那么，什么是聲音的連貫?zāi)?聲樂術(shù)語中一般把聲音的連貫簡稱為“連音”：音樂符號中“連音符號”表示連音，意大利原文為“l(fā)egato”。美聲唱法的“l(fā)egato”就是要求歌唱中音與音之間的銜接要相當(dāng)連貫，并且保持平穩(wěn)和流暢，不能唱出“切斷”的痕跡。起音要準(zhǔn)確而穩(wěn)定，音色要統(tǒng)一而優(yōu)美，音波要平穩(wěn)而自然，歌唱發(fā)聲寸的呼吸、發(fā)聲、共鳴、吐字等部位要統(tǒng)一而又連貫。我們時常聽到一些聲樂教師在課堂上要求學(xué)生的聲音連貫時說：歌唱時的每個字都好像是珍珠，而聲音仿佛是一條線，要用聲音這根線把大小一樣的閃閃發(fā)亮的珍珠穿在一起。還有的把字和音比做屋頂上的瓦片。一片一片地粘疊在一起，中間不能有任何斷裂的地方，這就是美聲唱法“l(fā)egato”的真正含義：連音，是美聲唱法中一種十分重要的行腔技巧。聲音是否連貫體現(xiàn)了歌者的音樂感覺，關(guān)系到歌唱時音樂線條的處理。當(dāng)今世界許多一流的歌唱家都十分注重歌唱的行腔。如帕瓦羅蒂就十分重視音樂的線條。他曾說：“許多人不會'制作線條’，甚至有人一輩子都不會?！边@說明聲音的連貫不是朝夕之功，要經(jīng)過長期的刻苦訓(xùn)練才能達(dá)到。具體要做到如下幾點：

1．要有良好的呼吸支持

如果說聲音的連貫是美聲唱法的支柱之一，那么正確的呼吸則是其堅實的基礎(chǔ)，我們從事歌唱事業(yè)的人都知道這樣一個常識：良好的氣息支持是歌唱的動力，離開了氣息的支持就無法歌唱。legato唱法很重要的一條，就是必須要有訓(xùn)練有素的呼吸支持。如果脫離了良好的呼吸支持，音樂進(jìn)行中的音程變化、音與音之間的銜接就難以連貫自如。若呼吸方法不當(dāng)，如氣吸得過淺，或過于飽滿就會使聲音發(fā)僵或憋氣，聲音線條也不可能流暢和連貫；若氣息控制不穩(wěn)、不勻，如一會兒強(qiáng)，一會兒弱，使得喉嚨也一會兒松一會兒緊，聲音勢必也是一股一股地往外冒，這樣都會破壞聲音的連貫性。所以，要做到聲音的連貫，首先要加強(qiáng)呼吸的訓(xùn)練，這是發(fā)聲技巧對legato唱法的基本保證之一。 

2．發(fā)聲、咬字部位要統(tǒng)一

人的發(fā)擊是離不開語言的。聲音線條的連貫既是音與音之間的連貫，也是字與字之間的連貫：確切地說，是母音和母音之間的連接和融合，是發(fā)聲位置的統(tǒng)一和連貫。歐洲的語言是由·子音和母音(或稱輔音和元音)組成。中國的語言也是由聲母和韻母組成，子音和母音的發(fā)聲部位是不同的，子音的發(fā)聲位置大多在口腔的前半部分，母音的發(fā)聲位置則大多在口腔的后半部分，而不論是什么語言，不論是哪個母音，聲音的共鳴位置則始終要放在頭腔，或說要放在面罩(mask)共鳴里。就是說：必須保持在各個聲區(qū)發(fā)聲位置的一致性，保持任何母音形成部位的一致性，才能夠唱出連貫的聲音。同時，正是由于聲音位置和母音形成部位的統(tǒng)一，才能夠最大限度地解放嘴的前半部分，使其能夠根據(jù)咬字的需要而積極、靈活地動作，從而把母音轉(zhuǎn)換時夾在其間的子音所形成的斷裂減少到最低限度，使聲音連貫、動聽。關(guān)于這個問題，后文還要作專門的論述。

