

是枝 “這個(gè)企劃還沒確定下來呢，說不好能不能成。如果成了，一定請(qǐng)你來配樂?！?/p>

細(xì)野 “好期待?！?/p>

——現(xiàn)在開始就可以期待了呢。

是枝 “我之前和岸田繁、永積崇合作的時(shí)候，他們都說很喜歡細(xì)野。這次和細(xì)野合作過終于知道他們喜歡細(xì)野的原因了。以后我可以和他們聊細(xì)野的話題，好開心啊?！?/p>

——順便問一下，這個(gè)“喜歡細(xì)野先生的原因”究竟是什么呢？

細(xì)野 “這種問題一般不會(huì)在本人面前問吧（笑）?！?/p>

是枝 “哈哈哈（笑）。因?yàn)樗偸强雌饋砗軜吩谄渲邪?。快樂是最重要的不是嗎？?/p>

細(xì)野 “啊......原來如此，我的確很樂在其中?！?/p>

是枝 “我不是音樂方面的專家，卻也能感覺到細(xì)野的音樂在隨著年齡增長而不斷變化。但無論他的音樂怎么變化，都能從中感受到他的快樂。岸田和永積一定也感受到了這種快樂。我覺得這就是細(xì)野的音樂最棒的地方?！?/p>

細(xì)野 “是枝導(dǎo)演不是也挺樂在其中的嗎？”

是枝 “我也想保持這種狀態(tài)繼續(xù)走下去。想讓年輕人們看看，即使過了50歲，我也能快樂地繼續(xù)拍電影。”

細(xì)野 “我也是?！?/p>

《小偷家族》

導(dǎo)演·劇本：是枝裕和

音樂：細(xì)野晴臣

出演：莉莉弗蘭奇、安藤櫻、松岡茉優(yōu)、樹木希林、城檜吏、佐佐木光潔 等

發(fā)行：GAGA CORPORATION

2018年6月8日 日本上映

小說版《小偷家族》

著者：是枝裕和

出版：寶島社

《小偷家族原聲集》

2018年6月8日 發(fā)售

收錄曲：01.Shoplifters　02.Yuri’s Going Home　03.Living Sketch　04.Shota & Yuri 1　05.Yuri & Shota’s Shoplifting　06.The Park　07.Like A Family　08.Nobuyo & Yuri　09.Going To The Sea　10.Beach　11.Shota & Yuri　12.Run Away　13.The Empty Room　14.Image & Collage（Bonus Track）

細(xì)野晴臣（ほその?はるおみ）

1947年出生于東京。音樂家。1969年以樂隊(duì)Apryl Fool貝斯手身份出道。1970年組建樂隊(duì)Happy End。1973年開始solo活動(dòng)，同時(shí)開始Tin Pan Alley樂隊(duì)活動(dòng)。1978年組成音樂團(tuán)體YMO，為日本樂壇提供了眾多名曲。YMO分散活動(dòng)后，開始研究world music、ambient music，現(xiàn)在已作曲家、制作人的多棲身份活動(dòng)。

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是枝裕和（これえだ?ひろかず）

1962年出生于東京。1987年畢業(yè)于早稻田大學(xué)，之后加入TVMAN UNION，主要負(fù)責(zé)紀(jì)錄片節(jié)目的演出工作。獨(dú)立后成立了制作者集團(tuán)“分?！?。1995年，導(dǎo)演處女作《幻之光》入圍威尼斯金獅獎(jiǎng)。2004年的《無人知曉》，主演柳樂優(yōu)彌獲得了戛納電影節(jié)的最佳男主角獎(jiǎng)。另有多部作品斬獲各項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，最新的《小偷家族》成功奪下金棕櫚獎(jiǎng)，受到萬眾矚目。

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攝影：Yoko Kusano

文案：Jin Otabe