|
曾是美第奇家族的政務(wù)廳。政務(wù)廳的意大利文為uffizi，因此名為烏菲茲（齊）美術(shù)館。烏菲齊美術(shù)館官方的開(kāi)館日期，是在兩個(gè)世紀(jì)之前的1765年，而實(shí)際上在此之前它早已經(jīng)對(duì)提出參觀要求的人開(kāi)放了。烏菲齊美術(shù)館的起源，要追溯到1560年，在當(dāng)時(shí)美弟奇王朝科西莫一世（1519-1574）的請(qǐng)求下，瓦薩里在佛羅倫薩政府大樓和公爵領(lǐng)地行政辦公室的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出了一個(gè)具有兩翼形狀的大型官邸。五年后，瓦薩里又在短短的幾個(gè)月之內(nèi)監(jiān)督并完成了畫廊及所有展廳的施工，然后他用走廊的方式將這座大樓與碧提宮殿和新美弟奇公寓連接了起來(lái)，最后通到老橋和圣菲里奇塔大教堂，穿出來(lái)后直到波波里花園。  上下圖：從市政廳廣場(chǎng)穿過(guò)長(zhǎng)廊，便是烏菲齊美術(shù)館；
上圖：烏菲齊美術(shù)館出來(lái)轉(zhuǎn)彎便是舊橋； 如果僅僅把烏菲齊美術(shù)館稱作為一個(gè)優(yōu)秀的博物館還是不夠的，因?yàn)樗鼉H僅有著舉世無(wú)雙的各種藏品，而且它的博物館本身就是一個(gè)巧奪天工的大型藝術(shù)品。其豐富的藏品的核心部分包括13世紀(jì)到18世紀(jì)的作品，從它的歷史中我們也可以清楚感受到四個(gè)世紀(jì)之前的佛羅倫薩那種強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息，其最特色的是真實(shí)地反映了歷代藝術(shù)發(fā)展的最頂峰：文藝復(fù)興時(shí)代。
最具有代表性的藝術(shù)家有：?jiǎn)掏?、皮埃羅·戴拉·弗朗切斯科、保羅·烏切羅、喬爾喬·瓦薩里、波提切利、達(dá)芬奇、拉斐爾、彭托爾莫、提香、卡拉瓦喬。
博尼塞納的《圣母子》、波提切利的《維納斯的誕生》和《春天》、卡拉瓦喬《美杜莎》和《伊薩卡的犧牲》等。達(dá)芬奇的《東方三博士的禮拜》、拉斐爾的《金絲雀的圣母》、米開(kāi)朗基羅的《神圣家族》、提香的《烏爾比諾的維諾斯》。上圖：內(nèi)部長(zhǎng)廊雕塑《愛(ài)神》此篇介紹“桑德羅·波提切利Sandro Botticelli”的作品。作品01：
桑德羅·波提切利 Sandro Botticelli; 1482年，203X314CM；
木板蛋彩油畫； 作品：《春天》Primavera; 于是1919年一直存于烏菲齊美術(shù)館；
《春日》是波提切利作品里，我最喜歡的一幅。這幅作品保留至今，不得不說(shuō)是幸運(yùn)的，因?yàn)樗呛蠊诺鋾r(shí)期最早幸存下來(lái)的繪畫之一。當(dāng)時(shí)是為了Lorenzo di Pierfrancesco de'Medic 創(chuàng)作的畫。是世界上著名的藝術(shù)作品之一，同時(shí)也是頗具爭(zhēng)議的作品。該作品于1498年存于勞倫佐的堂兄弟“勞倫佐和喬萬(wàn)尼”在拉爾加大街上的家中。16世紀(jì)中期它被更換在美弟奇卡斯特羅莊園里。瓦薩里在看到這幅畫之后描述：“維納斯就像春天的符號(hào)一樣，被美惠三女神以鮮花崇拜。
作品描繪出一個(gè)神秘而有趣的春天寓言。上面畫了古典的神，真人比例一樣的大小尺寸。金星，愛(ài)的女神，維納斯，這是她神圣的春天花園，這里，數(shù)百種植物和花朵正在生長(zhǎng)，幾乎所有這些花朵都在4月左右，她舉起手來(lái)迎接人們來(lái)到她的王國(guó)。金星的頭頂上，是她的兒子愛(ài)神丘比特，正遮住眼睛射他的愛(ài)之箭。三個(gè)格蕾絲，其寓意是寬大、包容的象征，也是金星的同伴，穿著柔滑的衣服優(yōu)雅的正在跳圓舞；她們旁邊，最左邊一個(gè)頭戴游客帽的年輕人，身上有佩劍，并帶有飛翼，腳穿草鞋，是梅爾加利使者，被稱作愛(ài)情的傳令人，在這里也象征著智慧。在右邊，西風(fēng)之神正在追逐Nymph Chloris，把她變成花女神和春天，她把花朵撒向全世界。
這幅畫充滿寓意，理解甚為復(fù)雜，一是因?yàn)樗谴禾斓南笳鳎@些生動(dòng)的人物加上生動(dòng)的季節(jié)，加上從天而降的肥沃土地和漫天飛舞的鮮花嫩芽，將這個(gè)作品的主題刻畫的盡善盡美、淋漓盡致。二是這幅畫的用意有可能是為慶祝皮埃爾弗蘭切斯科王的大婚，因?yàn)樗遣ㄌ崆欣腿桌椎隆ぐ⑵喣岬呐笥?，后者是西蒙?nèi)塔·維斯普齊的女性親戚，她因其美貌，與朱麗亞諾·德 ·美弟奇私通而聞名。