3．要有良好的音樂修養(yǎng)

在美聲唱法中對于聲音的連貫性的追求，往往同時也體現(xiàn)了歌者對樂曲風(fēng)格和對音樂本身的美的追求，所以許多聲樂文獻(xiàn)說，沒有聲音的連貫性就沒有美聲學(xué)派的“美”的歌唱，歌唱時能否做到聲音的連貫和流暢，也反映了歌者音樂修養(yǎng)的水平及藝術(shù)審美的晶位。對作品解愈深刻，藝術(shù)的趣味愈高，就愈能把這種感受融會到連貫的聲音線條和柔美的音色中去。音樂修養(yǎng)差的人，歌唱時往往只注重發(fā)聲的技巧，注重嗓音的表現(xiàn)而忽略了對音樂自身的美及對音色的美的追求。具有良好的音樂修養(yǎng)的歌者才善于用美的連貫的聲音塑造生動的藝術(shù)形象，注意表達(dá)作品的深層次的情感，挖掘作品的內(nèi)涵而不是僅靠華麗的技巧來裝飾聲音。用喧鬧的音響來征服聽眾，這樣的歌者沒有把連貫的聲音視為一種美，也就難以做到聲音連貫和流暢。

4．聲區(qū)要統(tǒng)一

聲區(qū)統(tǒng)一是使聲音線條連貫、流暢的基本保障。在高、中、低三個聲區(qū)轉(zhuǎn)換時，若方法掌握不當(dāng)，就會控制不了音色、音量的變化，甚至出現(xiàn)破裂音，或聲音在某個聲區(qū)突然變空、變虛，在另一個聲區(qū)又變擠、變緊等等，這些都會破壞聲音的流暢和連貫。因此說，聲區(qū)的統(tǒng)一是使聲音連貫、自如的必要前提。有關(guān)聲區(qū)統(tǒng)一的問題前文已經(jīng)談到，在此不再贅述。

5．要克服不正常的音波

音波(Vibrato)指的是歌聲在固定的旨高上，做上下周期性的振蕩。聲帶在每秒鐘內(nèi)完成的全振動次數(shù)，稱為頻率。聲帶在振動過程中偏離平衡位置時的最大值或者說音波上下?lián)u動的幅度稱為振幅，正常音波的頻率每秒鐘為6．5次左右。衡量音波是否正常的標(biāo)準(zhǔn)是頻率加振幅。我們所說的不正常的音波指的是以下幾種情況：

一是音波的頻率太快，人聲的音波如果高于每秒鐘六至七次的頻率，聲音聽起來就會像打擺子一樣哆哆嗦嗦，似乎是過分激動不安，又好像羊叫一般，因此有人稱這種聲音為咩聲。在聲樂上稱之為“小抖”、“碎抖”，這種聲音讓人聽起來感到難受。那些過分追求音色明亮，下巴肌肉比較緊張的人往往容易犯這種毛病。

二是聲波的頻率太慢，低于每秒鐘六至七次，聲音工．下?lián)u動的幅度超過了半音的范圍，聲音聽起來大搖大晃，給人感覺是不穩(wěn)定，音不準(zhǔn)：在聲樂中稱之為“搖晃(Wobble)”。這種聲音同樣令人難受，這往往是由于舌根下壓、喉嚨撐得較大所致.

這兩種錯誤的聲波都同樣嚴(yán)重地破壞了legato的和諧、統(tǒng)一，都不能代表真正的美聲唱法，遺憾的是，在一些業(yè)余甚至是專業(yè)的歌手中，有相當(dāng)一部分人至今仍然沒有對此引起足夠的重視，這將有礙于我國美聲聲樂事業(yè)的發(fā)展。