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在藝術品的收藏中，撿漏常有，走眼也常有，只要藏家尚還處于活躍狀態(tài)。看似伯納德·貝倫森讓加德納夫人多支出了近一倍的費用，但是，最終這獨一的藝術品還是歸了加德納夫人。直至今天看來，那是一筆成功的交易，當年其實就已經是了。真正的成功不是看交易額，而畫作在藏家眼里的價值，以及畫作代表的時代符號。雖然同一位畫家，同題材的作品可能會有不少，但是就個體而言，每一件作品都是獨一無二的藝術品。即便是同時期，相差不算久遠的贗品也是一樣。好比康熙年間仿大明成化年間的青花，年份自然永遠無法超越了，沒有聽說開時間倒車的。技藝上只會有更新的工藝，反而有了超越以往的可能。加德納夫人所處的19與20世紀交替的時代，最初不被看好的，以低價計算的，代表著新藝術的，印象派一類的作品，如今的身價已經同樣驚世了。不要只買貴的，懂得會買對的，多年后或許就是貴的。形容一件稀世之物，都是以寶貴、珍貴來形容，沒聽說是富貴這詞可以修飾的。1896年，加德納夫人借由伯納德·貝倫森從倫敦藝術品交易行，購得一幅倫勃朗的自畫像。倫勃朗作為歐洲北方畫派，巴洛克時期，荷蘭黃金時代的代表，自然是多數(shù)的標簽加身，閃耀著光芒。他的作品同樣也成為收藏家的標簽，擁有他的作品能夠體現(xiàn)藏家所處的段位。收藏倫勃朗的作品，成為加德納夫人定位自己博物館的一個標尺，尋覓與真正的博物館相配的藏品。除了藏品本身，就連藏品背后的藏家，甚至都要求是一個可圈可點的人物。其實這個思路是沒有毛病的，與所謂的門當戶對類似，確保藏品的真實性，不過，哪個時代，哪個行業(yè)都有灰姑娘的傳說。擁有一件倫勃朗的作品已經不易，加德納夫人繼獲得倫勃朗的一件自畫像之后，一連拿下4件倫勃朗的。其中有一件經貝倫森購得的一幅《方尖碑風景》（Landscape with an Obelisk），當時是以倫勃朗的作品購進的，后來發(fā)現(xiàn)似乎并非是倫勃朗的，而疑似他的學生霍弗特·弗林克（Govert Flinck）的作品。其實，世上有一些藝術品，都存有此類的疑似，作畫年代的疑似，繪者的疑似，越往早期疑似越多，例如文藝復興時期，知名的畫家大多是工坊式，學徒制，造成這種今天的疑似，實屬正常的現(xiàn)象。倫勃朗自然要先進許多，娶了市長的千金做太太，充足的資源讓他有理由進行規(guī)?；瘎?chuàng)作。荷蘭的東印度公司如日中天，工坊那是舊時代的事，當下新時代的倫勃朗的工作室，甚至進入了公司化經營。《方尖碑風景》作為藏家的收藏，其作者固然重要，但是，就作品本身而言，它在一個博物館中，更像畫中的方尖碑體現(xiàn)某種象征一樣，畫作自帶那個黃金時代的印記，其意義更甚。 無問西東 不分青紅 往白處說 ……
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