陸先生創(chuàng)造此體，有一個(gè)極為艱難的過程，歷時(shí)亦約十?dāng)?shù)年之久。先生自言：“《三闕》、《石門銘》、《天發(fā)神讖》、《石門頌》，余書自以為得力于此四碑?！毕壬鶆?chuàng)扁篆，即立基于《石門頌》，此點(diǎn)似未見尚論者拈出。如謂不然，則請看《石門頌》中坤、靈、帝、堂、垓、尤、則、登、爭、荒、億、“寧靜”之寧等字，當(dāng)謂吾言不虛。然僅此何足以創(chuàng)新體，故須十余年之反復(fù)探求始畢其功。

陸先生原長于篆隸，而特精隸書，隸書亦喜用篆法。60年代中期，隸書已經(jīng)成熟，集中所收“抽寶劍，縛蒼龍”、“同心干，放眼量”二聯(lián)，筆力千鈞，龍威虎鎮(zhèn)，氣象萬千，近世無有其匹。先生不滿于已得之成就，甚欲創(chuàng)造將篆隸合一之新體。此創(chuàng)造欲望源于陸先生天賦中之固有(如先生喜用篆法為隸)，亦緣于數(shù)十年功力之所積，創(chuàng)此體大致經(jīng)過三個(gè)階段。

第一階段：形扁，純用隸書之內(nèi) 法，整幅布局亦用隸法，即字距寬，行距緊。惟字畫構(gòu)造按許氏篆文，顯得生硬，且篆體筆畫多，扁形中顯得擠壓，結(jié)體不安，亦不美。

第二階段：易扁為長，篆隸筆法并用，字畫構(gòu)造不變，結(jié)果，整幅布局不穩(wěn)，因長形中入隸法，上竄與橫突之筆梢甚多，行距難緊，整幅布局與個(gè)字結(jié)體均不美。

陸先生乃作反復(fù)推敲，反復(fù)試驗(yàn)，反復(fù)書寫，偶有成功之字則撿出，一時(shí)入于著迷狀態(tài)，積少成多，尋其所以美之規(guī)律，據(jù)此進(jìn)行更詳細(xì)之總體設(shè)計(jì)，進(jìn)入第三階段。

第三階段：字形易成扁方，實(shí)已接近正方，個(gè)別甚至有稍呈長方者。字畫構(gòu)造仍同篆文。筆法亦基本用篆，即使長撇亦用篆筆內(nèi)。惟橫畫長者用隸之波磔，然絕對不用雁尾，只如《石門頌》或《曹全碑》之畫尾微微上揚(yáng)而已。有雙肩者，如寶蓋頭，用隸內(nèi) 法，一般不用點(diǎn)，或用甚短之直將曲度甚微之弧線分向兩旁，兩旁用直攔住，直必稍稍上聳出弧線之上；或即用金字塔形斜分兩邊，頂角120°左右，到字之寬度時(shí)兩肩直垂而下，不上聳。無點(diǎn)之蓋，亦用隸法。其余則全用篆法矣，然亦甚有講究，小口純用篆法，大方框雖用篆筆，但橫則用順時(shí)針向之弧線外拓，弧形向上拱，底線與之平行。方框內(nèi)不管幾橫，均作平行線。結(jié)體最后還是歸結(jié)到筆法組合的成功。

至此個(gè)體之字成矣，而整幅顯得松散，因方形圓角之個(gè)體不易與兩旁相關(guān)，先生乃出最關(guān)鍵、特色最著、完全出人意表之一著：將字之有左右兩文者拆裂兩半，中間距離拉得極大，將兩半部各向左右之字緊貼。一出此著，即產(chǎn)生奇異效果，整幅即顯得十分緊湊，精神全出，又因一行中不可能全是左右組合之字，故雖有數(shù)字中開，行氣極無影響，反而出現(xiàn)一種奇特之美。至此，扁篆創(chuàng)造即告成功，時(shí)在1976年之際。

