現(xiàn)實(shí)題材的崛起在某種程度上擠壓了古裝劇的市場(chǎng)空間，加上政策的嚴(yán)控，古裝劇的“生存瓶頸”似乎已成定局。但也有人認(rèn)為，無(wú)論是觀眾審美的大幅提升，還是總局在政策上加以嚴(yán)控，都不是對(duì)古裝題材“一刀切”，而是“取其精華，去其糟粕”，加速古裝劇精品化進(jìn)程。當(dāng)玄幻、修仙、戲說(shuō)大行其道后，古裝劇所蘊(yùn)藏的史詩(shī)魅力和民族精神似乎已被淡忘已久，而這些恰恰是其精髓所在。

當(dāng)下，《重耳傳奇》正在浙江衛(wèi)視周播劇場(chǎng)熱播，該劇講述了在春秋時(shí)期時(shí)局動(dòng)蕩的背景下，一代霸主晉文公以信治國(guó)，以禮安邦，以義待士的復(fù)國(guó)傳奇。以春秋為背景的作品在熒屏上一直處于稀缺狀態(tài)，而《重耳傳奇》聚焦在這一禮崩樂(lè)壞、充滿戲劇色彩的時(shí)期，其獨(dú)特性可謂先聲奪人。更為重要的是，這部作品的創(chuàng)作立足在茫茫史海中真實(shí)的人物和朝代，具有厚重的歷史意義。

“這個(gè)劇本非常精彩，'重耳’激起了我的創(chuàng)作欲望?！弊鳛椤吨囟鷤髌妗返哪兄鹘?，王龍華深知，一名演員對(duì)一個(gè)故事有表達(dá)和傾訴欲望是多么的可貴，于是，他便成為熒幕上那個(gè)文韜武略、知賢明良的晉文公重耳。

初遇重耳，聆聽(tīng)角色背后的聲音

本是出身王侯之家，卻在驪姬之亂時(shí)被迫流亡在外十九年，在一次又一次的“命運(yùn)暴擊”中成長(zhǎng)、蛻變，重耳被荊棘打磨出來(lái)的不屈精神讓他注定擁有不平凡的一生，他所肩負(fù)的傳奇色彩也讓這一人物有了更加豐富的歷史切面，這也加大了《重耳傳奇》對(duì)王龍華的挑戰(zhàn)難度。于是，他在拍戲前閱讀了大量的相關(guān)書籍，讓自己更加貼近角色。拿到劇本后，王龍華不僅熟讀劇本，撰寫人物小傳，還努力感悟臺(tái)詞背后的角色思想與靈魂。他告訴記者：“專業(yè)演員的核心不光看表面臺(tái)詞，還要挖掘臺(tái)詞里面想要表達(dá)的東西，比如人物前傳以及人物在劇本里沒(méi)有表現(xiàn)的部分?！?/span>

在與重耳的“對(duì)話”中，王龍華漸漸感受到了與他之間的共鳴，他發(fā)現(xiàn)這個(gè)人物身上有著許多令他欣賞的特質(zhì)。首先，重耳謙遜賢明，所謂忠言逆耳，他卻從未因追隨者的冒犯而忽略入情入理的諫言；其次，他誠(chéng)信待人，始終銘記流亡中別人給予的恩情，甚至以“退避三舍”報(bào)楚國(guó)滴水之恩；最后，他知人善任，面對(duì)破敗的國(guó)家，他廣納整治、軍師、外交等領(lǐng)域的賢才，實(shí)行通商寬農(nóng)、明賢良、賞功勞等政策，開(kāi)創(chuàng)了晉國(guó)長(zhǎng)達(dá)百年的霸業(yè)。

“我和他本人有很多相似的地方，在對(duì)待事情、對(duì)待朋友上，很多觀點(diǎn)都很一致?！睆某踝R(shí)角色，到尋找與角色心靈相通的地方，王龍華感受到了角色的魅力，同時(shí)也感受到了自己所肩負(fù)的壓力。于他而言，“吃透劇情與臺(tái)詞，盡量做到不拿劇本到現(xiàn)場(chǎng)”是身為演員的基本要求，聆聽(tīng)角色背后的聲音，想之所想才能讓自己的表演更加傳神。正如《重耳傳奇》制片人趙廣斌所言：“王龍華對(duì)表演非常認(rèn)真且執(zhí)著，從作品籌備到拍攝足足十個(gè)月的時(shí)間，他一直非常投入地挖掘重耳內(nèi)心的情感，慢慢進(jìn)入這個(gè)人物的世界，并為后續(xù)拍攝及人物塑造打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。”

走近重耳，形神合一呈現(xiàn)極致實(shí)感

王龍華從未停止對(duì)人物的探索，即使在拍攝期間也是如此。重耳有許多人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，年幼時(shí)因天生異象被君父拋棄，在草原上過(guò)著淡然無(wú)憂的生活；被召回晉國(guó)后，他卷入朝堂紛爭(zhēng)，為他人所害，被迫在外流亡十余載；隨后返國(guó)當(dāng)政，勵(lì)精圖治，成為春秋霸主。這一路，重耳經(jīng)歷了許多挫折，身心均發(fā)生了許多變化，而將這些變化融入到表演的細(xì)枝末節(jié)中，并非一件容易的事。

