 我到電影劇本創(chuàng)作所第一天，夏衍所長(zhǎng)對(duì)我說：“醫(yī)務(wù)生活是寫不完的，你是醫(yī)生，今后可以專寫醫(yī)務(wù)題材?！彼ㄗh我快寫一部反映農(nóng)村推行新法接生的電影劇本。我生在農(nóng)村，對(duì)此感受至深，立即接受了這個(gè)任務(wù)。我國(guó)農(nóng)村土產(chǎn)婆用舊法接生，新生兒發(fā)生破傷風(fēng)和產(chǎn)婦患產(chǎn)褥熱，損害母子健康和生命，非?？膳拢⌒路ń由梢酝炀却笮蓷l人命，但農(nóng)村封建思想和習(xí)慣勢(shì)カ阻礙推行新法接生，新舊斗爭(zhēng)異常激烈！我去浙江蕭山和紹興與助產(chǎn)士一道，在農(nóng)村為孕婦作產(chǎn)前檢査和接生，開辦新法接生學(xué)習(xí)班，改造土產(chǎn)婆。我體驗(yàn)在農(nóng)村開展此項(xiàng)工作的重要性和艱巨性，深感在我國(guó)衛(wèi)生戰(zhàn)線上值得尊敬和表揚(yáng)的人物首先是鄉(xiāng)村助產(chǎn)士。于是我寫出了《生命揺籃》的故事梗概。我上北京向中央衛(wèi)生部和中央電影局匯報(bào)情況，李徳全部長(zhǎng)和陳荒煤局長(zhǎng)都肯定我的“故事梗概” ，并作了指示。為了充實(shí)內(nèi)容，我去東北金縣和內(nèi)蒙古烏蘭察布盟繼續(xù)訪問調(diào)査，然后返回上海寫出了劇本初稿，聽取審査意見。夏公時(shí)為中央文化部副部長(zhǎng)，他抽空看了劇本二稿，頗為滿意，認(rèn)為稍作刪改，即可拍摂。沒有想到我耗時(shí)三年多，修改了八稿的電影劇本，結(jié)果竟被合盤否定。否定的理由是：知識(shí)分子是改造的對(duì)象，現(xiàn)在是青年助產(chǎn)士改造土產(chǎn)婆(勞動(dòng)人民)，違反政治原則，一位戲劇界權(quán)威人士勸我將主角改寫為土產(chǎn)婆，我堅(jiān)決不同意。《生命揺籃》真實(shí)反映了農(nóng)村生活一一青年助產(chǎn)士，她掌握先進(jìn)醫(yī)學(xué)技術(shù)，她的成功是科學(xué)的成功，是符合科學(xué)規(guī)律的現(xiàn)實(shí)生活?！渡鼡e籃》沒有寫錯(cuò)，我不再修改八稿，也不放棄創(chuàng)作權(quán)，不能讓官僚主乂和教條主義將劇本的“生命” 扼死在“揺籃”里，我要為劇本另覓生路。為了這個(gè)劇本，我先后約消耗了四年時(shí)間(八稿一共審査了一年，幸好我利用空隙寫了一部動(dòng)畫片劇本《松鶴老人》)。過了一年，整風(fēng)運(yùn)動(dòng)開始了，謝晉和徐昌霖到創(chuàng)作所檢査被否定的劇本時(shí)，認(rèn)為《生命揺籃》第三稿即可拍攝，現(xiàn)第八稿竟被“槍斃”了，這樣處理是很不公平的。此時(shí)我巳將劇本改為同名中篇小說，在上海新文藝出版社出版了。小說發(fā)行后，北影的董克娜和石聯(lián)星喜歡《生命揺籃》，要求拍成電影，同時(shí)長(zhǎng)影的劉國(guó)權(quán)也看中了小說，并將它寫成分鏡頭劇本，準(zhǔn)備拍攝。后來兩廠協(xié)商，攝制權(quán)讓給了長(zhǎng)影廠。1958年長(zhǎng)影廠開始拍攝時(shí)，“大躍進(jìn)” 開始，各廠都在拍“躍進(jìn)片”，長(zhǎng)影亦不例外，《生命揺籃》最后遭到壽終正寢的厄運(yùn)。
我追悔不該改行，為什么我還要再為電影消耗我的時(shí)間和精力?我決定離開上海，重拿我的手木刀，去做鄉(xiāng)村醫(yī)生。【作者簡(jiǎn)介】劉任濤，1912 年3月生，黃梅縣王埠劉畈村人，1924 年畢業(yè)于黃梅孔垅二高并參加北伐軍，大革命失敗后在武漢上海等地半工半讀，1931年在上海東南醫(yī)學(xué)院專學(xué)眼科。 |
