古代一流鞏縣窯

RK588 2021-07-19

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唐鞏縣窯藍釉蓋壺美國大都會博物館藏

唐鞏縣窯絞胎捧盒美國波士頓美術(shù)館藏

唐鞏縣窯絞胎三足盤(整體) 法國巴黎美術(shù)館藏

唐鞏縣窯絞胎三足盤(正面) 法國巴黎美術(shù)館藏

唐鞏縣窯絞胎三足盤(底部) 法國巴黎美術(shù)館藏

唐鞏縣窯黃釉絞胎瓷枕二(整體) 美國哈佛藝術(shù)博物館藏

唐鞏縣窯黃釉絞胎瓷枕二(側(cè)面) 美國哈佛藝術(shù)博物館藏

唐鞏縣窯黃釉絞胎瓷枕二(底部) 美國哈佛藝術(shù)博物館藏

唐鞏縣窯黃釉絞胎瓷枕(右側(cè)) 美國哈佛藝術(shù)博物館藏

唐鞏縣窯黃釉絞胎瓷枕(左側(cè)) 美國哈佛藝術(shù)博物館藏

唐鞏縣窯黃釉絞胎瓷枕(枕面) 美國哈佛藝術(shù)博物館藏

唐鞏縣窯黃釉絞胎瓷枕(正面) 美國哈佛藝術(shù)博物館藏

唐鞏縣窯黃釉絞胎瓷枕(背面) 美國哈佛藝術(shù)博物館藏

唐鞏縣窯黃釉絞胎瓷枕(底部) 美國哈佛藝術(shù)博物館藏

唐鞏縣窯黑釉缽(正面) 大英博物館藏

唐鞏縣窯黑釉缽(底部) 大英博物館藏

唐黑釉三足杯美國哈佛藝術(shù)博物館藏

唐鞏縣窯白釉單柄杯(正面) 美國弗利爾美術(shù)館藏

唐鞏縣窯白釉單柄杯(底部) 美國弗利爾美術(shù)館藏

隋白釉熏爐

玫茵堂藏

姬威墓出土

隋透影白瓷杯

隋蘇統(tǒng)師墓出土

隋白釉五杯及環(huán)足托盤一套美國哈佛藝術(shù)博物館藏

lally藏白釉盤口瓶

隋白釉高足杯

美國波士頓博物館藏

玫茵堂珍藏

波士頓博物館藏

陜西歷史博物館藏

Alan barlow舊藏

隋白釉高足盤一對美國哈佛藝術(shù)博物館藏

波士頓博物館藏

2007年紐約蘇富比拍品

玫茵堂珍藏

2016香港佳士得拍品

成交價：1916萬港幣

隋唐白瓷缽(正面) 美國大都會博物館藏

隋唐白瓷缽(口沿) 美國大都會博物館藏

隋唐白瓷缽(底部) 美國大都會博物館藏

唐鞏縣窯綠釉弦紋三足奩日本東京國立博物館藏

唐鞏縣窯藍釉弦紋三足爐(整體) 美國弗利爾美術(shù)館藏

唐鞏縣窯藍釉弦紋三足爐(底部) 美國弗利爾美術(shù)館藏

唐鞏縣窯綠釉弦紋蓋盒(整體) 美國弗利爾美術(shù)館藏

唐鞏縣窯綠釉弦紋蓋盒(底部) 美國弗利爾美術(shù)館藏

鞏義窯，位于今河南省鞏義市，是1956年在河南省首次發(fā)現(xiàn)的燒制白瓷的窯址。其窯址位于鞏義市的小黃冶、鐵臣爐、白河鄉(xiāng)等地，均以燒白瓷為主，兼燒三彩陶器。其中位于小黃冶的古窯址是我國發(fā)現(xiàn)最早、面積最大、質(zhì)量最精的三彩窯址，它的發(fā)現(xiàn)在我國陶瓷發(fā)展史上具有里程碑式的意義。

鞏義窯窯址分布

鞏縣（今鞏義市）地近洛陽，常被視為京畿之地，東依虎牢關(guān)，是洛陽東部的扼關(guān)要塞，陸路、水陸交通都十分便利。兩三里外即是洛河，瓷器用船運輸，可達洛陽，溯黃河而上，轉(zhuǎn)渭河又可運入長安。

