點擊藍(lán)字加關(guān)注

悲傷平緩的背景音樂響起了，勾起人們關(guān)于過往某些事某些人的回憶，不斷提醒著時光流逝，不再往返，我知道這是一部赤裸裸傷感的電影，有點緊張。

“桃姐?！?/span>

“……”

這部當(dāng)年的現(xiàn)象級文藝片一開始，耳朵里立刻充斥著關(guān)于現(xiàn)實生活的細(xì)碎聲響，像無數(shù)個細(xì)小的觸角切中人們痛感的神經(jīng)。許多曾經(jīng)在大陸和香港影視圈叱咤風(fēng)云的老面孔也在電影中放下最后的體面，一同來面對所有人最后的課題——死亡。

正如電影翻譯成“A Simple Life”，桃姐的一生是簡單的一生，為主人家?guī)状?wù)了60年，即將踏上歸途。如此簡單的人生，仍然被編織到主人家的關(guān)系網(wǎng)中，桃姐自來處來便失去了根，她不屬于這張網(wǎng)的任何一個結(jié)點，歸途上沒有至親之人，顯得比常人可憐。但是，桃姐的主人家一直把她當(dāng)做“家人”，愛護(hù)著她，她又顯得很幸運。

桃姐中風(fēng)之后住到老人院，看到了各種形態(tài)的老人，癡呆的，坐輪椅的，佝僂蹣跚的，總之，很少有正常的自理老人。這些人不管有沒有過家庭，老了都一樣，無兒女的看似可憐，有兒女的不可避免地因為贍養(yǎng)問題發(fā)生家庭矛盾，總之，最后埋單的都是老人。

老人院，是社會萬象的縮影，是探測人心的寶鑒，從這個的視角開掘桃姐的故事，以小見大，有的放矢。在死亡面前，無人例外，這是一個無人能改變的終極歸宿，只需要用冷靜客觀的紀(jì)錄片鏡頭展示給人看就足矣。

每當(dāng)桃姐和主人羅杰共同出現(xiàn)在鏡頭中，她是個順從到木訥的傭人，一直用飄忽不定的眼神揣度著小主人的意思，小心翼翼地掂量著他的照顧和好意，熟悉而客氣。當(dāng)鏡頭中只剩下她自己時，她是鮮活的講究的，嫌棄老人院的衛(wèi)生環(huán)境，呵護(hù)著獨身的尊嚴(yán)。她這輩子就在兩種角色切換自如，恐怕是連她自己都意識不到的宿命吧？

羅杰多次因為穿著打扮被誤認(rèn)為出租車司機(jī)、空調(diào)修理工，其實他是電影監(jiān)制，留過學(xué)，抬抬手就是幾十上百萬美金的合同。這樣的反差亦如他在桃姐倒下之后，自然而然地開始學(xué)習(xí)照顧桃姐，從她陪伴他到他陪伴她，不是親兒子卻比親兒子做得更多。羅杰陪她散步吃飯，收拾東西，回憶過去，桃姐幫他挑選新的工人，卻發(fā)現(xiàn)再也難找到一個人延續(xù)已經(jīng)浸入骨髓的不是親人勝似親人的無私奉獻(xiàn)——你不在了，就都不在了。

老人，都是歸途上的預(yù)言家。人，一旦老了，“柴米油鹽醬醋茶，般般都在別人家”，最怕歸去的路上空氣突然安靜，說到底還是為了一點體面。生活真若如桃姐的離去一樣平靜無痕，像秋夜微風(fēng)搖動樹葉，不覺寒意入骨悄悄飄落，亦此生之幸事。

很有趣的一點是客串演員們不但實名出演還在電影中互相打趣，他們這些人可是撐得起半個影視圈。然而，整部電影籠罩著死亡的陰影，有些單刀直入的悲情色彩，也如流水劃過頑石，任它曾經(jīng)奇峰利角。

想起我奶奶，上世紀(jì)三四十年代她在大連是有小汽車接送看戲的二小姐，剛強(qiáng)了一輩子，忌諱賺人厭棄。暮年時有一段時間住在我家，無論我們怎么要求，她都拒絕和我們同桌吃飯，“這個年紀(jì)的老模樣不利索，就不要拿到人前了?！?/span>

人不用像貓狗一樣頭拱地去吃東西，這是做人的唯一一點體面。