在王龍華看來(lái)，草原生涯是重耳的“啟蒙”，母親狐姬的教育更是他人生第一盞明燈，而流亡階段則是他人生中最重要的階段，“重耳在流亡期間一邊被追殺一邊又感受著人間冷暖，他能深刻地體會(huì)到百姓的不容易?！闭且?yàn)閺某脧R宇走到了市井街坊，才讓曾經(jīng)深陷他人圈套的重耳在政治上游刃有余，通過(guò)賞從亡者、減免賦稅、救濟(jì)貧困、施惠百姓、獎(jiǎng)勵(lì)墾殖等一系列與社會(huì)底層百姓切身相關(guān)的舉措，使晉國(guó)國(guó)力大增，而重耳也踏上了“修身齊家治國(guó)平天下”的道路。

除了“神”似，王龍華還努力做到“形”似。為了更好地詮釋不同階段的重耳，他在外貌和體態(tài)上也下足功夫。“造型上，我在每個(gè)階段的變化也做了一些準(zhǔn)備。比如拍攝流亡階段時(shí)，重耳并不是養(yǎng)尊處優(yōu)的公子哥，為了貼合歷史，我故意減輕了體重?！闭Z(yǔ)言上也同樣如此，“每天早晨起床后，我從上妝就開(kāi)始進(jìn)入這個(gè)人物，把自己當(dāng)成重耳。到現(xiàn)在，我一直在叫張含韻'姜兒’，叫蒲巴甲'大哥’?！?/span>

王龍華認(rèn)為，自己之所以要在人物塑造上萬(wàn)無(wú)一失，是因?yàn)橹挥羞@樣，才對(duì)得起觀眾，對(duì)得起自己的職業(yè)。在拍攝期間，處女座的他要求在每個(gè)鏡頭下都做到極致，即使導(dǎo)演和攝影師都已經(jīng)滿意，他都會(huì)要求再來(lái)一條。對(duì)于戲中許多騎馬、打獵、武打的戲份，他在開(kāi)機(jī)前就做足了準(zhǔn)備，“提前做好基礎(chǔ)工作就是希望觀眾看這些戲時(shí)會(huì)有真實(shí)的代入感，不能讓他們覺(jué)得虛假，武打動(dòng)作能自己上就自己上?！边@份對(duì)表演的執(zhí)著在浮躁的環(huán)境中可謂彌足珍貴。

堅(jiān)守匠心，以默契合作抵擋似火驕陽(yáng)

談及拍攝期間面臨的挑戰(zhàn)，王龍華表示：“最大的困難，就是拍攝量大、天氣熱、沒(méi)時(shí)間休息?！闭凳钇诘南笊?，氣溫始終保持在40度左右，加上古裝題材的特殊性，厚重的衣服、每天將近20個(gè)小時(shí)的拍攝，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)都是毅力的考驗(yàn)。然而，這些都沒(méi)有難倒《重耳傳奇》的一眾演員，王龍華告訴記者：“在夏天拍攝古裝劇是非常痛苦的體驗(yàn)，尤其是棚內(nèi)拍攝，一個(gè)鏡頭下來(lái)就是滿臉汗，需要不停地補(bǔ)妝，但是我們所有演員都認(rèn)真堅(jiān)持完成了這部戲?！?/span>

雖然酷暑難耐，但是演員之間的默契配合拂去了炎炎夏日帶來(lái)的煩躁，這也是王龍華在這部作品中最愉快的回憶。他表示，這次拍攝最難忘的首先是跟老戲骨的合作，“他們認(rèn)真敬業(yè)，大部分都做到了在現(xiàn)場(chǎng)不看劇本直接入戲，值得我們年輕演員學(xué)習(xí)?！?/span>其次是跟年輕演員攜手前行，王龍華談到，在一次拍攝中，他誤傷了跟他拍對(duì)手戲的演員張一山，但張一山并沒(méi)有任何怨言，依舊完成了拍攝工作。王龍華對(duì)此一直心懷愧疚，同時(shí)也在以張一山為代表的優(yōu)秀年輕演員身上收獲良多。

對(duì)于“好演員”的標(biāo)準(zhǔn)，王龍華說(shuō)道：“好演員要認(rèn)真對(duì)待自己的事業(yè)，把戲演好，把角色塑造好，能夠盡量完善自己，提高自己的修養(yǎng)，不辜負(fù)觀眾對(duì)我們的期待?！?/span>成為一名好演員任重而道遠(yuǎn)，但王龍華從未放棄腳步，在實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的路上砥礪前行。