此為一般規(guī)律，精熟之后，隨機(jī)應(yīng)變處甚多，如《毛澤東答友人詩句扁篆軸》首行之“長”與《毛澤東和柳亞子七律扁篆軸》第四行之“長”字，即大相異，且不能互換，前者易后者，捺筆伸出行外，后者易前者，則與其旁“章”字之扁框相撞，于此更可見先生布白之出神入化。

先生創(chuàng)造此體，極為艱苦，焚膏繼晷，兀兀窮年，有時(shí)甚至用鋼筆結(jié)字，我曾親見一練習(xí)本上用鋼筆結(jié)成的千字文一通，此為珍貴資料，可惜至今不見下落。

有人以為陸先生的扁篆“功虧一簣”，理由是“從先生的一些傳世作品中，這種轉(zhuǎn)換(筆者按：其所指為以篆之長易扁，用隸書的扁結(jié)構(gòu)寫篆書的圓轉(zhuǎn)筆法)不無生硬之處，特別是在一些多字的大幅作品中，避讓與環(huán)轉(zhuǎn)的痕跡十分明顯”。意見并沒有錯(cuò)，而研究方法似誤。衡量一種創(chuàng)造是否成功，不能依傳世之不成熟的作品為依據(jù)，而應(yīng)以已經(jīng)成功的且已達(dá)一定數(shù)量之作品為依據(jù)。本人收入大量扁篆作品，均是陸先生晚年所作，看了這些作品，是否還有功虧一簣的感覺呢？我再從其中舉出七幅，我以為是最成功的代表作，不僅足以說明陸先生的創(chuàng)造已畢其功，而且已經(jīng)精熟。這七幅是：《毛澤東答友人詩句扁篆軸》、《毛澤東長征詩句扁篆軸》、《陳毅詩扁篆軸》、《魯迅贈增田涉歸國詩扁篆軸》、《潘天壽常用印扉頁題簽》、《胡宛春書題簽》、《毛澤東和柳亞子七律扁篆軸》。筆法篆隸兼施，方圓并用，不僅毫無生硬之感，而且精練洞達(dá)（劉熙載：中透曰洞，邊透為達(dá)），節(jié)律內(nèi)暢，蔡邕所謂“若坐若行……”之生命現(xiàn)象，于此可見其意。即小如“潘天壽常用印集”七字，字字如畫一幅，生氣逸出，不可名狀。而《毛澤東和柳亞子七律》這一多字大幅，更是巧奪天工。撲跌騰挪，宛如群孩之嬉戲；揖讓有禮，儼然君子之風(fēng)度。真是美妙無比，弘一大師所追求的“圖案”效果，不啻小巫見大巫矣。此幅順看美，倒看亦美，橫看亦美，不能不說是一個(gè)奇跡。

他的書法，無論是真、草，還是隸、篆，尤其是他晚年創(chuàng)造的一種似篆非篆、似隸非隸、亦篆亦隸的書體，兼取草書氣韻，縱逸奇拙，老辣勁健，蒼穆靈動，風(fēng)貌獨(dú)具，都表現(xiàn)出一種磅礴的氣勢。奇險(xiǎn)而又傳統(tǒng)的結(jié)字，變化豐富的用筆用墨技巧，反映出他豐厚的學(xué)養(yǎng)，高尚的人品，以及恣情縱勢、滿懷激情的藝術(shù)家氣質(zhì)，也表達(dá)了我們今天意氣風(fēng)發(fā)、勇于開拓的民族精神，表達(dá)了社會主義的時(shí)代風(fēng)貌，給當(dāng)代書法界以極強(qiáng)的視覺沖擊力和心靈震撼力，使觀眾得到豐富多彩的美的享受和精神啟迪。

“蜾扁”是借用古書體名，徐鉉、吾丘衍等以為“非老筆不能到”。然古之蜾扁，今人無由見之。陸先生晚年獨(dú)新創(chuàng)此體，非篆非隸、亦篆亦隸，曾稱陸維釗體，現(xiàn)已稱為扁篆。這是陸先生在書體上之重大突破與創(chuàng)造，也是先生對當(dāng)代書壇的杰出貢獻(xiàn)。