最近幾年，古裝正劇的數(shù)量逐漸攀升，雖然不乏《甄嬛傳》《瑯琊榜》《羋月傳》《軍師聯(lián)盟》等現(xiàn)象級精品之作，但無論從故事情節(jié)還是人物設(shè)定來看，大部分古裝正劇仍擺脫不了爭寵、宮斗以及“瑪麗蘇”、“杰克蘇”的套路，市場急需新鮮血液注入。

剛剛播完的《那年花開月正圓》則打破了觀眾對此類題材的慣有認(rèn)知，挖掘新的可能性，塑造了女首富的傳奇故事，播出后掀起了一股觀劇熱潮。而于10月25日在優(yōu)酷獨(dú)家開播的另一部古裝正劇《將軍在上》又運(yùn)用了一些反套路的新玩法，脫離了傳統(tǒng)古裝正劇的窠臼，成為“古裝新正劇”的探索之作。

“女強(qiáng)男弱”人設(shè)戲劇性十足，馬思純突破形象實(shí)力詮釋女將軍

由上海興格文化傳媒有限公司出品的《將軍在上》改編自橘花散里的同名小說，該劇將歷史背景置于風(fēng)云變幻的宋朝，講述了一個(gè)武藝超群的冷面女將軍與傾國傾城的廢柴王爺之間的錯(cuò)位傳奇愛情故事。

與以往的“女弱男強(qiáng)”的人設(shè)不同，《將軍在上》是一個(gè)典型的“女強(qiáng)男弱”的故事。女主人公葉昭是“花木蘭”式的人物，從小女扮男裝，武藝超群，16歲就被朝廷委以重任披掛上陣，在沙場上殺敵無數(shù)，可謂女中豪杰。而男主角趙玉瑾是仁宗皇帝的親侄子，大宋第一花樣美男，飄逸俊美，貌比潘安，雖是京城紈绔，骨子里卻極富正義感，內(nèi)心渴望成為一個(gè)有用之人。這兩個(gè)反差極大的人被迫結(jié)為夫妻，讓整部劇充滿了戲劇性。

后來，男女主人公這種不平衡的關(guān)系被打破，性格都完成了大反轉(zhuǎn)，各自實(shí)現(xiàn)了成長：葉昭由“硬漢”將軍轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)柔情似水的妻子，趙玉瑾由一個(gè)柔弱的紈绔公子成長為身披戰(zhàn)甲、有擔(dān)當(dāng)、有血性的男子漢。這種轉(zhuǎn)變極富故事性，也使人物形象更加立體豐滿，也更觸動人心。

飾演一個(gè)具有陽剛之氣的女人和美艷柔弱的男人對演員來說也極具挑戰(zhàn)。制片人金屹菲在選擇演員時(shí)也頗費(fèi)了一番功夫，“葉昭這個(gè)角色一開始像爺們，慢慢回歸到女性形象上，是有鮮明變化的。所以，對演員的演技有比較高的要求。其次，得有中性之美。馬思純二者兼具。盛一倫形象非常好，臉很小，而且拍的時(shí)候是360度無死角?！?/p>

早些年馬思純扮演的角色大都比較柔美和清純，直到《左耳》中飾演黎吧啦后，讓觀眾感受她敢愛敢恨的一面?！侗I墓筆記》中，她又飾演了阿寧一角，其硬朗霸氣、膽色過人的形象令觀眾印象深刻。去年她在影片《七月與安生》中飾演了文靜、乖巧又安分的林七月一角，并憑此一舉摘得第53屆金馬獎(jiǎng)“最佳女主角”的桂冠。

此次她再次挑戰(zhàn)自我，扮演女將軍葉昭，更是讓粉絲們充滿了期待。雖然沒有完全符合小說中所描述的小麥色皮膚和剛毅的臉型，但她在劇中英姿颯爽的扮相，兩腿叉開的坐姿，大碗喝酒的豪氣，以及騎馬馳騁、揮刀御敵的招式，把爺們兒的氣概演繹得入木三分，極具將軍舍我其誰的氣勢。

而男一號盛一倫此前留給觀眾的印象都較為高冷穩(wěn)重，此次他飾演的男主趙玉瑾出場時(shí)是風(fēng)流跳脫的紈绔王爺，后來成長為血戰(zhàn)沙場的真男兒，盛一倫也不負(fù)眾望，將這一轉(zhuǎn)變拿捏得恰到好處。

制片人金屹菲對兩位主演的表演給予了充分的肯定，認(rèn)為他們都將角色和自身之間的氣場合二為一。另外，拍攝過程中，兩位演員的專業(yè)和敬業(yè)精神也讓她覺得這兩個(gè)角色非馬思純盛一倫莫屬。

顛覆傳統(tǒng)古裝劇的精神內(nèi)核，融入當(dāng)代正能量價(jià)值觀

在制作《將軍在上》之初，制片方就發(fā)出了“顛覆、打破常規(guī)”的宣言，除了對古裝劇外向美學(xué)的顛覆，該劇更重要的是對其精神內(nèi)核的顛覆，打破了以往古裝劇的格局。