黃冶窯古窯址

鞏義窯的匣缽形式與南北各窯的匣缽形狀相同。精細白瓷碗、盤均用匣缽裝燒，因此釉色比較純凈，也有不用匣缽直接在窯內(nèi)疊燒的，留有支燒痕。模具有駱駝頭范、小馬范、佛龕范、奔獅范、小兒騎狗范、菩薩范、貼花范、團花范、爐足范、獅頭范、寶相花范等。支燒工具有一面平坦，一面凸起三長條形，支燒時三長條向下支于碗心上，是撇口碗的支燒工具。另有三角形支燒三彩器的工具。墊餅多為扁圓形，為燒小型器物時支用。

陶模具

鞏義窯始于漢代，發(fā)展于北魏，成熟于隋，鼎盛于唐，而衰于宋。漢代時，鞏義窯以生產(chǎn)青瓷為主，胎釉、技藝及燒制溫度都略有欠缺，處于發(fā)展的萌芽時期。北魏時青瓷的技藝不斷進步，白瓷也開始燒造，這為鞏義窯在隋唐的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

隋代鞏義窯青瓷盤口瓶

隋唐時期，鞏義窯的制瓷業(yè)達到頂峰，在主要燒制白瓷、唐三彩之外，還兼燒黑釉、醬釉、白釉綠彩和唐青花。鞏義窯燒的白瓷器物有碗、盤、壺、瓶、罐、枕等，以碗、盤器皿為主，尤以碗類最多。碗分深淺兩類：淺形碗有敞口、侈口、花瓣口之分。敞口碗唇沿器壁厚重，足為玉璧形；侈口碗薄口沿，往下漸加厚，足為玉璧形與寬圈足；花口碗器壁較薄與侈口碗相似，口沿做成四花瓣形，缺口處凸起楞線四條，玉璧形足或?qū)捜ψ?。另一種深碗直口、平底。盤的口沿作四花瓣形，缺口處凸起楞線四條，窄圈足。罐以雙系罐為多，系的鼻紐模壓成型是其一大特點。還有一種罐口外卷、短頸、豐肩、平底。

唐代鞏義窯葵口碗

唐代鞏義窯白釉弦紋匜

唐代鞏義窯白釉雙龍尊

三彩器物主要分生活器皿和像生器皿兩大類。生活器皿有三足爐、盂、壺、注子、罐、碗、瓶、盆、杯、洗等，像生器物除了不同種類的玩具還有各種造型的大型釉陶俑。

唐代鞏義窯三彩雙系罐

唐代鞏義窯三彩俑

唐代鞏義窯三彩馬

三彩器物的裝飾除簡單的施釉外，還逐步運用了胎上貼花、暗花和模印等手法裝飾。貼花裝飾題材有跑獅、奔馬、綬帶、海石榴、茶花等圖案，印花裝飾題材有寶相花、蓮花、蝴蝶等圖案，印花器上還運用填彩，增強了圖案的立體感，使三彩器進入到規(guī)整的圖案裝飾階段。

唐代鞏義窯三彩長頸瓶

唐代鞏義窯綠釉小壺

黑釉器物有碗、盤、瓶、壺等。瓶的胎體較白，平底輪旋規(guī)整，修坯精細。壺的形制一般較小，扁圓形腹，壺口外卷，平底，短流，與流相對處為雙帶形曲柄，柄的上端為一圓柄形裝飾，柄的空隙很小，僅能容納一食指，與短流相協(xié)調(diào)。碗以平底大碗為多，淺式，胎體厚重，撇口，腹下部豐滿，為唐代所流行。有碗里施白釉，外施黑釉，也有的里外施黑釉。盤為淺式，胎體厚重，下有圈足，施釉與碗大致相同，唯口沿不施釉，露胎。褐綠釉以壺及小盤較多。

唐代黑釉三足爐

唐代鞏義窯絞胎枕

宋代以后，由于經(jīng)濟重心的南移，使得河南地區(qū)的人口不斷銳減，交通優(yōu)勢也逐漸弱化，加之南方制瓷業(yè)的激烈競爭，鞏義窯也最終退出歷史的舞臺。

唐代鞏義窯三足爐

鞏義窯作為北方具有代表性的窯口之一，以其獨特的成型、裝飾和燒造等工藝，確立了其在中國陶瓷史上的重要地位，尤其是唐三彩和唐青花器物，更是中華民族呈獻給世界的珍貴遺產(chǎn)。