不忘初心，每個(gè)角色都是人生的一段旅途

王龍華的表演之路非常純粹，當(dāng)初僅僅憑借年幼時(shí)對(duì)表演的熱愛(ài)，便懷著滿腔熱血考上專業(yè)院校，自此踏上表演之路。在他看來(lái)，演員是一份充滿神秘感又極具魅力的職業(yè)，作為一名專業(yè)的演員，體驗(yàn)不同的角色人生，體驗(yàn)更多的未知情感，讓他有了深深的滿足感。

2010年，王龍華憑借《新紅樓夢(mèng)》中賈璉一角被觀眾所熟知，在劇中，他將賈璉放蕩不羈、玩世不恭的個(gè)性彰顯得淋漓盡致，令人印象深刻。此外，他還塑造了許多個(gè)性化的角色，例如《新女婿時(shí)代》因缺愛(ài)而蠻橫任性的富二代祝延平、《天真遇到現(xiàn)實(shí)》中的“月光啃老族”楊天無(wú)等。王龍華認(rèn)為，雖然觀眾對(duì)影視題材的審美千變?nèi)f化，但從演員角度而言，他更喜歡演繹個(gè)性鮮明的角色，因?yàn)楦刑魬?zhàn)性，對(duì)自己的演技也是一種提升。

滴水穿石非一日之功，王龍華每一次在角色中的躍進(jìn)都離不開(kāi)他的努力和對(duì)表演的赤誠(chéng)。除了投身于影視劇表演，他還出演了許多話劇、舞臺(tái)劇，他表示：“舞臺(tái)劇的表演是不間斷的，而影視劇是反復(fù)打斷重來(lái)的，所以演話劇對(duì)表演有很大的提高?！彼降紫?，他同樣是個(gè)熱愛(ài)生活的陽(yáng)光大男孩，喜歡通過(guò)健身、體育、看書、習(xí)字給自己“充電”。不僅如此，他熱衷于接受新鮮事物，學(xué)習(xí)一些自己沒(méi)有掌握的技能，比如射箭、潛水等，“藝多不壓身，這些技能和愛(ài)好的培養(yǎng)不但讓自己的個(gè)人素質(zhì)有所提高，也對(duì)創(chuàng)作人物有很大的幫助?！?/span>

目前，王龍華的最新作品《少帝康熙》已經(jīng)殺青，被問(wèn)及再次出演“一國(guó)之君”的感受，他表示演繹康熙對(duì)他來(lái)說(shuō)是一次全新的體驗(yàn)，“重耳流亡列國(guó)19年，幾經(jīng)周折與坎坷，最終即位，一戰(zhàn)成名，成為春秋霸主。而康熙自幼登基，經(jīng)過(guò)擒鰲拜，平定三藩，收臺(tái)灣，親征準(zhǔn)噶爾，驅(qū)逐沙俄，發(fā)展經(jīng)濟(jì)等，最終被歷史稱為'千古一帝’。兩人最大的不同，就是康熙執(zhí)政的時(shí)間更早，八歲登基，很早就親政了，更霸氣一些?！?/span>

不僅如此，面對(duì)“康熙”這一經(jīng)典人物，王龍華肩負(fù)了很大的壓力，一是因?yàn)榭滴跏谴蠹叶炷茉數(shù)摹扒Ч乓坏邸?，而且這段歷史與現(xiàn)代比較近，如何掌握人物性格，讓觀眾“相信”他的表演是一大難題；二是因?yàn)?，熒屏上已有太多描寫康熙的成功作品，若想再塑?jīng)典，一定要在歷史的基礎(chǔ)上詮釋一個(gè)與眾不同的康熙。

而《少帝康熙》青春勵(lì)志、正能量的獨(dú)特屬性恰恰給他提供了這個(gè)舞臺(tái)，他透露，《少帝康熙》有別于其他影視劇中對(duì)康熙的描寫，更真實(shí)、更有血有肉。之前有關(guān)康熙的影視劇，大多描寫前朝政事或后宮感情，很少涉及他的個(gè)人成長(zhǎng)及不為人知的一面，比如年少氣盛、委屈哭泣等細(xì)微情緒的表達(dá)……“以前都是從第三者角度看康熙這個(gè)人物，現(xiàn)在能親自演繹，更真實(shí)地感受他的酸甜苦辣，是一次完全不同的寶貴體驗(yàn)?！?/span>王龍華堅(jiān)信“演繹”即“學(xué)習(xí)”，康熙身上的高尚品質(zhì)定能讓他受益匪淺。

結(jié)語(yǔ)

用“天道酬勤”形容王龍華的演藝之路絕不為過(guò)，他的身上沒(méi)有多數(shù)年輕演員的浮躁和急迫感，他走的每一步都踏踏實(shí)實(shí)。表演對(duì)于他來(lái)說(shuō)如同供給生活的養(yǎng)分，他將表演中所學(xué)的一切運(yùn)用到現(xiàn)實(shí)生活之中，同時(shí)又將生活中的感悟注入表演，讓其塑造的每一個(gè)人物都更有張力和生命力。“游走于角色與情景之間，在兩者的碰撞下創(chuàng)作出讓觀眾感動(dòng)的故事”，這就是他所認(rèn)為的一個(gè)演員真正的價(jià)值所在。