正如制片人金屹菲所說，之前的古裝劇，很多都是女人要去爭寵，以此來獲得生存權(quán)利和提高地位，而男人擁有至高無上的權(quán)力，她希望顛覆這些價(jià)值觀，把當(dāng)代價(jià)值觀放到創(chuàng)作中。

當(dāng)下社會中許多女生自稱 “女漢子”，而葉昭這個(gè)角色也非常獨(dú)立自由，與現(xiàn)代精神相契合，具有中性之美，不是溫室里的花朵，是有力量的美女。因此，雖然《將軍在上》講的是古代故事，卻和當(dāng)下理念非常契合，通過弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化中“巾幗不讓須眉”的精神，激勵(lì)新時(shí)代獨(dú)立女性勇敢向前，追求男女平等。

更為可貴的是，男女主人公結(jié)為夫妻后，曾號令千軍萬馬的葉昭為了做一位好妻子，向別人請教怎樣贏得婆婆喜歡，學(xué)習(xí)夫妻相處之道。而趙玉瑾的品德言行也漸漸得到了修正。兩人經(jīng)過情感的離合悲歡、朝政的風(fēng)云變幻、戰(zhàn)場的生死考驗(yàn)后，最終女將軍成為既保大家又安小家的美嬌娘，廢柴王爺蛻變成為國為民的大丈夫，體現(xiàn)了人本回歸和精神成長的正能量。

值得一提的是，該劇除了有搞笑的愛情故事外，還不乏金戈鐵馬、馳騁疆場的家國情懷。

“國家興亡，匹夫有責(zé)”，面對外族入侵，作為國家的一份子，劇中的男女主角不畏艱險(xiǎn)，合力統(tǒng)帥軍隊(duì)，一致對外迎敵，展現(xiàn)了置生死度外的英雄情懷和民族精神。

該劇通過幾場大漠中的氣勢恢宏的戰(zhàn)爭場面，表達(dá)了中華民族這種延續(xù)了幾千年的保家衛(wèi)國的決心。同時(shí)劇中還提倡富國強(qiáng)兵和以和為貴，既應(yīng)和了當(dāng)下強(qiáng)國夢的理想，也體現(xiàn)了“和合文化”這一中國民族傳統(tǒng)文化的精髓。

匯集豪華制作班底，匠心制作重新定義古裝美學(xué)

除了反套路的人設(shè)、反轉(zhuǎn)的劇情以及不同于傳統(tǒng)古裝劇的精神內(nèi)核外，《將軍在上》給觀眾留下深刻印象的還有深藍(lán)、粉紫以及金黃等顏色飽和度極高的服裝和配飾。

為了將該劇打造得更加時(shí)尚，制片人金屹菲數(shù)次前往日本，最終力邀獲奧斯卡最佳服裝造型獎(jiǎng)的和田惠美擔(dān)任造型設(shè)計(jì)總監(jiān)。和田惠美曾多次與張藝謀、黑澤明等導(dǎo)演合作，為《英雄》《十面埋伏》等多部知名電影擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)。

為了使《將軍在上》保持一定的美學(xué)高度，和田惠美查閱了大量典籍和資料，從面料選擇到細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，務(wù)求使服裝與人物特點(diǎn)相融。劇中的每一件衣服都由她親自設(shè)計(jì)，最終歷時(shí)3個(gè)月，為全劇85個(gè)角色設(shè)計(jì)服裝共計(jì)1588件，既還原了宋朝的“韻味”與“逸氣”的傳統(tǒng)之美，又結(jié)合了現(xiàn)代元素體現(xiàn)時(shí)尚之美。

美術(shù)方面，出品方還邀請到小澤秀高先生擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)，他的代表作為《失樂園》《我的七日之戰(zhàn)》等。

除了兩位日本大師，《將軍在上》還集結(jié)了動作指導(dǎo)伍剛（曾憑借《唐人街探案》獲金馬獎(jiǎng)“最佳動作設(shè)計(jì)”獎(jiǎng)），攝影指導(dǎo)趙默（代表作品《讓子彈飛》《梅蘭芳》），化妝指導(dǎo)汪涵（代表作品《趙氏孤兒》《聶隱娘》等），制作班底堪稱豪華，他們不僅為該劇頂級的品質(zhì)保駕護(hù)航，相信也會刷新觀眾對古裝劇美學(xué)的認(rèn)知。

結(jié)語

《將軍在上》顛覆了古裝正劇的慣常設(shè)計(jì)，從人物、劇情到服裝造型、情懷格局均打破常規(guī)，給觀眾耳目一新之感，可謂古裝新正劇的示范之作。從目前的點(diǎn)擊量和良好的口碑來看，該劇有望成為今年又一部爆款古裝劇。