▌白釉俑隋代

鞏義市博物館藏

白胎，身施白釉，施釉不到底，露胎處紅彩繪條帶紋，釉有細小開片。塑像表情甜美，形象生動。

▌白釉獸面貼花罐唐代

鞏義市博物館藏

侈口，沿外卷，束頸，豐肩，平底，上腹堆塑六個獸面貼花，子母蓋，蓋呈碗形，白胎，青釉，施釉到底。

這件白釉獸面貼花罐是模制的，先是模制之后，再將外面的雕刻貼到罐體上，模制加粘貼。唐代的裝飾手法比較多樣，有貼塑，有堆貼，這個就是外面貼塑成瑞獸。

▌白釉雙龍尊唐代

鞏義市博物館藏

盤口，束頸，平肩，鼓腹，平底，腹部下收，肩部對稱飾兩龍頭狀柄，灰白胎，施白釉。

到了唐代，白瓷幾乎就作為鞏義窯的主要產(chǎn)品了，青瓷產(chǎn)量很少，白瓷大量的出土。而且，還發(fā)現(xiàn)了匣缽，說明當時精細的白瓷要經(jīng)過匣缽來燒，匣缽可以擋住窯渣、窯火、窯灰對于瓷器表面的腐蝕和破壞，使表面更加沉靜。

▌三彩鴨銜梅花杯唐代

鞏義市博物館藏

通體呈鴨形，鴨尾為一朵花，花中心為杯口。鴨曲背回首，口銜花瓣，鴨腹呈橢圓形，兩翼羽毛紋飾清晰，腹部羽毛為乳釘紋裝飾。造型優(yōu)美活潑，屬于國家一級文物。這件應(yīng)該完全仿金銀器的造型。

▌三彩梅花枕唐代

鞏義市博物館藏

長方體脈枕，上、下均有橫六縱四方形梅花花紋，花蕊棕色，花瓣內(nèi)為白色，邊為黑色，除花外，枕上下面其它部分為綠色，邊沿為棕色，四側(cè)面均施以黃、白、棕、綠點彩，自然流釉。

▌三彩鎮(zhèn)墓獸唐代

鞏義市博物館藏

獸面，頭頂彎曲雙角，上有副角，根部有節(jié)，根基部有一寶珠，腦后有火焰狀飾，板須，須毛濃重，板須前有小耳。胸肌發(fā)達，肩部生半月形雙耳。蹄足。蹲坐于鏤孔中空高臺座上。粉紅胎，除后角外其它均施黃綠棕三色自然流釉。

▌三彩馬唐代

鞏義市博物館藏

立式，馬首高抬，口張開，剪鬃，馬配飾攀胸、革帶，鞦帶上貼飾花形杏葉，馬背上置鞍，上搭棗紅色袱，立于長方形托盤上，胎為灰白色，質(zhì)細密堅硬。托盤、鞍背未施釉，鞍褥繪紅彩。身以黃釉為主，兼施深褐色、綠色釉。應(yīng)為當時儀式馬，唐代有類似馬術(shù)表演的項目，這匹馬的各個部位都修剪的特別精致，馬很肥碩，是唐代的馬。一個時代的流行趨勢在器物上也有表現(xiàn)，代表著一個時代的風貌。馬尾處留了一個孔，說明馬尾是后插進去的，當時可能是由真的馬毛做成的馬尾，生動逼真。

▌三彩文俑唐代

鞏義市博物館藏

文俑拱手而立，頭戴進賢冠，，面部安祥，頸胸袒露，身著交領(lǐng)寬袖長袍，腰束帶，胸前假兩，下著長裙，腳穿笏頭履。文官俑代表著墓葬主人的級別，一定是有身份地位的人才能配有。文俑非常寫實，這一點，從他們佩戴的帽子上可以看出。面部表情都很文靜、肅穆。頭上原來施了特別鮮艷的彩繪，現(xiàn)在已經(jīng)剝落。

▌三彩女俑唐代

鞏義市博物館藏

女俑拱手站于托盤上，身微左側(cè)，頭戴寬沿外卷風帽，黑發(fā)外露，袒面帶微笑，眉清目秀，臉擦紅粉，嘴邊有黑痣，身著大翻領(lǐng)長袍，束腰帶，腰間挎壺，腳穿穿靴，右手持寶，左手上托，作獻寶狀

