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“一點(diǎn)二連三交代，四墨五緊六飛白?！辈恢鎏幨呛翁?，應(yīng)該是草書者的經(jīng)驗(yàn)及感悟，有一定道理，因此筆者愿與題主即各位同道朋友作一些探討。 我們知道，筆法、字法、章法構(gòu)成了書法的三要素，但自明末以來至今，章法之一的墨法也越來越受到書家的青睞，在書寫中越來越被重視及運(yùn)用?！耙稽c(diǎn)二連三交代，四墨五緊六飛白?！逼鋵?shí)無外乎就是對(duì)上述書法要素的闡述，只是專就草書而言。 在回答這個(gè)問題之前，我們需要先了解一下草書。 書法的發(fā)展，是一個(gè)漸進(jìn)演變的過程。從漢代簡牘帛書來看，西漢就有草書，因?yàn)樯鐣?huì)發(fā)展的實(shí)際需要，人們在日常生活中的書寫“趨便省簡”，省并筆畫，結(jié)構(gòu)極其簡略，簡到了漢字結(jié)構(gòu)的極限。至東漢中晚期，草書逐步發(fā)展并成熟，已經(jīng)形成了固定的草法。 漢代草書家的代表人物為張芝，世稱“草圣”。他的草書《冠軍貼》超前絕后，獨(dú)步無雙。 漢代大家崔瑗的《草書勢》，是第一篇專論書法藝術(shù)的文章，表明書法進(jìn)入了一個(gè)自覺時(shí)期，脫離了作為文字的附庸地位，而成為一門獨(dú)立的藝術(shù)。 從書體上來講，草書先后形成章草、今草和狂草三種體式。 漢朝的草體，“鉤鎖連環(huán)”的連綿筆勢限于一字之內(nèi)，收筆帶有隸書的波角，字字獨(dú)立，后世稱為“章草”。 “今草”確立的顯著標(biāo)志是東晉王羲之的草書，草法比章草簡易，筆勢連綿縱引，字與字之間牽連映帶，寫來更為便捷。 “狂草”發(fā)揮了今草的縱引之勢，運(yùn)筆速度更為迅捷，筆勢奔放不羈，甚至一筆一行，筆畫糾結(jié)盤繞，姿態(tài)奇異，變化莫測。 因?yàn)楣P畫簡略，而且聯(lián)屬，一些偏旁、字形非常相似，容易混淆訛誤，所以寫草書首先要學(xué)習(xí)草法。草法既是書寫規(guī)則，也是草書的結(jié)構(gòu)。所以，書寫時(shí)的點(diǎn)畫、連帶、起筆、行筆、收筆等，都要具備一定的規(guī)范法度。 草書獨(dú)特的“形態(tài)美”、“動(dòng)態(tài)美”等特點(diǎn)，“方不中矩，圓不副規(guī)”的美學(xué)特征，將書法從單純模擬再現(xiàn)形象的造型藝術(shù)提高到了能表現(xiàn)作者情感個(gè)性、意象結(jié)合的抒情藝術(shù)。故創(chuàng)作者在字形結(jié)體、墨法運(yùn)用、章法布局等方面，也有著精心經(jīng)營，以期表現(xiàn)傳達(dá)自己的性情。 一點(diǎn) 此處的“點(diǎn)”，我們不能狹隘的理解為“點(diǎn)、橫、豎、撇、捺”中的偏旁“點(diǎn)”，而是中國傳統(tǒng)書畫中的“點(diǎn)畫”，它包括書法中的所以筆畫。如東漢蔡邕《九勢》云：“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行?！碧拼鷮O過庭在《書譜》中也說：“'執(zhí)’謂深淺長短之類是也；'使’謂縱橫牽掣之類是也；'轉(zhuǎn)’謂鉤環(huán)盤紆是也；'用’謂點(diǎn)畫向背之類是也?！?/p> 所以說，此處的“點(diǎn)”，實(shí)際上是指書法中的筆法，包括每個(gè)點(diǎn)畫在書寫的起筆、行筆、收筆、提按、頓挫、緩急等等，都要講究一定的筆法技巧。 二連 即連帶，是草書中的一個(gè)重要特征。因?yàn)椴輹男泄P迅疾，所以形成草書的動(dòng)勢，即草書的動(dòng)態(tài)美。動(dòng)勢可以分為紙面動(dòng)勢及空中動(dòng)勢。 從形態(tài)上來講，連帶有單字的點(diǎn)畫連帶，使字形流美；字與字之間的連帶，形成書法中的“行氣”。 從技法上講，連帶又分為實(shí)連、虛連和意連。 單字的點(diǎn)畫連帶，主要以實(shí)連為主。實(shí)連即使轉(zhuǎn)，在紙面上通過調(diào)峰，使筆鋒改變運(yùn)行軌跡，達(dá)到點(diǎn)畫間的連帶，形成一種紙面的動(dòng)勢。 虛連，顧名思義，是指筆鋒在紙面運(yùn)行軌跡的虛虛實(shí)實(shí)，游絲連帶，介于“實(shí)連”與“意連”之間，營造一種草書的空靈之美。 意連，即筆斷意連，是毛筆在空中的運(yùn)行軌跡，雖然在紙面上并沒有留下痕跡，但在筆意上使點(diǎn)畫之間達(dá)到連帶的效果，使氣韻貫通，形成草書的空中動(dòng)勢。 通過三種連帶筆法的靈活運(yùn)用，提高草書筆畫品質(zhì)，再結(jié)合點(diǎn)畫之間的顧盼，才會(huì)營造出草書“形態(tài)美”、“動(dòng)態(tài)美”的特美感。 