關(guān)于這個(gè)作品還有其它的說(shuō)法和議論，不管怎樣，這幅名作都是勞倫佐王朝時(shí)代，佛羅倫薩藝術(shù)黃金時(shí)期留下的永恒經(jīng)典作品。此畫最合理的創(chuàng)作時(shí)間被推斷為1482年，這正是畫家返回自己羅馬家中的時(shí)間。另外在筆錄上所寫的細(xì)節(jié) ：在畫中，草地上的各種鮮花有200多個(gè)存在于自然界的品種，而且有很多春天的佛羅倫薩郊外的山上才有。波提切利做到了這一點(diǎn)，讓現(xiàn)實(shí)與虛幻在他的作品中完美的結(jié)合在一起。桑德羅·波提切利Sandro Botticelli; 1484年，173X279CM；
帆布蛋彩畫； 《維納斯的誕生》；
于是1815年藏于烏菲齊美術(shù)館；
這幅畫的來(lái)源于訂畫人現(xiàn)在還未知，它是在16世紀(jì)中期在卡斯特羅的一個(gè)鄉(xiāng)村和《春天》一起被找到的，之前應(yīng)該是屬于皮埃爾·弗蘭切斯科所有，他于1503年去世。同時(shí)代，這幅畫的標(biāo)題讓它聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，不過(guò)，它也有其它名稱，根據(jù)翻譯叫做“從海中升起”。事實(shí)上，波提切利吸收了荷馬和維吉爾寫作的精髓，并且也許又一次借用了他的朋友波利齊亞諾詩(shī)篇的韻味，講述了又一個(gè)有趣的神話故事：畫中的維納斯是在以色拉島或在塞普路斯降臨的。該畫作在海潮的背景上給予了最大的技巧，先是維納斯裸體站在一個(gè)大貝殼上，隨著浪的鼓動(dòng)慢慢向前推進(jìn)，然后在側(cè)面幫助她的是風(fēng)神水澤菲魯斯和奧烏拉，他們互相溫柔的擁抱同時(shí)也將玫瑰從空中散落。一個(gè)穿著絲制刺繡雛菊和其它花種形狀大裙的女孩正在岸邊迎接她：這個(gè)女子應(yīng)該日春之神霍拉或是三人美神其中的一個(gè)。畫中左邊人物的造型應(yīng)該是來(lái)自于《塔禮·法恩內(nèi)斯》的作品，此作品現(xiàn)在存于那不勒斯的考古博物館，但在那時(shí)候是在勞倫佐藏寶室存放的。主要人物形象應(yīng)該得了雕塑作品“貞潔的維納斯”的啟示，這樣的臨摹方法在中世紀(jì)是很流行的。就像《春天》一樣，這個(gè)著名的畫作表出了波提切利最純潔優(yōu)美的一面，同時(shí)也攜帶了勞倫佐時(shí)代最寧?kù)o無(wú)暇藝術(shù)氛圍，再一次讓我們看到了藝術(shù)的靈動(dòng)韻律、構(gòu)想與自然的和睦結(jié)合。
作品03：
桑德羅·波提切利Sandro Botticelli; 1482年，205X148CM；
帆布蛋彩畫； 《雅典娜和半人半馬的怪物》； 前倆幅介紹的《春天》、《維納斯的誕生》是波提切利藝術(shù)史上最著名的兩幅作品。根據(jù)1499年資料顯示，《雅典娜和半人半馬的怪物》屬于勞倫佐·迪皮弗朗西斯科擁有。這幅畫描述了雅典娜，她代表了希臘智慧和戰(zhàn)爭(zhēng)的女神，抓住了一個(gè)半人馬的頭發(fā)，半人馬是一半人類，一半動(dòng)物，代表欲望和人性失控的一面。這三幅作品是在這1482-1484年完成的，與其它作品題材宗教、肖像畫不同。這三幅作品更多是神化色彩寓義，畫面充滿的美感，純凈，和諧的氛圍，有效的色彩運(yùn)用，精心設(shè)計(jì)的服裝，畫上的神的身材優(yōu)雅，線條明確，波提切利似乎能夠?qū)⑷魏巫诮?、神的文化背景轉(zhuǎn)化成藝術(shù)品的能力。 烏菲齊美術(shù)館內(nèi) “桑德羅·波提切利”其它作品： 作品04：拿著石榴的圣母
作品05：圣母瑪利亞頌歌
作品06：皈衣的修女
作品07：誹謗
作品08：手持獎(jiǎng)牌的年輕人肖像
...THE END...
10-14號(hào)展廳：桑德羅·波提切利的作品
15號(hào)展廳：萊昂納多·達(dá)芬奇的作品20號(hào)展廳：安德烈·曼泰涅亞和喬萬(wàn)尼·貝利尼的作品35號(hào)展廳：米開(kāi)朗基羅和佛羅倫薩畫家的作品62號(hào)展廳：?jiǎn)虪枂獭ね咚_里與阿洛里的作品
63號(hào)展廳：16世紀(jì)后半葉佛羅倫薩畫派
為了藝術(shù)、為了工作、也為了樂(lè)趣。
——喬瓦喬·瓦薩里 出發(fā)的路都是耀眼的！
|