▌三彩天王俑唐代

鞏義市博物館藏

立式，頭戴展翅朱雀冠，雀首下視如馬頭，雀尾高翹展翅，帽沿外卷。眉蹙，瞠目，嘴上有上卷的八字胡。身著鎧甲，甲身胸、腰系索帶，肩披龍首披膊，胸部兩園護，腹護半圓形，下有短蔽膝，甲身下擺素邊，腿著膝褲，足著靴。服飾是當時的典型服飾。左手卡腰，右手握拳交舉，左腿直立，踏在牛背上，右腿曲于牛頭上。牛臥于縷孔中空的底座上。神情和姿態(tài)都特別好，雕塑的肌肉感也好，表現(xiàn)了武士當時穿著的真貌。

▌青瓷盤口瓶隋代

鞏義市博物館藏

盤口，束短頸，鼓腹平足，口沿、頸、肩、上腹分別分布有陽刻弦紋，除腹底和平足未施釉外，其它均施以青釉，胎為粉紅色。

▌黃釉熏爐唐代

鞏義市博物館藏

斂口、斜肩、直壁、圈足，口、肩、壁上共飾三道弦紋，上腹部三圓形鏤孔與三組六條七孔長鏤孔相間。胎質(zhì)堅硬，內(nèi)部未施釉，外部除底外均施黃釉,釉色溫潤,灰白胎。

春秋戰(zhàn)國時期就出現(xiàn)了熏爐，這件黃釉熏爐做得比較別致，它是整體拉坯之后，后來由人手工切成豎楞，手工和模制綜合做成，造型比較別致。

▌黑釉三足爐唐代

河南省文物考古研究所藏

外翻口，束頸，鼓腹，小平底內(nèi)凹，腹下部附有三足外撇。腹近底部飾凹弦紋一周。黑釉。器內(nèi)滿釉，器表施釉近底部。白胎。它的工藝和青瓷是一致的，只不過它的顏色不同，從斷層上看，它成色的基本原理是施釉非常厚，鐵的含量要比青瓷高得多，這種瓷在當?shù)匾膊皇谴罅康某霈F(xiàn)的，只有少量。除了白瓷之外，鞏義窯也燒黑瓷。

▌淺黃釉絞胎枕唐代

河南省文物考古研究所藏

整體長方形抹角，前低后高，枕面微凹，直壁，平底。枕面中部作褐色菱形圖案，周邊為木理紋，周壁有五組不規(guī)則木理紋。器表施黃釉。粉白胎。它是由一深一淺兩種瓷泥雜糅而成，主要是白的磁泥和深色的瓷泥，都做成片狀之后，然后交疊在一起，捻出來的，類似于家庭做金銀花卷的做法，然后把它切開了，直接粘起來就可以了。它的成品率不高，有時候為了節(jié)約，當時的工匠將花紋表現(xiàn)于最突出的枕面上，花紋做的特別精美，側(cè)面就做得簡單一些。

▌彩繪武士俑唐代

河南省文物考古研究所藏

身著甲衣，披臂，束帶，胸前左右各配一圓護。束甲使用絲帶，自領(lǐng)以垂直向下至腰際橫束。膝部各飾一獸面，足著尖頭黑靴。通身分別施以紅、黃、醬、黑色彩繪。

▌男女蛇身交尾俑唐代

鞏義市博物館藏

這件彩繪陶是粉紅胎，胎質(zhì)較堅硬，中空底座，座上男女俑相背交尾，形成圜狀，圜狀呈蛇體形，蛇體上有脊狀突起。

它是一男一女兩個背對背，是人祖伏羲、女媧的的形象，呈蛇形交尾。這種雕塑的形象在唐代還是不多見的。這件展品經(jīng)常出國展出，因為它讓人有想象的空間。外國人指名要這件。因為它是先燒成素胎，然后在上面畫上彩繪，就不再燒了，所以很難保持彩，出土了之后，只是留有片片的痕跡。

▌三彩駱駝唐

鞏義市博物館藏

這對駱駝是一個墓葬出土的，一一對應(yīng)。這一個的身體施黃釉，那個身體施褐釉，駝峰，這個施褐釉，那個就施黃釉，一點點對應(yīng)下來，所有的部位是完全一對一相反的。所以是一對，特別難得。

▌葵口碗唐代

鞏義市博物館藏