以上三種連帶技法，同樣表現(xiàn)在草書的字與字之間，使行氣更有韻致。 三交代 草書的“交代”，表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是指點(diǎn)畫的筆法交代，二是指點(diǎn)畫的行筆軌跡的交代。 董其昌《畫禪室隨筆》有云：“米海岳書，無垂不縮，無往不收。此八字真言，無等等咒也?！边@是指點(diǎn)畫的筆法交代。一個(gè)點(diǎn)畫自下筆、行筆至收筆，都要筆筆到位；尤其是收筆褚，更要把筆力送到，避免線條漂浮，軟弱無力。 前面說過，草書的書寫“趨便省簡”，省并筆畫，結(jié)構(gòu)極其簡略，簡到了漢字結(jié)構(gòu)的極限。草書有“草法”，每一個(gè)線條的具體走向，包括使轉(zhuǎn)的方筆和圓轉(zhuǎn)，都有其法度。如果稍有不慎或信手書寫，則極有可能“指鹿為馬”，此字非此字。所以，必須要把每一個(gè)線條的具體走向，每一個(gè)點(diǎn)畫的具體位置，以及使轉(zhuǎn)處的連帶關(guān)系，都要交代清楚，才符合“草法”。 四墨 墨分五色，其實(shí)遠(yuǎn)不止無色，主要指墨色運(yùn)用上的豐富變化。唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》曰：“運(yùn)墨而無色具?！薄盁o色”的說法不一，或指焦、濃、重、淡、清，或曰濃、淡、干、濕、黑，現(xiàn)在書家多指濃、淡、干、濕、枯。 孫過庭《書譜》云：“帶燥方潤，將濃遂枯?！卑莱几钦J(rèn)為：“墨法尤書藝一大關(guān)鍵?！保ā端囍垭p輯》）縱觀歷代書法名家，都是善用墨者，能在墨色的濃淡、燥潤中變化出豐富多彩的墨韻美，使作品能粲然如漆，光亮奪目，生出無窮的情趣來，能更好地表現(xiàn)書法作品中的意蘊(yùn)，所以又稱“墨趣”。如董其昌的淡墨運(yùn)用，清新雅致；王鐸的漲墨法，痛快淋漓；現(xiàn)當(dāng)代眾多書家對(duì)墨的運(yùn)用，更是多彩紛呈。 五緊 緊，其實(shí)就是書法中的結(jié)字即章法的疏密關(guān)系的處理。 蔡邕說：“書者，散也。”（《筆論》）他認(rèn)為書法創(chuàng)作的關(guān)鍵在于散。只有作者的性情散淡，神意舒緩，然后才能使作品風(fēng)神蕭散，不粘不脫。這是一種來自于莊子的藝術(shù)思想，是書法的一種藝術(shù)精神，而并不是說字形、章法可以“散”。 在中國傳統(tǒng)文化中，收，或曰內(nèi)斂，是其核心之一，就像道家文化中的太極圖，必須渾圓內(nèi)斂凝聚。 體現(xiàn)在書法藝術(shù)中，一是要使字形結(jié)體緊湊，中宮緊收，并通過點(diǎn)畫的巧妙處理，達(dá)到收放自如、張弛有度的藝術(shù)效果；二是在章法處理中，通過字形大小、正欹、疏密、墨色等等技法的處理，表現(xiàn)出“密不透風(fēng)，疏可走馬”空間效果。 所以，“緊”，不僅僅只是“收”，而是在結(jié)體、章法的處理上，要使單個(gè)字及整副作品有呼吸感，氣韻生動(dòng)。 六飛白 飛白，是指在書法創(chuàng)作中，通過用墨及迅疾行筆，使點(diǎn)畫中夾雜著絲絲點(diǎn)點(diǎn)的白痕，給人以飛動(dòng)的感覺。 飛白書相傳為漢代蔡邕所創(chuàng)，他曾與鴻都門見工匠用帚寫字而獲得靈感，創(chuàng)作出別具一格的“飛白”書。這也符合他所倡導(dǎo)的“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉?！保ā毒艅荨罚┑臅缹W(xué)思想。 現(xiàn)在我們把書法作品中的干枯筆觸部分也泛稱飛白。筆畫中絲絲露白，像枯筆所寫，在書寫中產(chǎn)生力度，與濃墨、漲墨產(chǎn)生對(duì)比，以加強(qiáng)作品的韻律感和節(jié)奏感，表現(xiàn)蒼勁渾樸的藝術(shù)效果，使作品增加情趣，也大大增加了書法作品中的空間感，豐富了視覺效果。 綜上所述，所謂“一點(diǎn)二連三交代，四墨五緊六飛白?！逼鋵?shí)就是書寫者總結(jié)出的草書口訣，它包含于書法的筆法、字法、章法等要素之內(nèi)。我們在學(xué)習(xí)草書時(shí)，首先要具備過硬的筆法基礎(chǔ)、書寫技巧，要有一定的審美水平與文化素養(yǎng)，嚴(yán)格遵守“草法”，方才能創(chuàng)作出合乎法度的書法作品，充分體現(xiàn)書法中的“勢”，表達(dá)創(chuàng)作者的性情與思想。否則，如果僅僅局限于“小技”之上，難免會(huì)落入“東施效顰”的窠臼。 大家好！ |
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